中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1672-4577(2016)04-0056-07 贝拉·塔尔(Béla Tarr)1955年出生于匈牙利，16岁就开始电影创作。在他生活的年代。匈牙利正处在社会主义阶段。1968-1987年，匈牙利正式开始实施经济改革，贝拉·塔尔在这一阶段的作品主要是以抨击社会制度的写实电影为主。到了90年代东欧剧变以后，匈牙利的整个社会政治经济发生了改变，此时贝拉·塔尔的电影创作更多的是从哲学和人性的角度作为自己电影的切入点，并形成了自己独特的叙事风格和美学特征。 一、贝拉·塔尔电影艺术的叙事风格变化 1.贝拉·塔尔纪录写实风格 贝拉·塔尔热衷于纪录片的拍摄。在他16岁时就用超8毫米的手动摄影机完成了他的第一部作品，拍摄的是一部有关吉普赛人的纪录片。由于这部纪录片并不符合当时的政治意识形态受到政府的限制，于是他对社会真实记录的梦想被打破，这也燃起了他拍摄电影故事片的念头。他总是主动的发现社会问题。并把真实的社会生活记录下来。在拍摄《家庭公寓》时，本想以纪录片的形式进行拍摄，但受到警察的控制，纪录片的计划破灭了。现实不能毁灭他对电影的热情，既然不能完成纪录片的拍摄，《家庭公寓》也成为他故事片的考试。贝拉·塔尔热爱电影并喜欢表达真实的故事，他绝不容忍银幕上愚蠢的谎言和虚假的故事。如他所说：“我从没有看到生活并且我从没有看到我所熟悉的这些人。我从没在电影中看到真实的情绪或者真正的摄影机运动，我从未看过那种真正的电影。我想。如果他们不能拍给我看，我就必须自己来拍这种电影。”[1] 2.贝拉·塔尔电影创作的故事性转变 “匈牙利的电影制作者受后现代主义的灵感鼓舞而开始走创作道路。这些导演的确希望创造属于自己的现代世界。然而匈牙利电影的纪实和实验本能干扰着他们。(他们中许多人还在另类的贝拉·巴拉兹制片厂工作过。)”[2]贝拉·塔尔就是其中的成功者，形成了这个时代独有的“社会后现代主义”的写实电影。他早期完成的故事片都是以纪录式的故事片呈现的。他的第一部故事片用了5天的时间，没有专业的演员，也没有真正的剧本，所有的对话都是即兴的，在叙事表现上更像戏剧性的结构：第二部有了更加成熟的故事结构，故事相对比较复杂，在叙事上偏向小说的结构；拍第三部的时候开始用专业的演员，设计故事结构，并且注重镜头的运用，此时的叙事方式介于戏剧和小说之间。电影的特点主要是屈才现实生活，对社会的问题比较关注，这都来自其对社会的愤怒。在拍摄技法上设备落后，演员不专业，表现出粗糙真实的效果。在镜头的运用上主要采用大量特写镜头，和一些令人目眩头晕的长镜头。其中《家庭公寓》在叙事中更像戏剧性的结构。而在《异乡人》的处理中则更像小说的结构，里面没有很大的矛盾冲突，在以后的电影里他一直用这种方法讲故事。 从80年代开始，他的电影渐渐成熟，此时的电影主要根据小说改编而成，并形成独特的视觉风格，他的创作进入了一个新时期。1982年的《麦克白》，改编自莎士比亚的同名戏剧，全片只有两个镜头；1985年的《秋天年鉴》，是其少有的彩色片，表达了人和人之间的关系；1988年导演的《天谴》，是和匈牙利小说家拉斯洛·克劳斯瑙霍尔凯进行合作完成的，此时他的电影创作开始更多关注哲学、人性及精神情感的探讨。随着他对电影语言形式的探索，此时长镜头、中远景，黑白拍摄成为了他标志性的风格。总的来看，在1989年前他的电影主要集中于政府对他电影的限制，而1989年后主要是市场来限制他们的创作。1989年以后基础设施部分私有化，电影生产的补贴开始降低，“重组过程开始威胁到匈牙利电影的生存，因而遭到所有作者电影精英的强烈反对，其中包括米克洛什·杨索、伊什特万·绍博、玛特·美莎露丝、贝拉·塔尔。另一派是“市场派”——但他们并非和“政府派”唱反调。”[2] 3.贝拉·塔尔电影创作的纯净美学追求 到了90年代，贝拉·塔尔的电影进入成熟期，他的电影进入了一个纯净的电影美学时期。一方面来自于对一些世界大师的借鉴，其中安德烈·塔尔科夫斯基的诗意美学的长镜头技法，罗伯特·布列松的镜头中的干净纯净之美，约翰·卡萨维茨在场面调度和人物角色的拍摄，都使贝拉·塔尔找到了电影拍摄的灵感。特别是塔尔科夫斯基对崇高形象的神秘主义塑造“还在匈牙利导演贝拉·塔尔(Bela Tarr)和立陶宛导演沙伦纳斯·巴塔斯(Sharunas Bartas)那里十分盛行，这些影片导演身处边缘，名气要小得多。也许将来欧洲电影人只能在边缘电影上有发言权了，随着当今电影主流趋于衰落和程式化，边缘电影也许会成为最令人神往的领域”[3]；另一方面是他在关注现实的同时对哲学和人性的思考。他总是发现问题。直接去描述他看到的现实让观众顿悟。1994年完成的《撒旦的探戈》的创作，这部电影片长415分钟，堪称一部史诗式的经典电影。2000年完成的《鲸鱼马戏团》给人的感觉仿佛是浸淫着忧伤的诗意世界，给人以一种纯净之美。电影的纯净美学是一个过程，他认为不是从哪个电影开始，而是电影创作的过程，开始拍摄一部电影会有些问题，再拍摄一部会慢慢的解决这些问题，这是电影的一个进化过程，直到《都灵之马》这部电影的完成，他的电影则变得更纯净了。 二、贝拉·塔尔电影纯净美学的叙事表达
