中图分类号：J902 文献标识码：A 文章编号：1003-840X(2013)03-0050-07 一、作为中国电影史民族性逻辑的“影戏”观 中国电影的影戏观，是中国电影的哲学，也是中国电影史的民族性逻辑。 对中国来说，电影完全是“舶来品”，包括其自身概念的创造。中国的电影，就是在这种基础上，来展开它的全部历史的。 最早，中国人将这种完全是外来的“洋玩意儿”(Movie)称为“影戏”。“影戏”是Movie在中国最早也最具合法性的身份称呼，它成为中国电影安身立命的依据和理由。从某种意义上说，中国电影从发生(输入与引进)到发展，再到衍变的全部历史，也就是“影戏”的发生、发展和衍变的全部历史。 正是在这种意义上，我们说，中国电影史的逻辑，是“影戏”逻辑：“影”与“戏”的矛盾统一逻辑——观念上和实践上的“影戏”的矛盾统一。“戏”是基础，“影”是“戏”的形态变异和发展。Movie就是“影”与“戏”的辩证统一；有“影”无“戏”与有“戏”无“影”的矛盾，则是Movie的矛盾。中国电影的历史就是这种“影”与“戏”的矛盾统一历史。 所以，中国电影史的哲学，是“影戏”的对立统一哲学：“影”与“戏”的矛盾和统一，“影”与“戏”的对立与一致，“影”与“戏”的分离与聚集，“影”与“戏”的否定和肯定。 “影戏”观念既是中国电影的美学观念之一，也是中国电影的风格追求之一。 在这里，“影”是区别电影与其他艺术样式的形态依据，“戏”是电影之所以为艺术的内在属性。这与西方对电影的概念认识截然不同。不论是Film，还是Movie，从某种意义上对中国人来说，只有整体的“影戏”观念——一种建构在“影”与“戏”双重基础上的“电影”，才算是真正的“电影”。 鉴于此，在展开对影戏观的讨论之前，我们先对“影戏”作一个概念梳理。 第一，中国电影的影戏观，不是由几个电影理论研究者或者编导提出的概念，而是一种因观影者或者说广大民众“约定俗成”的电影观念。所以，影戏观不是一种历史的阶段性产物，而是一个对电影认识的动态延续过程中的概念。或者我们可以这样说，影戏观是中国电影的一种哲学观，它内涵和外延了中国人对电影这门新型艺术的认识和改造的一个过程。中国电影的时代性、民族性和现代性的构建历程，大都是建筑在这种影戏观上的电影百年的历史。 第二，在中国老百姓的心目中，“戏”指的是讲故事，“影”则主要指这种讲故事的形态和手段。“影戏”的词语结构，不但不重“戏”轻“影”，而且可以说与重“戏”轻“影”毫无关系。因为这是中国人对讲述故事的艺术样式的一种传统称呼，就如京戏、绍兴戏、皮影戏、木偶戏、香火戏、文明戏和髦儿戏等。这也就是王国维对戏曲所下的定义，如果说戏曲是“以歌舞演故事”的话，那么，电影也就是“以影像演故事”。换句话说，在持“影像”观人们的眼中，电影就是以“影像”来演故事的一门艺术。在中国老百姓那里，“影戏”就是：眼前的“影”，心中的“戏”。 第三，这种“约定俗成”的“影戏”观，使得中国人看待电影这种外来艺术品种(门类)，与同一时期传入或输入中国的其他外来艺术品种，持有完全不相同的态度与立场。这就是：中国存在着与西洋绘画(油画)、西洋舞蹈(芭蕾)、西洋戏剧(文明戏、话剧)和西洋音乐(交响乐)等相对应的传统艺术，但却没有与电影相对应的传统“影戏”。与话剧、芭蕾、油画等一样的“舶来品”艺术电影，在中国成为了真正意义上“独立”的外来艺术品种，成为老百姓心目中可“看戏”的一种。所以，“‘影戏’作为一个偏正词组，其重点在戏，影只是戏的修饰语；也就是说，‘影戏’观对电影的基本认识是：戏是电影之本，而影只是完成戏的表现手段。”[1](P274) 第四，对于电影之本的“戏”，在中国传统的戏剧观中却有着与西方完全相异的概念认识，即是站在中国人立场或态度上的“戏”的概念。在这里，“戏”并非文学性的代名词，而是表演性的代名词。这就是说，中国电影影戏观中的“戏”，在很大程度上，指的是偏重于中国传统“戏曲”的“戏”，而非“文明戏”或“戏剧”(话剧)的“戏”。虽然同是“戏”，却有着深刻意味的差异性。这是因为，在中国人的概念中，中国的戏曲和西方的话剧(戏剧)，虽然同是用代言体讲述故事，但在表达逻辑上却完全不相同：戏曲是以表演为本的舞台艺术，话剧却是以剧作为本的舞台艺术。对戏曲来说，表演是为了舞台呈现；对话剧来说，表演却是为了诠释文本。所以，在某种意义上，戏曲是“艺术”的，话剧却是“文学”的。费穆说的：“在中国初有电影的时候，和电影最接近，作品比较能真实地反映着现实人生的戏剧，却属之于新兴的幼稚形的文明白话新戏，而不是古典的昆剧或皮黄。”“一种模仿，需要一些初步的技能。中国电影的最初形态，便承袭了文明新戏的‘艺术’而出现。”[2]其实，这里的“文明新戏”，与后来从欧洲引入的西方话剧并不完全是一回事，中国早期的文明新戏反而倒是与传统戏曲有着千丝万缕联系的。 惟其如此，我们说，“影戏”观构成了中国电影最根本的属性与形态的矛盾统一；中国电影与中国戏曲之间，存在着最“剪不断，理还乱”的紧密联系。①[3](P163)。 二、中国电影“影戏”结合的历史进程 清末民初，随着国门的打开，西方的艺术——包括传统型艺术和现代型艺术，伴随着科学技术和经济文化，被输入中国。这其中，最特别的是电影，一种在中国完全没有与之相对应形式的现代型艺术，它进入中国后，很快与中国的戏曲艺术从思想内容和艺术表现形式，中国戏曲的平民性、通俗性、娱乐性和市场性等诸方面进行了全方位的融合。
