中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：1003-9104(2016)05-0109-05 一、国产动画片的历史及成就 概言之，近代国产动画的发展可以分为初兴期、徘徊及转折期、振兴期三个阶段。 初兴期的历史相对较长，也较为曲折，又可以细分为初创期和复兴期。 我国的动画片创作起步于20世纪20年代，由“万氏三兄弟”在1926年制作的《大闹画室》，是一部黑白无声动画短片，它宣告了中国美术片创作的开始。如果说第一部动画作品是受了美国弗莱舍工作室(Fleischer Studios)的启发，那么万氏兄弟在1941年完成的黑白动画长片《铁扇公主》可称为第一部真正意义上的国产动画电影，虽然影片在人物造型等设计上带有迪斯尼动画的影子，但其背景是纯粹的中国山水，并且将前、中、后的景别关系处理得丰富而玄妙，第一次让国画中静止的山水有了生动的活力，颇具中国山水画的韵味。《铁扇公主》中所采用的摄制技术，现在看来依然不觉生涩，但这部作品在亚洲产生了极大的轰动，一度对日本的动画家产生过深远影响。自那时起，中国的动画创作开始在探索中稳步前行。 可以说，早期以上海美术电影制片厂出品为主的国产动画，无论在制作水平还是艺术造诣上都不输于西方。在20世纪五六十年代的第一个创作高潮期，作品表现形式多样、题材丰富、风格独特，如1955年完成的第一部彩色试验动画短片《乌鸦为什么是黑的》(钱家骏、李克弱执导)预示着中国动画电影全面进入彩色片阶段，1956年的木偶片《神笔》(靳夕、尤磊执导)改编自流传广泛的中国童话故事《神笔马良》，1958年，我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》(虞哲光执导)则取材于古典名著《西游记》，还有1960年第一部折纸片《聪明的鸭子》(靳夕、尤磊执导)等等，都相继问世。最值得称道的是“水墨动画”这一动画类型的出现，它将传统的中国水墨画技法引入到动画制作中，营造出优雅、轻灵的意境，极大地提升了动画片的艺术格调。代表作品《小蝌蚪找妈妈》(特伟、钱家骏执导，1961年)囊括了当时国际上的多项大奖，出自齐白石笔下的小动物形象栩栩如生；还有参考国画大师李可染的《牧牛图》创作而成的《牧笛》(钱家骏、特伟执导，1963年)，更是将中国的传统器乐与绘画相结合的典范。 “文革”过后，我国的美术片创作在1980年前后又迎来了一个复兴时期，也被称为中国动画史上的“白银时代”。上海美术电影制片厂依旧是这一时期的生力军，所制作的动画片，不仅数量快速增长，在形式和题材上也不断地创新。代表作品有根据古典神话小说《封神演义》改编的宽银幕动画片《哪吒闹海》(严定宪、王树忱、徐景达执导，1979年)，由敦煌壁画《鹿王本生》故事改编而成的《九色鹿》(钱家骏、戴铁郎执导，1981年)，形象简洁、叙事幽默的《三个和尚》(徐景达、马克宣执导，1981年)，充满智慧的《阿凡提》(靳夕、刘蕙仪执导，1980年)，剪纸片《狐狸打猎人》(出品，胡雄华执导，1978年)，还有水墨动画《鹿铃》(唐澄、邬强执导，1982年)，以及《天书奇谭》(王树忱、钱运达执导，1983年)，《猴子捞月》(周克勤执导，1981年)等等，它们都在中国动画片的历史上留下了浓墨重彩的一笔。这些作品凭借鲜明的民族特色，成为了世界动画史上不可忽视的“中国学派”。 20世纪80年代后期至90年代，可谓中国动画史上的转折和徘徊期，其最为直接的因素是自1985年起，许多中外合资的动画公司进入中国，在产业化模式下制作的外国动画片开始冲击国产动画市场，如《变形金刚》《铁臂阿童木》《花仙子》《忍者神龟》《圣斗士》等美日动画片来势凶猛，开始受到广泛欢迎。 在此形势下，我国的动画行业也开始反思。我们首先看到的诚意之作就是上海美术电影制片厂于1999年出品、香港导演余明生执导的动画电影《宝莲灯》。这部作品改编自中国古代的神话故事，也是自新中国成立以来，继《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《金猴降妖》之后的第五部动画长片。虽然依靠这部影片并不能扭转国产动画在市场中的弱势局面，但也使处于发展“瓶颈”中的中国动画行业看到了一线曙光。 这一时期，国产动画片虽然也偶有优秀作品出现，如上海美术电影制片厂民族风格突出的《葫芦兄弟》(胡进庆、葛桂云、周克勤执导，1986年)和由外国文学改编而来的偶动画《大盗贼》(方润南执导，1989年)，甚至1988年出现了被称为“中国水墨动画绝唱”的《山水情》(特伟、马克宣执导)。但总体而言，这一时期的国产动画片创作开始衰落，而且粗制滥造、内容幼稚等问题相继出现。 直到20世纪90年代中后期，我国将动画行业纳入产业范畴的计划被提上日程。西方已延续了近一个世纪的商业动画理念，终于在“资源流失”和“文化渗透”的双重压力下引起了国内业界、学界和政府的重视。于是，21世纪最初的十年，便成为文化创意产业及其麾下的动画业大跃进的时代，国产动画进入了振兴期。单以年产量来看，从1996年的572分钟提升到2006年的82326分钟，十年间的增幅达140多倍。特别是在2000年之后，我国原创的动画片产量前所未有的出现了呈几何级数增长的趋势。1993—1997年，动画片的年产量都在十部以下；1998至2003年稳定在每年13部左右，相比前几年略有增长，但涨幅不大；而从2004年开始，增幅非常明显。2002年较2000年增长143％，2004年较2002年增长91.5％，2005年的产量较前一年增长96.1％，2006年又较前一年增长92.54％。自2004年以后，每年的动画片产量几乎都在前一年的基础上翻一番，到2011年已达26万多分钟，但自2012年起又呈现回落态势。中国动画产业在经历数年的高速增长后，在市场和政策的双重引导下，开始呈现理性回归的态势。
