香港回归以来，尽管其电影产业一直处于弱势状态，但香港电影曾经的产业经验和美学优势始终影响着内地电影。香港回归前后，内地电影也正在遭遇改革的阵痛，在这种语境下，香港电影的美学风格、创作特色、资本运作、档期设定、宣发营销等成熟的美学方略和产业模式为内地电影的发展提供了重要启示。新世纪之初，特别是在两地签署《关于建立更紧密经贸关系的安排》(CEPA)前后，内地电影开启了产业化进程，获得了跨越式发展，其腾飞的双翼——产业层面的院线制和美学层面的类型化，都有香港电影的强烈印迹。时至当下，香港电影中一直涌动的创新意识以及叙事书写、影像表达，还有大量的人才和管理经验等，仍是内地电影发展的强劲动力。 一、香港电影的类型经验及创新理念的影响 类型美学是“港味”美学的基本要素，历经百年发展的香港电影，储备了大量的类型宝藏，拥有动作、喜剧、黑帮、英雄、情色、情感、伦理、歌舞、戏曲等丰富的类型片。同时，香港电影的类型书写，也形成了主体类型坚守原则和节制性原则等美学经验。香港电影的类型书写也不是一成不变的，其在创作实践中一直都在与时俱进地创新。 回归以来，随着两地电影的融合，香港电影的类型经验和创新理念成为了助推内地电影美学发展的主体动力。回归之前，香港电影和内地电影已经进行了多轮的合拍，香港电影完成了对内地电影的类型启蒙。回归之后，特别是CEPA之后，内地电影选择以类型创作为主体的美学路径，同为华语电影一分子的香港电影中丰富的类型美学对内地电影产生了较大的影响。之后的内地电影中，香港经典类型电影在内地电影中得到了多方位、多角度的延续和拓展，除动作、喜剧及其衍生的亚类型和复合类型等主体类型外，言情片、古装片、神怪片、科幻片、悬疑片、灾难片、战争片、童话片、青春片、庭审片、英雄片、体育片等在内地电影中尽有出品；同时更有两种或两种以上类型组合而成的复合类型片。 以类型片为基础，内地电影开始吸收《卧虎藏龙》(2000)等整合内地、香港与台湾电影优质资源的经验以及美国好莱坞的其他创作经验，出现了商业大片的拍摄模式。该模式滥觞于2002年的《英雄》，从《英雄》的创作与营销团队看，具有明显的香港因素，影片武术指导为香港著名武指程小东，动作设计的班底皆是来自香港，香港电影人为其动作类型营造提供了保证。除此之外，影片的摄影师杜可风和主演李连杰、梁朝伟、张曼玉都是在香港成名的国际影星。因此，继类型化之后，香港因素推动了内地影坛掀起了“大片”狂潮，引领内地电影从美学到产业的升级换代。随后，集内地、香港、台湾及全球其他华语制作体系在内的全体华语影坛力量的大片登陆内地，这批影片在融资渠道、制作手段、类型美学等选择层面具有一致性，特别是在创作指向上大体都趋于古装动作类型，都是将中国电影的民族性和全球电影的现代性进行充分地对接，除获取全球华语观众外，还试图争取打入全球主流商业市场。 香港电影的类型化路线，还具有主体类型坚守原则及使用节制性原则。前者是指类型电影在创作中应将一种类型作为主体，其他类型仅起辅助作用，而在诸多类型中，动作、喜剧、悬疑、情感等是其主体类型，应当在大部分类型电影创作中坚守这些主体类型。使用节制性原则，是指在一部类型片创作时使用类型元素要有一定的节制，切不可因为类型元素有商业价值而滥用。香港类型电影大量艺术实践证明，一部影片中的类型元素使用一般都被限定在三个以内，这样最能发挥出类型的美学和商业功用；否则，便分不出主体类型，多个类型互相碰撞制约、效果抵消而最终成为不伦不类的闹剧。香港类型电影中，凡成功者都遵循了这样的节制原则。 回归之后的内地类型电影在艺术实践中和香港类型电影充分对接，也在遵循着上述两种原则。其主体类型以香港电影中的经典类型——动作、喜剧和悬疑为主，而不是全面开花。如新世纪起始十年中提升内地电影美学档次和产业级别的大片，便是以动作类型和喜剧类型为主体。而后呈现的多元化类型格局中，动作、喜剧、悬疑、情感仍是主体类型：动作类型中以《狄仁杰之通天帝国》(2010)为代表的动作悬疑类型一直占据市场主导；之后出现的奇幻类型中，动作和悬疑元素依然是主体。“冯氏喜剧”“小妞喜剧”以及以《人再囧途之泰囧》(2012)、《煎饼侠》(2013)等为代表的无厘头新喜剧等一直都是内地电影市场的主要类型。而以情感类型为主的青春片也一度成为内地电影市场的主体。主体类型坚守的原则，也成为了内地电影的制胜法宝。 随着两地电影互动的深入，中国内地类型电影创作也大多严格遵循类型使用节制原则。特别是中国内地电影产业化以来，一些单一类型影片如“冯氏喜剧片”、武侠片、青春片等产生了较强的美学价值和产业价值。而更多的类型片走复合类型片的路线，融合三个或以下的类型元素，创作出更具口碑和市场的类型片，成为中国电影获得跨越式发展的主体力量。但当下内地也有一些类型片，没有遵从类型节制原则。这种问题在2010年中国类型电影的创作中达到了极致，出现了多部无节制的影片，如《月光宝盒》《唐伯虎点秋香2》《出水芙蓉》《异空危情》等，之后还有《天机·富春山居图》(2013)、《封神传奇》(2016)等。从实际效果来看，这样的影片大都未能达到预期效果，即使有些影片取得了一定商业成功，但其中具有较大的偶然性，影片本身并不叫好，没有可复制价值，更没有发展前景。这也反证了香港类型创作中的节制性原则对内地电影创作的影响。
