中图分类号：J902 文献标志码：A 文章编号：1007-6522(2012)04-0022-09 干涉战争是有关战争的新概念，表现这一战争的影片属于类型电影中的战争片，但却明显不同于一般的战争片，本文试图通过对于这一类影片的分析读解来把握这类影片的特殊之处，并揭示其与社会文化意识形态之间的密切关系。 一、什么是干涉战争 一般来说，干涉是指大国、强国对于小国、弱国的武装干涉。在冷战时期，小国的战争一般都有大国意识形态斗争的影子，或者也可以说，许多小国之间的、小国之内的战争就是大国挑起的。不过在冷战结束之后，干涉往往是指大国对于小国国内所发生的种族灭绝或者恐怖主义事件的武装干预，因此也被某些人称为人道主义干涉。按照惠勒的说法：“美国于1992年12月在索马里的干涉行动潜移默化地建立了冷战之后国际社会上一种进行合法化人道主义干涉行为的新标准。这似乎意味着在脱出了冷战时期国际关系的禁锢后，西方国家政府正在进入一个新纪元，在这里他们将会为了拯救外国人的危难而将士兵们派出到远离故土的地方执行军事任务。”[1]184因此，出于人道和反恐的目的、合法(联合国授权)或不合法地对他国进行武装干预被称为干涉战争。对于冷战之后国际战争的性质，亨廷顿有一个不同的解释，他认为这是文化差异和地域霸权的争夺所引发的战争。他说：“由于现代化的激励，全球政治正沿着文化的界线重构。文化相似的民族和国家走到一起，文化不同的民族和国家则分道扬镳。以意识形态和超级大国关系确定的结盟让位于以文化和文明确定的结盟，重新划分的政治界限越来越与种族、宗教、文明等文化的界限趋于一致，文化共同体正在取代冷战阵营，文明间的断层线正在成为全球政治冲突的中心界线。”[2]105这个解释显然比冠冕堂皇的人道主义更为深刻，它揭示出了大国的文化认同并非理性和公正的思考，文化价值观的背后往往潜伏着权力和利益的诉求。在我们看来，人道主义干涉或反恐这样的说法尽管在表述上有一定的新意，但并不能掩盖大国自身的利益往往是干涉的实际出发点这一事实，只不过将冷战时期的意识形态抗衡改换成了人道主义这样的在表面上更具普世意味的西方文化价值观罢了。从另一个角度来看，这也是西方政治家需要这样的宣传来蛊惑民众以实现自己的政治理想或者野心的缘故。尽管不能否认小国中确实有非人道的残酷事件发生，但这并不能在理论上构成他国武装干涉的理由，正如美军在越南美莱村的屠杀和后来在关塔纳摩和阿布格莱布虐囚的非人道不能成为武装干涉美国的理由一样。大国、强国如果能够人道地不将武器出售或“援助”给前南斯拉夫的各民族，那里的种族杀戮也许就不可能发生，联合国维和部队的人道主义干涉也就没有实行的必要。可见人道主义的说辞经常与事实相去甚远，但我们还是欢迎这样的表现在电影中出现，因为丑恶现实毕竟在梦幻中受到了抵制和批判。 二、干涉战争电影的特点 干涉战争电影表现的基本上是20世纪90年代至今发生在世界各地的战争，这些战争大致集中在非洲、中东和巴尔干，这些战争影片具有如下几个方面的主要特点。 (一)无宏大战争场面 所谓干涉战争主要是指大国、强国对那些发生种族屠杀的小国的干涉，这样的干涉战争是一种不对称、不匹配，在实力和装备上都不在一个水准上的战争，有的书上干脆称其为“‘小鸡’对抗‘老鹰’的非对称战争”，[3]因此在干涉战争影片中一般看不到大规模的军队对抗或作战，这与一般表现战争的类型电影有很大的不同。在干涉战争影片中最多只能看到一方大规模的军事力量展示，如美国电影《深入敌后》(Behind Enemy Lines，2001)、《新海豹突击队》(Seal Team VI Journey into Darkness，2009)等，表现了航母和飞机，当飞机从航母上起飞的时候，确实能够看到非常壮观的场面。不过大部分影片所反映的军事对抗都是小规模的，甚至是业余水准的。即便是那些展示了大型武器的影片，如《深入敌后》和《新海豹突击队》，其所表现的战争冲突也是小规模的。尽管在《深入敌后》中有导弹袭击飞机的战斗场面，但影片主要表现的是被击落的美军飞机驾驶员如何在敌后躲避敌人的追杀，最后被营救的故事。《新海豹突击队》表现的是海湾战争中一支为美军轰炸机指示目标的深入敌后的小分队，他们的任务主要不是战斗，而是不让敌人觉察，只是在无可避免的情况下才与敌人交手。至于像《锅盖头》(Jarhead，2005)这样从正面表现海湾战争的影片，尽管出现了大规模的美国军队，但却自始至终没有同敌人照面，更没有战斗的场面。还有像《哈迪塞镇之战》(Battle for Haditha，2007)这样表现伊拉克战争的影片，美军的对手仅是一些安放炸弹的业余反抗者，他们打了就跑，美军找不到还击的目标，结果把平民当成了杀戮的对象。 (二)倒霉的英雄 一般来说，战争电影总少不了要塑造战争英雄，英雄们在战场上展示英雄业绩、克敌制胜，但是在表现干涉战争的战争片中，其英雄人物的塑造总是与各种各样的不幸交织在一起，以致使英雄人物的面貌大打折扣。 比如根据史实拍摄的美国电影《黑鹰坠落》(Black Hawk Down，2002)，是一部反映美国干涉索马里的战争片。由于20世纪90年代初的饥荒，非洲索马里政府倒台，国家陷入了无政府的战乱，其中由艾迪德领导的民兵不但抢劫联合国援救灾民的粮食，还打死了联合国维和部队的士兵。美军决心将艾迪德绳之以法，在得到了艾迪德将在巴卡拉召集高层领导人会议的消息后，美军计划派出精干小分队进行劫持，直升机先将部队运到会议地点，占领建筑物，俘虏人质，然后从地面用装甲军车将人质和部队运走。但是行动在实施中碰到了麻烦，不断有受伤的战士需要营救，营救的直升机先后有两架被击落，又需要营救，如此恶性循环。影片表现了两名特种部队的狙击手自愿前去救援被击落的直升机驾驶员，结果受到了当地民兵的猛烈攻击，尽管他们英勇抵抗，结果却是双双战死。美国2000年拍摄的影片《生死豪情》(Courage under Fire)，表现了一位美军上校对一位在伊拉克战死的直升机女驾驶员的调查。这位名叫海伦·华顿的女性上尉，不仅在战场上机智勇敢，用直升机携带的燃油烧毁了敌军的坦克，而且在坠机后被敌人包围的情况下，坚决地阻止了部下动摇想要投降或者逃跑的行为，但她自己却被部下开枪打伤。当救援部队到达时，身负重伤的华顿上尉冷静地指挥部下有序撤退，自己则用一支M16步枪掩护，上了直升机的士兵因为害怕被告发，告诉指挥官说华顿上尉已经阵亡，结果直升机飞走了，轰炸机向战场投下了燃烧弹，把那里烧成了一片火海。在美国电影《太阳泪》(Tears of the Sun，2003)中，华尔士中尉接到任务，要从尼日利亚叛军占领的地区接出一位女医生，这位女医生执意要带着她的病人一起上路，结果直升机上坐不下，只能让妇女和孩子先上，剩下的人在丛林中逃生，华尔士发现无法摆脱敌人的追踪，怀疑队伍中有人给追兵发了消息。结果果然查到了，这个间谍居然还得到了其他人的默认和庇护，原来这些非洲难民对前来营救的美国兵毫无信任感，美国人曾经杀死过他们的亲人，华尔士中尉必须面对他所救助的对象完全不顾自身安危却一心想要置他于死地的尴尬。尽管影片的结尾华尔士和他的战士们以自己的生命保护了这些难民，并最终赢得了他们的感激和信任，但华尔士本人身负重伤，他的部队几近全军覆没。即便是在像《新海豹突击队》这样显然是得到美国军方支持的主旋律电影中，影片中的主要英雄人物麦菲还是命运不佳，他带领5名战士从海上潜入伊拉克，为美军飞机指示攻击目标，特别是那些生产毒气的工厂，为进攻部队扫清道路。当他们意外地发现了一处伊拉克军队的集结地，并呼叫飞机前来轰炸的时候，一名伊拉克儿童发现了他们，并惊慌呼救，在万般无奈的情况下，麦菲开枪打中了他。尽管极力营救，这名儿童还是死了。小队最后摆脱敌人的追击，回到航母，小队中多人负伤，指挥官麦菲伤重而死。
