1995年，中国电影覆盖于喧哗之下，喧哗，几乎淹没了电影的本体声音。十部大片的引进，盛大的节日——世界电影100周年、 中国电影90周年，以及节日的庆典如中国电影世纪奖、中华影星评选，还有名目繁杂的国际国内电影节，构成喧哗的连绵山峰。而中国电影则默默地穿越喧哗的谷底，在转变中塑造着新的形象。 国产大片意识的觉醒 1996年，按照广电部“两个基本”的精神，中国引进了十部大片，电影院的观众迅速回升，电影再度成为人们关注的焦点。但是，这一关注绝不仅仅指向十部大片，同时，它也投向中国电影。中国拥有了国产大片。《阳光灿烂的日子》、《兰陵王》、《红樱桃》和《摇啊摇，摇到外婆桥》刷新了国产影片投资的纪录，超过了千万元大关。据悉，由张建亚执导的《大闹天宫》将投资1亿元人民币。 这意味着中国电影界的大片意识已经觉醒。与张艺谋、陈凯歌的跨国资本不同，这些影片的投资全部源于国内。中国电影人士认识到，作为工业，电影必须拥有高投入、高产出的大制作，创造国产精品，这是中国电影占领国内市场、开拓海外市场的重要策略。与此同时，中国企业界人士也瞄准了电影市场，深圳万科公司斥资2000万元拍摄《兰陵王》，这不能不说是一种胆魄。1995年美国电影工业的收入为50多亿元，同时，电影又作为国家意识形态的重要媒介传播到世界各地。作为一个文明传统久远的大国，中国在电影输出上的成就几乎可以忽略不计，这是中国电影人所无法回避的事实。令人惊异的是，在十部大片的压迫下，国产大片取得了预计之外的辉煌成功。《阳光灿烂的日子》在北京、上海和其它城市都赢得了观众的热烈拥抱，北京市场由紫光、首都和大华三家影院首轮推出，票房达到300万元，上海两度放映，成绩蜚然。 《兰陵王》在上海一地10月份票房高达180万元。《红樱桃》由地质礼堂以52万元中标， 独家放映，20天内票房将近130万元。 这些国产大片的票房超过了某些进口大片，在观众中播下了国产精品的观念，成为中国电影市场上对抗进口大片的重要力量。 投资数额虽然不能为电影的质量提供担保，却也暗示了电影作为工业产品的商业属性，这在计划体制下是无法想像的。国产大片意识的觉醒证明中国电影人认识到，电影不仅是国家主流意识形态的传达媒介，更是一种商业行为。同时，国产大片意识也是中国电影人抗拒好莱坞电影扩张的一种企图。它提示我们，只有精品才能确保我们的电影市场免于全盘沦陷，打入海外市场。电影市场的流失并不说明观众对电影的漠然，而是国产电影对于观众傲慢地视而不见。国产大片的成功为中国电影崛起提供了信心保障。 思考的主旋律 泛情化策略深度延伸、喜剧化处置与现实矛盾思考是1995年主旋律影片的重要特征。主旋律影片不再简单地宣扬国家主流意识形态，而是回溯艺术本性，将政治事件伦理化，不回避现实矛盾，甚至将商业特征附丽于政治事件，注意电影的观赏性，尽量把电影拍得好看。总之，主旋律影片开始思考。 1995年的重大历史题材片继续了1989年建国40周年、 1991 年建党70周年重大历史题材电影高潮之后的平稳趋势，以领袖人物为主角的只有翟俊杰执导的《金沙水拍》等不多的几部，还有歌颂毛泽东夫人的《杨开慧》。《金沙水拍》是红军长征60周年纪念，表现毛泽东、周恩来、朱德等革命领袖的伟大风范。不同于传统处置的是，这部电影进一步深化泛情化叙事策略，银幕上第一次出现了毛泽东亲吻贺子珍的镜头。领袖之吻是将政治事件伦理化的一个明确印记。与此相近的一个情节是，贺子珍的弟弟贺敏仁因为给姐姐养病而违反军法，被就地处死，周恩来听说此事企图挽救，已经无能为力——领袖也不是万能的。作为一个卡里斯马式的英雄，人性与无力是不可思议的，尤其毛、周这样的革命领袖。因此，尽管《金沙水拍》不能算是精品，但是，这种泛情化策略的伸张与延展却暗示了银幕领袖形象的嬗变：从神到人。与之相呼应，《杨开慧》中的领袖之恋不再是革命加爱情的万里晴空，而是象凡夫俗子一样，也要生气、吵架，领袖丈夫毛泽东向烈士妻子杨开慧赔礼道歉。 将政治事件喜剧化的努力在《一家两制》中得到明确的阐释。陈国星敏感地抓住1997年香港回归这个重大政治事件，编制了一个流畅而又布满误会的情感故事，进行喜剧化处置，政治事件获得一件生动的感情外套。再加上香港明星汤镇宗和大陆明星严晓频的精确表演，获得较好的观赏效果。美中不足的是人物性格单薄，故事过于巧合，影片制作粗糙，让人觉得像一篇草稿。 农村题材电影的集团涌现是1995年中国电影的一道风景。《被告山杠爷》、《天网》、《留村察看》、《天地人心》、《痴男怨女和牛》、《香香闹油坊》和《莫忘那段情》等近20部影片从不同角度表现了近年来农村中出现的问题。令人遗憾的是，大部分影片依然在复制粗浅的漫画式宣传提纲，叙事的混乱、情节的虚假、人物的简陋与镜头的粗糙提示我们，中国电影的复兴首先是电影人素质的提高和电影意识的觉醒。这些影片既没有思想艺术探索的严肃与凝重，也缺乏商业运作的观赏效果，连基本的宣传功效也无法完成，因为它不具备电影的特性。《莫忘那段情》人物对白如同口号，表演矫揉造作。《留村察看》据说是想学习好莱坞编剧技巧，让主人公先下后上，造成扣人心弦的艺术。可是，我们看到的简正却是一个虚伪的形象，他高居县长之位时从不知道民间疾苦，下放之后一心东山再起，终于骑在群众的头顶上重回县长宝座。影片情节虚假，悖于现实生活常理。如简正居然不知道妻子的犯罪事件，在电视里第一次获得重新当选县长的消息等等。
