一、瑙莱坞电影的崛起 当代瑙莱坞电影源于尼日利亚电影，尼日利亚最早的电影是殖民时期由英国人引入。由于拍摄电影成本过高，尼日利亚本土电影一直没有得到发展。当代电影产业数字革命肇始于20世纪90年代初，尼日利亚在20世纪90年代开始接受这种新技术，该国的电影工作者利用数字摄影技术创造了一种全新的电影类型，即今天的瑙莱坞(Nollywood)电影。 1992年，尼日利亚首都拉各斯一位经营电子设备的商人肯尼斯·奈布(Kenneth Nnebue)，为了处理他从台湾进口的数千盒录像带，在一群热心朋友的帮助下，利用廉价数字摄像设备拍了一部电影——《奴役生活》(Living in Bondage)。这部电影在尼日利亚迅速流行起来，卖了大约75万盘录像带，并带动一大批模仿者拍摄类似的电影。现在，尼日利亚每年大约生产两千多部电影，从事电影产业的大约有一百万人，每年电影销售收入约为2—3亿美元。①尼日利亚瑙莱坞电影产业也成为尼日利亚历史上发展最快的媒介产业。 瑙莱坞其实并不是指一个具体的地方，它指散落在拉各斯附近一些创作电影的城镇。原来，瑙莱坞电影主要是指尼日利亚南部拍摄的电影，现在则被逐渐用来泛指整个尼日利亚电影产业。瑙莱坞这个词在2002年被创造出来的时候，据说还遭到了尼日利亚电影人的反对，他们认为这个新词意味着尼日利亚的电影工作者只是复制美国好莱坞的电影模式。②不管是瑙莱坞这个词，还是尼日利亚这种电影现象，都说明了全球媒介环境正逐渐变为多级，世界电影发展并不止好莱坞或宝莱坞这些电影模式。 瑙莱坞电影在尼日利亚通常叫“家庭录像”(home video)，这类电影一般在家庭放映。20世纪90年代尼日利亚疯狂的犯罪活动，以及公共秩序的崩溃是瑙莱坞家庭录像兴起的主要原因，拉各斯的市民晚上出去看场电影太危险，还不如在家里看电影录像，许多剧院都纷纷关闭，有的直接变为教堂或仓库。对尼日利亚人而言，瑙莱坞电影就是“真正”的电影，有成千上万的尼日利亚人及非洲人在观看它、讨论它，尽管就其收入和观众而言，瑙莱坞并不是世界上最大的电影市场，但它生产的电影数量要比其他任何一个电影市场都要多。 瑙莱坞电影的崛起是非洲媒介史上最为激进的媒介变革，并且逐渐演变为当代非洲的一种流行文化，传播范围极广，即使在偏僻山区也有它的观众。瑙莱坞电影并不是源于一种国家电影或者是外国基金会的赞助，瑙莱坞电影吸引人的地方在于，它让一系列不同文化来表达其声音，基督教、穆斯林、非洲的传统文化及民间文化都可以通过它来发出自己的声音。此外，瑙莱坞电影还是尼日利亚普通大众表达观点的一个媒介，它们帮助尼日利亚人看到了他们想看的内容，这些电影完全不同于以往西方人所熟悉的那种非洲电影。 二、瑙莱坞电影与非洲电影的区别 在20世纪90年代中期，非洲电影在非洲大陆放映数量很少，非洲放映的主要是从美国、印度和香港进口的电影。那些在西方电影节上备受推崇的非洲电影，事实上根本没有非洲观众观看。这种情况使得非洲电影在整个非洲大陆上成为一个可有可无的媒介。非洲电影一直被作为一种宣传的工具，一个西方现代性的能指符号，一种象征精英阶层地位的媒介，很少有人把电影看作一种传播方式或是推动社会进步的技术力量。 瑙莱坞电影出现之后，不仅改变了尼日利亚的电影市场，并且对整个非洲电影市场产生了巨大冲击。从内容和形式上来讲，瑙莱坞电影不同于以往的“非洲电影”。非洲电影是非洲批判文化的一部分，它根植于非洲早期独立年代反抗文化帝国主义传统。早期非洲电影工作者试图摈弃好莱坞电影中非洲人的刻板形象，并尝试展现深层次的非洲文化传统，因此在非洲大陆孕育了一种非常复杂的电影文化实践：讲究艺术性，从政治上来讲是一种前卫艺术，同时也反对好莱坞对电影生产的普遍垄断。这种电影创作手法使得非洲电影成为反抗“文化帝国主义”、构建“新世界信息传播秩序”的一个组成部分。早期非洲电影创作与第三世界国家印度、拉丁美洲的本土电影创作运动遥相呼应，其目的是创造一个文化相异性的空间。而当代瑙莱坞电影既没有早期非洲电影的这种政治抱负，也没有表现出这种文化努力的精神与指向。 在那些电影学院受过培训的职业电影制作者看来，瑙莱坞电影太粗俗，只是一种大众娱乐节目，毫无胶片电影那种政治性与艺术技巧。长期研究尼日利亚电影的学者海尼斯(Haynes)就曾指出，瑙莱坞电影没有明显的政治批评，在这一点上它与富于进取心的非洲电影有很大不同。作为一种艺术电影，非洲电影的拍摄总会得到国际基金会及政府的资金赞助，但是这类电影从来没有受到过非洲本土观众的欢迎。尽管非洲电影在国外的电影节上大受好评，但它们几乎没有在非洲放映过。因此，以往的非洲电影只是一种小众的、精英式的媒介。这类电影的反讽之处在于，这是一种由非洲人制作，而非洲观众不去观看的电影。 瑙莱坞电影恰好与非洲电影形成鲜明对比，瑙莱坞电影既没有得到政府的资助，也没有得到过任何非政府组织的帮助，它完全依赖于自己在非洲市场上的成功。在开始发展的时候，它们最主要的目标是将拍摄的电影在市场上出售，并没有太多考虑电影质量和技术方面的问题。瑙莱坞电影代表了非洲媒介自主创造性发展，瑙莱坞在非洲历史上第一次创造了一种深受非洲人民喜欢的电影文化。由于比较便宜，广大乡村地区的非洲人民都可以接触到这类电影。瑙莱坞电影真正是由非洲人自己创造，并且为非洲广大观众所接受的电影。尽管瑙莱坞电影招致了诸多批评，如过度商业化，充满情色内容、产品质量低，但它现在是尼日利亚的主流娱乐文化。“毫无疑问，我们拥有尼日利亚的观众”，一位尼日利亚的电影工作者如是说。
