中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1674-5302(2011)01-0005-05 电影是运用视听语言建立起来的叙事连续体，本文表述的电影修辞是指由视听语言构成的各种规则和惯例，如果从这个维度考察“十七年”时期革命历史题材电影，会发觉这一时期的电影创作者大多能够熟练运用视听语言表现空间、时间和叙事关系，而且在利用修辞策略配合意识形态需要方面做了大量的实验。 一 电影修辞和叙事内容的顺畅结合 这一时期的创作者运用视听语言的原则是建立在“三个服务”上，即为最广大的人民群众服务，为叙事服务和为意识形态服务。为了使修辞手段更好地贯彻落实到“三个服务”中，创作者首先要做的就是消除视听造型上的陌生化。当时电影事业的领导者夏衍明确告诫创作者，技术是为主题服务的，为作者所要表述的思想服务的，离开了主题耍技巧，这是本末倒置，片面强调技术，甚至为技术而技术，这就会陷入资产阶级形式主义的泥沼，而实际上，政治和艺术分不开，主题思想和运用的技术也是紧紧地联系在一起的。①夏衍强调的主题、政治，实际上就是当时的主流意识形态，为了使他的观点更有说服力，能够最大范围地被创作者接受，夏衍经常以自己的创作经历来现身说法，他说自己以前脑子里有洋教条，片面追求简练，结果是拍出来的片子群众看不懂，也就达不到目的，说明自己脑子里群众观点还不明显，因此他得出电影的手法一定要大众化的经验，否则就会犯主观主义的毛病。鉴于这样的认识，于是就有一系列对应的要求：“必须时刻记住电影是最富群众性的艺术，写一句话，拍一个场景，都要考虑到群众的喜闻乐见，都要考虑到千千万万观众的接受程度，都要考虑到影片的社会效果”。②在具体的操作过程中，夏衍的要求是十分细致和明确的：凡是关键性的情节、语言、性格上的反映等等，一定要交代清楚，可以用特写来突出表现。他认为在中国的戏曲里常常反复地重复主要的东西，不失为一种有效的传统，适合于电影这种“一次过”的艺术。有了这样的指导原则，从当时电影的画面构成来看，在取景构图、视角选择、明暗色彩和光学技巧等视觉元素的使用上均强调保守的现实性以接近观众的视觉经验和思想逻辑为标准，就不足为奇了。比如张客在分析《青春之歌》的艺术特色时，指出导演在镜头的分切、衔接和镜头内部的场面调度上，“都不离开主题，不离开人物，每一个镜头都有来龙去脉，不孤立，有前呼，有后应。”③这不光是对一部影片修辞内容的总结，也是当时绝大部分影片共同遵守的艺术规条，我们可以对当时影片中的修辞策略作一个大致的梳理： (一)避免造型的陌生化 尽管当时的理论工作者也在提醒创作者注意电影的“特性”，但在实际创作中还是更多地依赖其他姊妹艺术，尤其是戏剧和文学这两根“拐杖”。虽然有的创作者并不忽视摄影造型、美术造型与音响等元素的作用，比如在拍摄影片《南征北战》时，为了得到新颖的角度，摄影师想出了许多土方法，在陡峭的山崖上用木板搭出一条数十米的长条，将摄影机和机器伸出去，以便能够拍摄到敌我双方争夺凤凰岭的大全景场面。④但在多数情况下，“特性”意识主要体现在形象本性上面，他们不在电影“本性”(美学原则)层次上进行突破和创新，更不愿意追求影像的独立审美价值，创作者排斥对客观事物作主观性、假定性的处理。在“普及为主”的原则下，各种艺术技巧的使用被认为会妨碍观众对影片的接受，影片《桥》摄制组在总结拍摄经验时就写道：“导演在过去的拍摄过程中，有两条顾虑，怕观众看不懂，又怕手法太洋气，因此‘推拉摇移’都没敢用”，⑤在这样的自我约束下，许多影片就大量铺陈纪录片式的生活场景，一切都交代得详详细细，按部就班，造型处理上崇尚自然、写实。 (二)组接上的自然顺畅 通俗性、人民性要求在节奏上体现为晓畅明白，这一时期革命历史题材电影的镜头组接遵循的是清楚流畅的剪辑风格，创作者成功地隐藏摄影机，以让人察觉不到剪辑的存在为最高原则。大部分导演遵循“跟着角色走”的思路，似乎电影就是主人公言行的记录。在具体的技法上，遵循视点原则、轴线原则和动作匹配原则；剪辑讲究逻辑关系，体现因果关联性。在场景转换时，创作者尽量做到自然、顺畅，前后有照应。如在影片《逆风千里》中，第1个镜头先是指导员的中景，他对老纪交代道：“你命令一班、二班，立即行动，在七点钟以前做好战斗准备。”然后镜头摇到马蹄表(闹钟)，变成特写，指针指向6点40分，第2个镜头是从表的特写开始，指针指向6点40分，和前一个镜头一样都是钟表的镜头，用对时间的重视把两个场景联系在一起，然后摇到国民党军孙师长的脸部特写，慢慢拉开成双人镜头，他身边的副师长叹息道：“队伍怎么还没来”，镜头摇成战士搬箱子的全景，不知不觉中已经完成了场景的转换，而且节奏明快。 由于当时影片的结构受到戏剧式分幕、分场的影响，淡出淡入、划出划入等传统组接手法运用得较多，同时为了适应审美经验不多、但民族审美趣味相延成习的农村观众的需求，在剪辑时很少运用可以省略时空过程、但能突出必要内容的“跳接”，这样的结果是镜头组接比较平稳，但难免也会导致影片的节奏拖沓、沉闷。
