中图分类号：J909 文献标识码：A 文章编号：1001-5019(2016)05-0054-09 1913年至1920年代初，中国电影“所摄者仅新闻、滑稽两种，爱情片独付缺如”①，而外来电影中言情片数量逐渐增多。尤其是当时美国五大导演的言情片，如格里菲斯的《赖婚》《欧战风流史》《白玫瑰》《血溅鸳鸯》《残花泪》，刘别谦的《游龙戏凤》《如此巴黎》《三个妇人》《禁宫艳史》《朋友之妻》《少奶奶的扇子》，殷格兰姆的《儿女英雄》《我们的海》，卓别林的《巴黎一妇人》，地密尔的《情女天堂》《糖宫艳舞》等都有译介。1922年，格里菲斯的《赖婚》在华放映大为轰动。北京真光电影院还通过报刊征集《赖婚》评论文章以扩大社会影响，强调该片“历写世情，切中时弊，而对于男女社会人生各大问题，尤有重要之价值”②。并且通过观赏《赖婚》，中国观众真切地感受到“电影感人之深有如是哉!”③中国电影家更是纷纷拜格里菲斯影片为师，“《赖婚》Wag Down East一片到上海后，葛氏之名遂大噪于沪滨，而其导演的手腕，遂为大多数所崇拜”④。卓别林的《巴黎一妇人》、刘别谦的《三个妇人》《朋友之妻》等作品，因为影片“以思想制胜，以情绪动人，不取铺张，专事白描，而能迂回曲折，耐人寻味”⑤，及其以“描写细腻见长，凡男女情爱可得形诸眉宇者，皆能发挥无遗”⑥，同样受到中国同行的追捧和借鉴。所以郑君里说：中国“‘爱情片’的发展也相当受过美国电影的影响”⑦。 《赖婚》等好莱坞言情片，国人觉得“能感动人心，殊不多见”，遂呼吁这类言情片“大可为我国自制影片之模范”，“并望吾国各影片公司，亦当有此类佳片出现”⑧。中国电影人遂开始摄制言情片，且在1922至1926年间出现一波创作热潮。从1922年起，上海影戏公司率先推出但杜宇编导的《海誓》(1922)、《古井重波记》(1923)、《重返故乡》(1925)、《还金记》(1926)，和史东山编导的《杨花恨》(1925)等言情片，反响热烈。其他电影公司也相继投资拍摄，计有“商务”的《莲花落》(任彭年1922)、《荒山得金》(任彭年1922)、《松柏缘》(杨小仲、任彭年1923)、《上海花》(杨小仲、任彭年1926)；“明星”的《玉梨魂》(郑正秋、张石川1924)、《空谷兰》(包天笑、张石川1925)、《上海一妇人》(郑正秋、张石川1925)、《多情的女伶》(张石川1926)、《爱情与黄金》(洪深1926)、《四月里底蔷薇处处开》(洪深1926)、《新人的家庭》(顾肯夫、任矜苹1926)；“大中华”的《人心》(陆洁、顾肯夫1924)、《战功》(陆洁、徐欣夫1925)；“联合”的《情海风波》(张慧冲1925)；“大中华百合”的《同居之爱》(史东山1926)、《连环债》(朱瘦菊1926)等作品。 学术界对于中国早期电影的研究非常薄弱，对于中国早期电影与好莱坞影响关系的研究更是缺乏。中国早期言情片的研究亦是如此。近年来，学术界对于中国早期言情片开始有所关注，有秦喜清的《刘别谦与洪深早期电影的得失》(《当代电影》2008年第6期)，付晓红、王真的《<赖婚>与中国早期爱情片》(《电影艺术》2012年第1期)、沈姝乐的《早期中国电影中的哀情片》(《东南传播》2015年第11期)等文发表。只是其研究大都侧重于个别导演或影片，且多是就言情片本身论其类型探索。本文着重从中国早期言情片与好莱坞的关系，就以下几个层面进行“影响—创造”的比较论述：首先，是在翔实的历史文献基础上，全面梳理中国早期言情片与好莱坞的影响关系；其次，是通过文献资料的细致解读，分析好莱坞电影在哪些方面影响了中国早期言情片的创作和发展，而民族社会人生和民族艺术传统又在哪些方面对中国早期言情片形成潜移默化的渗透；再次，更重要的，是在创建中国现代民族电影的大背景上，论述中国电影人是如何在好莱坞影响的接受中，逐渐把握言情片的审美特点，特别是在社会人生描写、性格情感揭示和影像画面呈现方面趋向“现代”、内涵“文学”的初始探索，推动了中国电影艺术的发展。 一、透过哀情、爱情、艳情描写社会人生 言情电影，又大体可以分为哀情片、爱情片和艳情片三类。 中国早期言情片受好莱坞影响最为明显和深刻的，是哀情片。《赖婚》《巴黎一妇人》《欧战风流史》《儿女英雄》等所描写的男女爱情经过磨难，最后或有情人终成眷属，或爱情经历磨难得以升华的情节叙事，在中国早期言情片中都有渗透。 《赖婚》《巴黎一妇人》都是突出描写乡村(纯朴)与城市(堕落)的矛盾，爱情与虚荣、金钱的冲突。两部影片的情节，都是写农村清纯少女进城之后被金钱迷惑，情感受到污秽而堕落，最后返乡得到灵魂的净化，并领悟爱情的真谛。其“宗旨在唤醒金钱迷梦，针砭社会奢侈之流毒，故于剧中表演豪华奢侈之处极力描写，末后一幕则极力描写乡村之乐趣，以相对照，适成一反比例，而题旨亦昭然若揭”，所以影片“为贪慕虚荣、贪图金钱者，作当头棒喝”⑨。受其影响，“上海”公司的《重返故乡》也是以农村之纯朴写都市之罪恶，殷明珠饰演的女主角，起初在乡村清流垂钓，悠然自得，后为虚荣蛊惑，进入城市逐步走向堕落，最后恍然自悟而返归乡村，颇为感人。“明星”公司的《上海一妇人》是模仿卓别林的《巴黎一妇人》。《巴黎一妇人》中的男友因父亲亡故而耽误与女友共赴巴黎的时机，女友误会之下伤心离去，到巴黎后被虚荣诱惑而堕落，最后是男友之死使其幡然悔悟而重返乡村。《上海一妇人》中的男友赵贵全是因母亲生病而被阻，无法与女友爱宝共赴上海。爱宝伤心离去，独自到上海后因金钱万恶，使此天真烂漫之女人堕入孽海。片末爱宝看破虚荣、返回乡村，内心重归宁静。《还金记》《人心》《上海花》等片，亦是描写女主角经历了城市的铅华后，返回乡村，心中朴素自甘，其志不为繁华所移，心灵得到升华。
