近年来，中国电影业做大的数据有目共睹：银幕数量从2002年的1581块，攀升至2014年春季的20285块，增幅达12倍；全国影院总票房从2002年度8.6亿元，跃增至2014年度296.39亿元，其中国产片占比54.51％。然而，中国现有人口超过13.4亿，其中城镇人口7亿，平均统计每年进一次影院的国民不足半数。作为世界电影生产第三大国，2014年中国故事片年产量618部，但进入影院上映的仅有308部，且良莠不齐，叫座又叫好的佳片还不多。中国电影业从“做大”到“做强”，尚有很大的提升空间。电影是内容产业，“内容为王”的前提是“故事为王”。从中国影坛现状来看，创作题材还不够丰富多样，故事种类趋于同质化，远不能满足广大观众日益挑剔的审美需求。具体而言，有五类故事片长期空缺，值得一议。 一、缺新闻故事 如果从时间维度划分电影题材，不外乎三种，即历史题材、现实题材、未来(假想)题材，分别对应人类社会的昨天、今天和明天。追根溯源，在卢米埃尔兄弟和梅里埃时期，就拍摄过搬演时事新闻的短片，如《沙皇尼古拉二世加冕礼》《德莱菲斯案件》等，在银幕上扩展了观众的视野。从美国历史来看，1898年4月美国向西班牙宣战之际，也上映过一部时事短片《扯下西班牙国旗》。制作人布莱克顿亲身爬上摄影棚里竖起的旗杆，一把扯下西班牙国旗，将美国星条旗高高挂起。布莱克顿回忆说：“这是我们的第一部戏剧片，它所产生的戏剧效果真是大得惊人，人们简直发狂了。” 上世纪40年代，意大利新现实主义电影运动崛起。这个著名流派的主将柴伐梯尼宣称：“艺术家的任务并不是激起人们对虚构情境的同情或憎恨，而是使他们回顾(也可以使他们同情或憎恨)他们自己和其他人正在做的事情。”他特别强调：“电影决不应该把眼睛看着过去。它应该无条件地面对当代的事物。它要面对今天，今天，今天。”①新现实主义代表作《罗马11时》(1952)，正是将当年一桩真实事件移植到了银幕上。法国理论家巴赞曾对比意大利电影与法国电影的差异，指出“十之八九的法国影片都不以近十年的历史为背景；而意大利电影的突出特点就是对当前现实的密切关注。”②巴赞认为，人类从古至今就有记录生活的需求和欲望。直至19世纪末电影问世，同样离不开这个动机，而且电影具有任何艺术都不具备的反映现实的优势，比任何艺术更接近生活。美国女导演毕格罗执导的《猎杀本·拉登》(2012)，就被《时代》杂志赞许为“这是一部用新闻方法拍摄出来的电影，对于时代是颇有益处的。”该片原本讲述拉登屡屡逃脱美方的追捕，可是当影片开拍后，传来美国特种部队击毙拉登的消息。毕格罗的反应是：“我们知道我们所做的事情，已经变成了历史。这个新闻改变了影片的基调，我们改写了一部分剧本，尤其是影片的结尾。”美国舆论认为，这部影片体现了导演毕格罗对这个时代的义务和责任，“最终会影响你，让你折服于影像和艺术的力量”。 回顾中国电影史，也不乏取材于新闻事件的纪实性影片，演绎特定历史时期的集体记忆，具有鲜明的时代特征。上世纪30年代，先后推出过两部表现抗日的战地故事片。一部是史东山、孙瑜、王次龙、蔡楚生联合编导的《共赴国难》(1932)，他们四人在“1·28”淞沪抗战爆发时酝酿剧本，主人公是世居上海闸北的华翁一家，住宅遭日军炮火炸毁，老父带四子一女愤起御敌，奔向前线共赴国难。该片于2月27日开拍，4月中旬拍成，当年8月19日公映，紧密配合了国内高涨的抗日运动。另一部是阳翰笙编剧、应云卫导演的《八百壮士》(1938)，真实地再现了谢晋元将军率八百壮士死守上海四行仓库的壮烈事迹，这也是唯一一部正面描写抗战的故事片。1937年10月此役打响，仅过了半年时间，全片就告完成，于1938年7月上映，在国内外引起轰动。 在新中国影坛，取材新闻事件的现实主义传统进一步发扬，摄制了多部类似报告文学的故事片。1958年9月，媒体报道上海广慈医院成功抢救严重烧伤的炼钢工人邱财康，他的烧伤面积达89％，其中三度烧伤23％，超出国外医疗文献认为无可挽救的极限。这个题材先是拍成科教片《生命的凯歌》，后又改编为话剧《共产主义凯歌》。上海电影制片厂也不失时机投拍由柯灵编剧、桑弧导演、白杨主演的故事片《春满人间》(1959)，歌颂白衣天使群策群力救死扶伤，创造了世界医学史上的奇迹，在国庆十周年作为献礼片上映。1960年2月28日，《中国青年报》刊发长篇通讯《为了61个阶级兄弟》，报道山西平陆县61名筑路民工集体食物中毒生命垂危，全国各地医务部门联手救援，最后惊动党中央国务院，调动空军运输机连夜将特效药空投事发地，中毒民工终于全部获救的故事。北京电影制片厂在第一时间出动，当年就推出谢添、陈方千联合编导的故事片《为了61个阶级兄弟》，制片速度极快，上映后产生很大反响。 中国电视时代在上世纪70年代末80年代初降临，随着电视机进入千家万户，国内外新闻事件都可让人目睹了。如果说，50至60年代电影编导主要通过纸媒选取重大新闻改编成故事片，以此满足人们“观看”的愿望；那么，当人们天天有机会接触电视新闻之后，故事片题材来源似乎少了一大半。其实不尽然，电视新闻的优势一靠传播速度，二靠现场画面；而电影故事片的优势体现在人物塑造，有充裕的叙事篇幅去挖掘新闻背后的人物命运及人的情感。例如陈凯歌与张艺谋合作的《大阅兵》(1986)，以1984年国庆节天安门大阅兵为背景，用独特视角表现当代军人个性与共性相统一的军魂，透视一个个血肉之躯组成的检阅方队，为了在天安门前正步走过短短几秒钟，不惜付出巨大的代价。再如张建亚执导的《紧急迫降》(1999)，根据我国航空史上第一次紧急迫降的真实事件改编。1998年9月10日夜晚，中国东方航空公司NU586航班从上海起飞后出现机械故障，机组人员临危不惧，在地面人员沉着指挥下折返虹桥机场，成功实施紧急迫降化险为夷。全片看点除了借助数字特效逼真再现飞机在空中的险情，表现惊心动魄的迫降过程之外，编导将镜头聚焦机组人员和形形色色的旅客，刻画他们在生死关头流露出的真实人性。这个惊险故事源于新闻，又超越了新闻。
