中国影院进入高速发展阶段后，城市及其周边的电影生态发展成为关键。怎样通过城市文化的整体构建，协同影院制定更有规律可循的经济文化策略、履行电影文化教育的部分职责，让城市电影体系更具自省力和完整性？这也是当前上海等中国城市亟待着重研究的课题。 巴黎的“艺术影院”可以说是卓有成效的探索者，他们长期呼吁着“文化例外”并以“文化多样性”传达为使命，在努力适应经济规律的同时，不会将电影完全沦为商业价值的附庸，既持续助推着法国电影的全面发展，又带领着全世界的电影艺术力量与好莱坞抗衡。 与此同时，上海作为中国电影的发祥地、曾经的远东电影重镇，也作为民国时期至建国后近一百年内中国电影最大、最重要的创作、制作、发行和放映的城市，近年在电影制作实力、电影放映的多元性，以及电影的文化观照上已出现诸多问题，下文将侧重电影诞生之地——巴黎的“艺术影院”，通过对其发展与构架的研究，进一步探讨“艺术影院”的建设和电影放映多样化进程对完善上海电影生态的关键意义。 “艺术影院”的文化功能 “艺术影院”即长期组织、放映艺术或实验电影的公共电影机构，他们有着向公众开放的、固定的专业电影放映场所，不以影片票房销售数量作为排片参照，为了维护电影创作者的艺术主张几乎不与商业利益妥协。他们的放映内容主要体现以下几个特征：(1)具有艺术挑战性或艺术新意的电影作品；(2)本应获得更多观众的佳作；(3)反映世界各地的人及其生活的市场上少见的外国影片；(4)经典电影，保留片目，具有艺术或历史价值的影片的重映；(5)优秀而新颖的短片；(6)获得评论家和观众共同好评，对电影艺术或作者电影有卓越贡献的新片。每个“艺术影院”在选择内容时都明确了解自己的意图，宏观上带有美学或文化夙愿，同时也为了展示商业影院里少有的影片。 1907年，巴黎最早的独立艺术影院——“先贤祠电影院”在巴黎索邦大学附近开业，至今已十分活跃地运作了一百多年；1924年，两家“艺术影院”在巴黎创办——“老鸽舍电影院”和“乌苏林戏院”，它们积极参与介绍外国影片，尤其是对整个20世纪欧洲影响重大的苏联电影。1928年，日后成为巴黎“艺术影院”丰碑的“Studio28”影院在巴黎艺术家聚集中心——蒙马特高地创立，其时正逢法国电影市场被美国电影统占，法国本土制作每年仅略多于25％。①1936年亨利·朗格鲁瓦创办“法国电影资料馆”，同时开创了世界各地电影资料馆“艺术影院”的放映理念，紧接着，一批“艺术影院”应运而生。1956年，国际艺术影院协会(CICAE)由德国、法国、荷兰和瑞士等国联合倡导成立，旨在支持电影中的艺术追求、保护电影的多样性并抵制所谓的“商业电影”霸权。每年，该协会在各大影展上颁布超过12个艺术电影专门奖项，如戛纳影展的“导演前夜奖”、柏林和威尼斯影展的电影巡演奖等。 城市尤其是大都市作为人类文明发展最前沿导向和孵化地，其电影院的生命力和成就除了必不可少的经济因素(包括票房和上座率等)外，更应当从上映作品的质量、运营理念和长期规划，以及对城市文化多样性的贡献等方面综合考量，因为电影院毕竟不是商场，其整体形象并非取决于销售额或经济效益。那些以传播电影之艺术和精神力量为己任的“艺术影院”，则在很长一段时间内，让市民和更广泛的受众借由电影这一艺术门类得到了更多的精神收获和实践技能。在这些“艺术影院”的熏陶中，很大一部分在校学生、职业青年、城市移民和普通居民，日后成为了这座城市里的作家、思想家、职业电影人乃至电影大师，而这正是城市的文化力量和功绩。 在法国，“艺术影院”的专用名称为“艺术与实验电影院”(Cinéma d'art et essai)，由文化部按条例界定、法国国家电影中心下属专门的“艺术与实验影院委员会”拨款与管理，“艺术影院”体系在巴黎的逐步完善得自于多个方面：(一)经营者自身对电影之艺术使命及多样性呈现的认识；(二)公众包括媒体对电影艺术特性的普遍认同；(三)政府的有效政策表现在以尊重艺术为前提，对制作、发行和放映等多个维度同时展开有规则、公平、公开而稳定的长期支持。
法国电影资料馆新馆 城市中的电影院不仅有助于电影更有效地通过票房收入得到经济回报，促成电影工业生产体系的良性循环，“艺术影院”的存在和存在方式本身，也是其所在城市的文化表征之一，“相较于城市与自然环境、城市与公众精神价值之间的关系，城市的设计和经济功能是相对次要的……城市不仅培育出艺术，其本身也是艺术。”②电影自19世纪末诞生以来日渐成为城市生活最为重要的内容之一，它一直在潜移默化地影响和营造着城市文化。 但是在上海，商业电影院线已经成为唯一看电影的影院渠道，尽管这类电影放映的社会性和商业贡献为城市带来了缺一不可的经济活力和流行文化，同时也充分体现了电影与城市的紧密关联所在；但就近几十年世界各地的电影院经营发展趋势而言，巨型商业连锁或加盟影院和“好莱坞模式”的放映策略正在全盘占领市场，将从前种类和片目十分多样的城市电影放映公共空间转为几大电影发行垄断集团所有，垄断集团出于利益最大化的考虑，片面主导着整个城市中电影受众的视野和趣味。长此以往，“艺术影院”的生存问题已是小事，最令人担忧的是，城市中将只能看到裹着文化外衣的电影商品，观众步入的电影院可能也只是大型购物中心里的“电影专柜”。
