中共十八大提出全面建设小康社会的发展目标，文化的发展繁荣成为这一总体目标的重要组成部分。在这样的大背景下，电影成为中国各文化领域中市场化程度最高、开放程度最大、发展速度最快、世界影响最突出的行业，受到了国内外的广泛关注。在文化产业改革的大潮中，在互联网经济的推动下，中国电影呈现出一派生机，不仅为广大民众提供了丰富的精神产品，而且也成为正面参与全球电影文化竞争的中国文化软实力的重要力量。特别是近年来，中国电影继往开来、吐故纳新，在多代电影人的努力下，出现了新的电影力量，为中国从电影大国向电影强国发展带来了机遇。张艺谋、冯小刚、陈凯歌、顾长卫等第五代导演，与姜文、王小帅、张杨、娄烨等所谓第六代导演，以及宁浩、张一白、俞白眉、薛晓路、徐峥，甚至更年轻的路阳、韩延、韩寒、郭敬明、董成鹏、闫非、肖央等所谓新生代、网生代导演，共同为当下的中国电影描绘出多姿多彩的画卷，满足着不同观众对于电影的不同需要。在多代同堂的大背景下，中国电影正在发生越来越明显的改变：观众在变，曾经由少数大城市观众群体所主导的观影趣味逐渐被大量中小城市观众所压倒，越来越多的不同教育程度的青少年观众成为电影最热心的消费者；市场在变，随着观众结构的变化，曾经风光一时的大明星、大制作、大场面已经不再是保证成功的灵丹妙药；电影人在变，曾经的中国电影巨头不再是中国电影的救世主，一大批新导演，甚至不是导演的导演、不是电影人的导演在电影行业风生水起；电影美学在变，经典叙事、经典类型、经典形象遭遇到越来越多的碎片化、偶像化、IP化元素的挑战和颠覆，类型的开放性和灵活性变得更加自由；电影语法甚至也在变，跳跃性、快节奏、爆发力、假定性、夸张性、时空穿越等等，让传统的线性语法显得越来越老态龙钟。电影观众、电影市场、电影人、电影美学、电影语法的显而易见的改变，催生出来了中国电影的“新力量”，这股势力直接而真实地横亘在我们面前，不管我们是否喜闻乐见，都逼迫我们去关注它，我们需要在全面建设小康社会的大背景下，去认识这种在市场经济和观众选择下出现的新力量，究竟是“糟得很”还是“好得很”，或是所谓“最好时代”和“最坏时代”的一种辩证存在。 一、从新生代到新力量 在20世纪90年代，当六七十年代初期出生的第六代导演陆续显露头角的时候，“新生代”导演的概念就不断出现在电影评论话语中。直到2002年中国电影开始全面市场化改革之后，新生代导演仍然是人们对中国电影未来的希望。但从1980到2010年，在长达三十年的时间中，第五代电影人却始终是中国电影的中坚力量。从张艺谋的《英雄》到陈凯歌的《无极》直到冯小刚的《非诚勿扰》，无论是社会影响或是票房规模，第五代都依然是中国电影的基石。而崭露头角的所谓新生代虽然偶露峥嵘，却迟迟难以挑起中国电影大梁。以至于大部分第六代电影导演似乎都在第五代巨人的阴影下难以长大成人。只有姜文、宁浩、陆川等为数不多的相对年轻的电影人，不时成为电影秩序的挑战者，创造一种“黑马”现象。 而随着时光的推移，新生代这个词汇似乎已经很难再用到那些已经年近半百，甚至年过半百的大多数第六代电影人身上了。许多当年的新生代导演似乎还没有挥霍青春就已经开始变老了。于是，更年轻的一代电影人借助市场化改革的契机粉墨登场了。一批70年代后期，甚至八九十年代出生的更年轻的电影人出现了。他们借助互联网文化带来的全方位的社会变革以及市场化之后观众结构的革命性变化，成为了中国电影格局的撬动者。从一开始艰难生长的新生代，最后成长为中国电影的新力量。如果说，最初的宁浩、陆川等人还是中国电影的黑马的话，那么到了2013年之后，新生代就已经不再是作为黑马，而是作为一种新力量出现在中国电影舞台上了。 2013年，国产电影的票房排行榜上，出现的不是昙花一现的“一个”而是“一群”青年电影人。郭子健、赵薇、薛晓路、郭敬明、宁浩纷纷挤入票房前列；而2014年，在全年36部票房过亿元的国产影片中，70后、80后导演的影片已经达到16部；韩寒、邓超、陈思诚、肖央、路阳成为票房市场上的新宠；进入2015年，《煎饼侠》《西游记之大圣归来》《夏洛特烦恼》《滚蛋吧!肿瘤君》等一批现象级电影，几乎都是青年导演的作品，即便《捉妖记》的导演许诚毅从年龄上看不是年轻人，但对于中国大陆电影来说却是一个地道的新人。据统计，在2012-2014年的58部过亿元国产电影中，有26部是新生代导演的作品；2015年7月以前上映的该年度国产电影，有票房资料的共95部，其中新生代导演的作品65部，占比68％，新生代导演的作品票房约29亿元，占比48％；十位80后导演共创造了约18亿元的票房，占比28.3％。①而张艺谋、陈凯歌和冯小刚则似乎在这股新人的浪潮中淹没了。正如一位记者所观察，“《捉妖记》《煎饼侠》《西游记之大圣归来》三部影片联袂，改写了中国电影票房历史，而三位导演的平均年龄只有34岁。在高涨的观影氛围中，陈凯歌导演的《道士下山》却已经难以成为市场注目的焦点。这个舞台已经被拥有另一种思维逻辑、说着另一种话语风格的新生代电影人所占据。可以说，中国电影真的翻页了”。② 中国电影新力量的确已经成为中国电影的重要现象。一批新电影人俨然成为了中国电影的主角，使得那些曾经在中国电影发展过程中光彩照人的人物，不得不成为这个舞台上的配角。在新力量的群体中，不仅有70后的宁浩、陆川、徐峥、赵薇、薛晓路、丁晟，而且有了80后的董成鹏、韩延等。韩寒、郭敬明、肖央等等则分别是从文学、网络等其他领域进入电影的“外来者”。新生代演化为了新力量。不仅仅代表新力量的导演们大多为70年代后期之后出生，而且一大批电影的编剧、演员，甚至策划人、宣发人、技术人员都是年轻人。像李樯、束焕、俞白眉等编剧，白百何、黄渤、王宝强、邓超等演员，构成了一个青年电影人的活力方阵。
