声音在电影中的地位极为重要，“我们对视觉空间的真正感觉，是与我们对声音的体验紧密相连的，一个完全无声的空间在我们的感觉上永远不会是很具体的、很真实的；只有当声音存在时，我们才能把这种看得见的空间作为一个真实的空间”①。正因如此，电影声音值得我们进行多维度研究。电影歌曲作为电影中一类特殊的声音具有强大的叙事功能，首先，电影歌曲直接参与电影叙事，作为电影的一种叙事语言存在。其次，歌曲也为电影叙事提供了不一样的视角。再次，歌曲叙事还能留下时间印记，作为叙事时间有力的支撑与补充。 一、歌曲与电影叙述语言 音乐是一种叙述，“音乐不仅仅是多种其他符号中的一种——它更是一种符号的逻辑顺序，也就是说，音乐是一种叙述”②。“电影音乐的叙事功能不同与一般意义上的音乐叙事。单纯的音乐叙事主要体现在叙事曲中的描绘功能。而电影音乐的叙事功能主要体现在音乐直接影响情节的发展，对情节发展起到促进作用。”③电影歌曲能丰富电影的叙述语言，增强电影语言的生动性。 在电影中如何借助歌曲进行叙事?在叙事上，歌曲一般和画面同步，达到音画同步的效果，但是多数时候是音画分离的状态。“从电影叙述研究的立场来看，画面和声音叙述各自关联着画面叙述主体和声音叙述主体，而画面和叙述者和声音叙述者都属于大叙述者(大影像师)。一部影片里出场的所有叙述者其实只是一些代理叙述者，一些第二叙述者，他们所从事的活动是次叙述，而电影的叙述眼光既涉及画面，也涉及声音，叙述声音亦可四处游动，从一个视角转向其他视角，常在不知不觉中由外观而转为内视，这一点也与拍电影时的摄像机相同。”④电影歌曲作为符号参与电影叙事往往具有多重所指。 克里斯丁·麦茨在拓荒性论文《电影符号学的几个问题》中指出，“电影符号学可以既被看做一种关于直接意指的符号学，又可以被看做一种关于含蓄意指的符号学。这两种研究方向都是有意义的，而且显然，当有一天电影符号学的研究取得了某些进展并形成了一个知识体系时，它将同时研究直接的和含蓄的两种意指作用。直接意指表现为纯语言学的意指作用，它在被应用的习语中与作者使用的语词单元联系在一起。在电影中，它由在形象中被复制的途径或在声带中被复制的声音的直接意义来表示。至于含蓄意指，它在所有的美学性的语言中都起着重要的作用，其所指是文学的或电影的‘风格’、‘样式’(史诗，西部片等)、‘象征’、‘哲学的，人道的’意识形态的等等)，或诗意的气氛，而其能指是整个直接意指的符号学材料，不论是被意指的还是被意指着的”⑤。麦茨深受索绪尔语言学启发，引用了叶尔姆斯列夫的两个术语，其实就是能指和所指。 电影歌曲也可以如此分析，能指不需多说，情歌出现在男女主人公拥抱的时候，摇滚歌曲出现在需要表达叛逆行为的时候，主旋律歌曲出现在主人公为国献身的时候，这些时候电影歌曲按能指行事。但是歌曲往往还具有深度意义，多种所指，即麦茨所谓的风格、象征等等。比如《图雅的婚事》中，蒙古长调、马头琴、呼麦、民族婚礼曲，《可可西里》中反复出现的藏族歌曲，《白鹿原》中出现的秦腔等民族戏曲，当这些音乐响起来的时候，肯定凸显了某种风格，寄寓了某种象征。再比如，当《歌唱祖国》出现在贾樟柯的电影中的时候，就不只是一首随意安放的插曲了。 在电影的各种声音叙述中(旁白、对白、独白、音效环境音和音乐)，音乐叙事也逐渐发展为电影叙事的一种重要手段。视觉叙事与听觉叙事之于电影的艺术表现力具有不同的功能，视觉叙事在本质上是对现实的真实记录，听觉叙事则更易赋予电影以想象的空间。所以，有效地发挥电影的听觉叙事将会大大弥补视觉叙事所无法实现的艺术表现。当代电影的一个重大的缺陷是，太过于重视视觉叙事功能，往往忽视或轻视听觉叙事的功能。这一艺术原则所带来的后果则是，导致观众在观看当代电影时，总是能享受到强烈的视觉冲击的观感效果，但在视觉盛宴之后，又总感觉影片缺少些令人回味的意蕴。一言以蔽之，当代电影对听觉叙事的表现是苍白的。 音乐是电影声音最为核心的一份子。在电影中起到多种功能，既有外显的，又有隐形的。“电影所具有的装饰性功能是其外在的，显性的意义；另一方面，音乐对电影叙事还具有结构性意义，即隐形意义。音乐对叙事的构建主要有以下几方面组成，一是音乐充当叙事要素，二是音乐搭建故事情节，三是音乐模仿建立平行叙事，四是音乐暗示建立错位叙事”⑥。歌曲是电影化叙事的手段之一，可以协助叙事的完成。具体来讲，歌曲可以完成以下叙事功能： 一是叙事提示。“音乐可以帮助观众确定背景、人物及叙事事件，让你有一个特定的视角。通过给画面提供情绪阐释，音乐能够提示叙事，例如，提示危险的到来或搞笑的场面。”⑦尤其在爱情片中，歌曲会提醒观众恋人之间关系的发展走向。《二十四城记》(导演贾樟柯，2006年)主要用歌曲进行叙事提示。该影片采用了纪录片模式，用摄像头直接对准受访者，营造了一种虚构与非虚构的相交融的景象。这样做的后果就是缺少镜头，更缺少情节。如何弥补这一点?导演巧妙地安排了大量的歌曲，用歌曲来代替情节。这些歌曲让这部看似平淡不惊的电影起了很多波澜，用声音完成了导演一贯的批判与历史担忧。“电影音乐尤其是《血凝》、《妹妹找哥泪花流》、《外面的世界》等流行歌曲的使用和荧幕文字的作用异曲同工，只是渲染情感的力度更强烈。”⑧
