数字技术对电影的改变既深刻又全面，新的形态与特征在各方面都成了奇观，更多的可能性还在持续地涌现出来。吸引目光的，是影像的处理方式，从镜头画面的水平精细到画面像素的水平。容易被忽略的，还有电影作为传播媒介，和产业、观众以及新媒介等建立的复杂关系。对电影的数字化，商业资本明显睁大了眼睛，观众乐于接受新的认知启蒙，电影则和新媒介开始亲密接触，展现出进一步融通的前景。于是，“弹幕”电影应运而生。 “弹幕”电影最早起源于日本，后传至欧美，于2008年进入中国。一开始，是在一些视频网站逐渐流行，其后才推至电影院。“弹幕”作为一种字幕技术，旨在提供观影中即时留言的功能；通过网络或手机发送，能随着电影画面自右向左滚动。它不仅让留言者自己看到，得以尽情地刷存在感；还可以和他人分享，变成一种社交方式。和“话题”电影①一样，“弹幕”电影也是着眼于电影和观众之间的互动，只是采取的方式不尽相同。就其和影片的关系而言，前者出现在观影之后，后者出现在观影之中；就其传播的平台而言，前者直接利用了网络，后者主要借助手机(当然也需要网络配合)；就留言的特征而言，前者篇幅更大，内容更丰富，保留的时间也长，后者则往往是只言片语，零敲碎打，且一次性滚动划过。 “弹幕”电影引发的争议甚嚣尘上，其发展前景也至今存疑。作为新生事物，存在都有合理性，能走多远还取决于其适应社会的程度。也许成败得失的评判仍言之尚早，但一经炒作，它还是成了轰动一时的媒介文化事件。在投以关注目光的同时，也不禁让人生出些隐忧。 是观众，还是用户? 2014年，中国先后有《秦时明月》《小时代3》两部影片试行弹幕放映。观众编辑手机短讯，经影院指定的网络平台过滤和处理，再推送至侧墙或银幕与电影几近同步的滚动。过去，看电影是一件专心致志的事情：黑暗的环境、肃静的气氛、固定的座位、统一的面向等，所有这一切都成了基本配置，甚至上升为一种文化礼仪。“弹幕”电影给观众提供的，却是既看电影，又玩手机的机会。一会儿抬头一会儿低头，一会儿用眼一会儿用手，一会儿当观众一会儿成用户，这就是“弹幕”电影带来的新奇体验。 时至今日，手机对年青人而言早已不是什么媒介使用偏好，更是一种媒介依赖症状。生活中须臾离不开手机，有空没空都有玩手机的冲动，一旦忘带手机或丢了手机，便惶惶然不可终日——这已然成为普遍的病态生存体验。“弹幕”电影要求看电影还须用手机，对年青观众来说既是迎合，又是诱惑。他们被吸引的不是电影怎么样，而是手机竟然还有这种新玩法。当看到自己编辑的短讯被弹射到银幕，覆盖在明星漂亮的面孔和诱人的身材上，这种比网络刷屏更具刺激性，也更有成就感的互动方式，确实令他们怦然心动。也因为这样，尽管“弹幕”电影仍有种种不成熟和明显的弊端，但它的牛刀小试依然在媒体上被热炒，似乎前景颇为看好。 从工艺技术的层面看，“弹幕”电影的物质材料还是胶片和银幕，工具却不再只是摄影机和放映机了；不可或缺的，还有观众的手机和影院的网络平台。在“弹幕”电影中，手机和网络成了电影的基本设备，而且更多操纵在观众手里。“弹幕”电影放映前，如果没有观众参与，就不会有一个留言出现，更不可能形成整片的“弹幕”。这时候的“弹幕”电影就还不是个完成品，它需要一道新的制作程序。于是，手机成了参与制作“弹幕”电影的基本工具，观众也成了“弹幕”电影的联合制作者；观众和手里的手机，甚至直接决定了“弹幕”电影的表现形态。在放映这个一向被视为电影传播的阶段，“弹幕”电影经由观众的再一次制作，命定地遭遇了修改和加工。这种修改和加工在胶片时代是不可思议的；只有数字化，才可能把放映阶段也纳入影片制作的环节。丹麦的传播学家延森指出：“如今，电影越来越多地被视作软件的一部分。它可以在不同物质平台上放映，并允许加以分类与修改。本质上而言，电影跟其他任何形式的数字档案没有差别(Klinger,2006)。不仅如此，在数字媒介中本地用户不但可以修改单个文件，还可以在一定程度上修改整个传播系统——包括形式和内容(Finnemann,2005)。”②没有数字化，没有手机和网络，没有观众参与，“弹幕”电影既失去存在的可能，也失去存在的意义。这是“弹幕”电影作为一种新形态的奇异之处，也是它的核心特征。 使用手机、借助网络，这使观众除了当观众之外，还把自己的用户身份带进了电影院。既是观众又是用户，一会儿当观众一会儿做用户，身份可以在瞬间切换，却始终无法合二为一。这种捡了芝麻丢了西瓜的情景，却成了观赏“弹幕”电影的常态。如此的紧张和错乱，在新奇中包含着诡异，但年青观众却照样趋之若鹜。《秦时明月》总导演、总制片、总编剧沈乐平认为，如今的“90后”、“00后”们的大脑都是“多任务模式”，他们已经习惯一边上网聊天，一边手机微信，还一边看电视的“一心多用”的生活。③另一种观点则认为，如今看电影已经不如看“吐槽”那么重要。一个叫“煎茶君”的网友甚至在微博上表示，要不是冲着弹幕场，估计永远都不会来看《小时代3》。他直言，“直到电影结束，我都没认全人物，故事情节更是毫无印象”。④另外一些观众则开始寻找解决矛盾的办法：“许多80、90后已经习惯先看一遍正常版电影、电视剧，再看一遍弹幕版，其实，这时看片已经不是主体，吐槽才是正事……”⑤
