《狄仁杰之通天帝国》影片分析

      

      一、《狄仁杰之通天帝国》：徐克在回归吗？

      徐克，曾经是香港电影的一个标志。他对电影空间的丰富想象力，他对电影叙事节奏的舒展控制，他对义薄云天、出入江湖的各色人物气质的出神传达，他对浸透了戏剧性关系的各种动作场面的潇洒展示，都成为电影观众刻骨铭心的影像记忆。在香港电影的商业洪流中，徐克用自己的灵性和洒脱，创造了一种别有洞天的电影文化，从而完成了对程式化的香港商业电影的超越和商业类型电影的超越。

      《蝶变》、《英雄本色》、《刀马旦》、《倩女幽魂》、《新蜀山剑侠》、《新龙门客栈》、“黄飞鸿”系列、动画片《小倩》等等，徐克的电影千姿百态、花样翻新，但都给香港电影带来了生机和活力。英雄顶风鹤立，女人顾盼生辉，豪杰侠骨柔肠，场面挥洒自如，风情万种、风流倜傥、惺惺相惜、生死与共，种种古典风韵与现代精神融于一体，创造了徐克电影世界的特殊魅力。以新浪潮电影作为起点，徐克将新美学注入到新武侠、新喜剧、新灵异、新爱情类型之中，他常常拍续集，重拍经典，化旧为新，推陈出新，推出了众多开一代风气的电影代表作，不仅在香港、内地、东南亚等亚洲文化圈风靡一时，而且在欧美国家也因为其自成一体被广为关注。徐克电影往往被看做香港电影商业性、想象力、创造力的集大成者。

      但近年来，也许是受到香港与内地电影的合拍政治和商业逻辑的影响，也许是电影环境越来越受到各种非电影动机的诱惑，当然也包括电影的投资规模越来越大、跨界诉求越来越直接、回避风险和获取回报的压力越来越明显，加上电影制作人本身的电影生产目的也越来越不可避免地被外部参照所改变，徐克电影从《蜀山传》到《七剑》，从《女人不坏》到《深海寻人》，其空间想象和造型能力仍然不俗，但徐克电影的灵魂似乎却不那么光彩鲜明。这些作品似乎少了些当年那种孤胆英雄的气概和特立独行的精神，电影风格更加摇摆，电影形态更加混杂，电影诉求更加游离，导致观众对徐克电影的气质认知也开始出现困惑。近年来，在电影市场回暖的大背景下，徐克电影却或者在市场上影响不大，或者叫座不叫好。正是在这样的背景下，人们期待2010年的《狄仁杰之通天帝国》能够有新的突破，或者更准确地说，能够让观众唤回对典型徐克电影的情感共鸣。

      正是在这样的期待中，我们看到了这部制作恢弘、声势浩大的《狄仁杰之通天帝国》。应该说，影片故事场景的诡异、人物造型的奇特、动作场面的飘逸，都显示了徐克导演一如既往的丰富想象力和表现力，而其中历史片、武侠片、悬念片、神异片等类型的混杂，则显示了徐克导演对当下电影市场环境的认知和适应。当这部新片在内地创造直逼两亿元票房成绩的同时，人们也对《狄仁杰之通天帝国》产生了种种截然不同的评价。有人叫好也有人失望，更多的人可能是一种迷惑，徐克在回归吗？

      二、人在江湖心在庙堂

      有人说，在徐克影片所构想的江湖世界中充满了欲望与冲突。有人就有江湖，有江湖就有恩怨，有恩怨就有英雄，有英雄就有女人，有女人就有风情，有风情就有侠骨柔情。这正是徐克电影一贯的意识形态。

      所以，徐克电影的故事，往往是用江湖的无拘无束、腥风血雨来承载人情人性，借古喻今、移情别恋，其自由潇洒、爱恨自然的气质令人神往。在这部《狄仁杰之通天帝国》中，狄仁杰的人物身上似乎仍然体现了这样一种侠义气质。所以，狄仁杰与静儿在枪林弹雨中调情，与裴东来成为生死之交，在地下世界如鱼得水等等段落，都显示了徐克电影一以贯之的热爱自由的心灵。但是，这部影片中的狄仁杰又不同于过去徐克电影中的江湖豪杰。在影片中，狄仁杰成了武则天权威的维护者，成为权力挑战者的镇压人，他甚至与女皇之间还隐约产生了一种暧昧不清的男女情愫，以至于为了维护女皇的威权他不仅牺牲了自己的女人，也牺牲了自己在阳光下生活的权利。人在江湖心在朝廷，这个故事放在徐克的电影系列中，就如同在《水浒传》八十回以后所延续的忠君爱国的招安故事，多少与人们心中那个行走江湖、行侠仗义、特立独行的徐克貌合神离。

      无论是因为来自内部的变化或是外部的参照，徐克的这部影片的确少了些风流倜傥的江湖之气，多了一些替天行道的庙堂仪态，而狄仁杰与静儿之间急不可待的宽衣解带似乎也色情多于风情、功利大于美学。徐克电影的这种向成熟和功利的变化，似乎既体现了艺术家创作过程中往往会出现的发展规律，也体现了电影在这个时代所呈现的某些共同特征。联想张艺谋试图追求后现代风格的《三枪拍案惊奇》最后却成为后现代喜剧，返璞却难以归真的伪纯情片《山楂树之恋》，我们可能会不情愿地猜想，20世纪50年代出生的一代电影大师难道真的要成为经典了吗？

      三、奇异景观 奇特影像

      空间想象、影像冲击，一直是徐克电影风格的重要组成部分。这一特点，在《狄仁杰之通天帝国》中，仍然得到了继承光大。

      影片中，通天浮屠、无极观、鬼市、大理寺、应天门、黄道桥、后宫、明堂、同文书馆等等场景，在历史文献基础上被大胆想象、精心打造，一方面营造了一种大唐盛世的历史氛围，一方面也制造了一种山雨欲来、剑拔弩张的戏剧假定性情景，同时还形成了一种惊世骇俗、奇异独特的影像奇观。尽管影片中某些场景受目前电脑特技水平的限制和投资水平的制衡，在细节雕刻、空间透视、色彩渲染等方面与好莱坞大制作相比还有明显差距，但影片的整体空间造型，仍然显示了徐克超人的创造力和想象力。