有缘观看14集电视连续剧《子夜》，初始心里略有不安，很怕这部电视作品与其经典原著——茅盾先生的长篇代表作《子夜》距离太远。看过电视剧后，心情可谓既欣且慰，因而很高兴。 这部电视剧作，以严肃认真的创作态度对待经典，以鲜活动人的创作激情靠近经典，从而以独特的视听手段创造出最后成果，在深度、厚度、力度方面爆发出强劲的生命力。它在经典重塑与精品追求的目标下，对于必须重点把握的主题开掘、结构编织、人物塑造、摄像创意，乃至化妆、服装、道具、置景……诸方面，处处体现出创作者的匠心运作、一丝不苟的艺术品格。限于篇幅，这里只能就我感受较深之处，撮其要点简略述之。其一、在主题体现的主要环节之中，时代氛围的营造难度很大，其原著创作与故事发生皆为1930年，距今已有66年之遥，电视剧作为视听艺术，需要在屏幕上呈现当时的景象，才有真实可言。《子夜》中描写的生活场景，既以大都市上海为主，以豪门富商尔虞我诈角逐斗法为主，同时包括了江浙农村、纺织工厂、以及地下党发动的群众革命运动等等。在荧屏上展示30年代特有的社会风貌，是展示作品主题不可或缺的重要因素。应该说，这部作品基本上达到了这个要求，这是十分难能可贵的。其二、对于结构构思的要求，既要忠实于原著，艺术地再现主人公、民族资本家吴荪甫与劲敌、买办资本家赵伯韬生死斗争的三个回合，再现吴荪甫在证券投机市场及自己的工厂（裕华丝厂）、家乡农村（双桥镇）这三条火线上由踌躇满志到疲于奔命、勉力挣扎、心力交瘁，乃至颓变为变相的买办以图东山再起，终于一败涂地，落荒而去的复杂过程；又必须通过影视艺术独特的叙事视角、叙事方式，对原作进行适当裁剪以视觉形象逼真生动地加以展现。电视剧《子夜》在这方面的努力是显见的，也是基本成功的。其三、一切文学、艺术作品，无不重在人物塑造。长篇小说《子夜》，以其内容浩瀚、人物丰富著称；电视剧《子夜》的人物刻画，也难在一个“多”字：总体数量多，重要人物多，成分层面多。可以看出，主创者们选择演员，不求“明星”耀眼，而在称职与敬业，这是很有胆识的举措。剧中角色总体上表现出的栩栩如生的特色，足以证明之。以主人公吴荪甫为例，主演陈天陆与剧中人无论历史与现实状况，其年龄、经历、性格……确有很大差距，但由于他全身心投入的敬业精神，刻苦勤奋的不懈追求，而显示了相当的艺术创造力，以与人物的接近获得认同。剧作注重运用电视艺术之优长：长篇连续、声画结合、造型冲力、镜头运动等等，以及其独有的丰富手段，如音乐、景物、色彩等等，多层次、多角度地塑造人物，达到了较好的整体效果。甚至作品的片头人物介绍，角色对应演员，配以动感的人物造型，亦见其用心之苦。茅盾小说创作中独特的心理分析内涵，创作者也精心设计以旁白加以体现，而不失其原味。其四、电视剧作的摄、录、美、化、服、道，也称得上尽职、到位。特别是摄像，画面力求精致，注意了构图、色彩、光线、音响的综合感染力，为实现主体艺术追求，发挥了关键性的作用。 自然，电视连续剧《子夜》也不是完满无缺憾的，仅就上述的几个方面，还有不少可以完善的、需要修正的地方；甚至可用同样的篇幅进行分析、解剖之。但是，它面对名著改编之艰难、创作条件之艰难、经费筹集之艰难…种种难题，没有把他们吓倒，却是迎难而上，义无反顾，终于为广大观众奉献了这部有相当分量与水准的作品，我们有理由向他们表示诚挚的祝贺，祝贺他们的成功。
