中国商业大片之“惑”，差不多是相伴大片而与生俱来的。“惑”字之意，具有双重意涵，或指来自外部因素的压力与诱惑(兼含国内与国际市场的生态环境)，或指来自内部因素(即大片制作者与主创者因陷于GDP迷惑但却志得意满而难以自拔)。事实上，自21世纪伊始《英雄》问世，以迄于《金陵十三钗》和《画皮2》，无不堪称皆系抢眼热映的市场骄子，但是，在商业创意与文化创意的互为衔接上、在悦目与赏心之和谐交融上，则似乎一直是差强人意而每况愈下，罕有可堪称、不逊色于世界级的如《阿凡达》《少年派的奇幻漂流》或《悲惨世界》等精品力作。由此不妨就大片十年给出必要的反思，是为“祭”。 诚然，刚刚逝去的2012年是个充满挑战意味的年份，也是个充满文化震荡的年份。新春之际，由于“中美电影新协议”①达成后，好莱坞霸权如虎添翼，单看去年上半年全国电影票房总和已达80.7亿元，与前年同期票房57亿元相比较，可谓大幅度增长。然而，细究其底里，据国家广电总局电影局统计的票房数据显示，在这80.7亿元总票房里，美中拆账，竟落得七成对三成(即：52.66亿元比28.05亿元)的惨淡结果②，占领前六位票房高端的影片，诸如3D新版《泰坦尼克号》、《碟中谍4》、《复仇者联盟》与《超级战舰》等，悉数都是好莱坞大片，大有可将中国电影市场翻盘之势。上半年上映的国产影片计有一百余部，除去5%左右基本保本以外，其他影片全部亏损，国产电影市场空间在好莱坞大片的强势挤压之下日趋狭窄，被媒体嘲讽为一场无可奈何的“集体文化陷落”。 继此之后，人们看到，以《黄金大劫案》、《杀生》、《匹夫》、《浮城谜事》以及《我十一》等中生代导演抱团“抗坞”，继又有七月的“国片市场保护月”，八月暑期档的国片群体式上阵，再到国庆黄金周之“本土保卫战”和年底的贺岁片“大角力”，一路苦斗血拼直到年末岁尾，国片票房虽然勉强拉高，在全年总票房170.73亿元里，它仅以82.73亿元对外片88.00亿元，第一度在本土市场以微弱的差距(仅占48.46%)而落败③，国片曾连续九年在本土市场创下压倒好莱坞电影票房的优势，转瞬也就遭到削弱与覆盖。中美之间大片“博弈”的局面顿形恶化，令人惊愕地发现：中国电影已然来到了一个新的“临界点”。 我们不得不面对的现实是严峻的，中国电影产业显然尚处于现代化产业的初级阶段，在现代性产业链的构建上，它显然并非一艘无坚不摧的“航空母舰”，而仿佛只是一条行而难远的“大船”，因而在全球性电影产业激烈竞争的生态环境里，它是比较脆弱而经不起大风大浪的。当大片沉落，与好莱坞博弈的“前锋”溃不成军，单靠几匹内地电影市场上的“黑马”，诚然是无力挽狂澜于既倒的。 在全球性的文化生态环境里，当代世界电影产业较量的一个焦点，集中地体现为大片的博弈。 在当今国际角逐的新格局里，好莱坞大片是以1975年的《大白鲨》和1977年的“星战”系列片为标志而兴起的，制作豪华型、奇观化的大片恰恰是好莱坞手里一张通吃全球的王牌。中国诚然不能孤立于这一世界电影潮流之外。中国商业大片的崛起，敢于跨文化而与好莱坞博弈，恰恰标志着我国电影产业意识和产业力量的苏醒，有力地推进了中国电影产业的整合与发展。不妨说，中国电影由此而迈出了走向海外、并在拓展国际传播空间上具有重要意义的一步。 新世纪伊始，最引人注目的现象无疑是《英雄》的横空出世，它是依托在中国和平崛起这样一个大时代背景上的。《英雄》曾为中国电影创下史无前例的2.5亿元(人民币)的高端票房纪录，而其跨文化出征竟仿佛携带着一股“创世纪”的飓风，从东方而漫卷西方。该片以华语电影的民族身份，经美国发行商两年“雪藏”而在2004年夏季档推出，乃连续两周稳坐北美地区电影票房冠军交椅——它占有2175家主流影院，赢得票房总计5370万美元，开中国电影百年难期的域外新纪录，为中国电影产业的强势起步奠立了一块坚实的基石。与此同时，又在国际主流市场上打出了一片新的天地，令世界为之震惊。据美国《华尔街日报》称：《英雄》“真正拉开了中国大片时代的帷幕”④。张艺谋的名字，随之乃被赋予了一种“英雄”般的文化象征意义，标示了中国电影产业狂飙突进的气势和力量。 试看中国电影产业结构的重组，由2003年发轫，在此之前，好莱坞大片基本上占有了中国电影市场份额的55%到65%。单举十年前的2002年来说，中国电影市场在该年度的票房总额不足10亿元(人民币)，《英雄》单片的票房即占到该年度票房总和的四分之一强。继后，又有《十面埋伏》《功夫》《神话》等大片接踵而来，呈现出大片博弈第一度的强力冲击波，迭创票房佳绩，昭示了一派文化博弈的锐气与风采，重振了中国电影产业之雄风，具有自身历史发展的必然性，彰显了中国电影与世界对话的产业实力。 但是，与美国电影相比，中国大片起步也晚，自《英雄》市场凯旋以来，我们与好莱坞大片博弈的第一个回合告捷，不妨说，首先解决了中国电影产业转危为安的生存问题。此后，我们与好莱坞的博弈，则已进入到了更为关键性的第二个回合，其核心命题就是努力提升电影文化的软实力，尽快向现代化大电影产业升级，不断实践民族文化的主体创新并努力拓展在国际空间的传播实力。然而，面对第二个回合的交锋，中国电影产业却迟迟未能向时代交出一份满意的答卷。
