提要 影视作为一种艺术有其独特的思维方式和画面语言。作为影视艺术所独有的运动镜头（推、拉、摇、移、跟）则是非常重要的画面形式。文中对运动镜头的造型特点、叙述方式、情感的表达等诸多方面结合事例进行了深入浅出的剖析和总结，为更好地运用运动镜头进行艺术创造提供了理论的依据。 影视艺术不但能记录和重现现实生活中各种运动过程，而且可以通过镜头的自身运动，在运动中去揭示和美化生活和大自然。从而使影视艺术成为当代表现最丰富，也最受欢迎的时空艺术。镜头的运动形式包括推、拉、摇、移、跟及其综合运用。它们各自具有自己的运动方式、思维特点和画面语言。它们又渗透着拍摄者明确的目的性和深厚的思想感情。爱森斯坦指出：“画面将我们引向感情，又从感情引向思想”。我们只有充分把握了运动镜头的思维方式和画面语言，才能塑造出美的形象表达出深刻的感情和思想。 一、推拉镜头的思维和语言 画面是影视语言的基本单位。然而它自身已经成为复杂的整体。一方面它再现了拍摄者精心选择、安排和组合事物的客观现象，另一方面它又载负着创作者丰富的思想感情。哲学家指出，人类本来就有在事物中寻求意义的天性。诸有：“触景生情、览物有声、情景交融”之说。人们观看画面时“搜求于象、心入于境、神会于物、因心而得”，甚至会“处心于境、视境于心”（王昌龄《诗格》），达到出神入化的境界。而创作者则要从画面形象的选择中去寻找表达思想感情的对应物，从画面的组合中去突出能够引起观众想象、联想、共鸣的直观因素，以表达某种思想意义。例如前苏联影片《一个人的遭遇》中的一个拉镜头：索科洛夫从监狱里逃出来，轻松地躺在草地上，自由自在地呼吸着新鲜的空气。这时镜头从他的上空逐渐拉开，树木、河流、山丘次第入画，使画面空间越来越开阔，画内情绪也越来越舒缓轻松，生动地表现了索科洛夫溶汇在大自然之中，他自由了。富有思维的拉镜头使画面具有丰富感情，生动形象地表达了自由的深刻含义。如果不用拉镜头而是采用固定镜头切换或其他方法叙述，都不会形成连贯的从小景别渐变成为大景别的画面形式和思维语言，就不会使观众产生由紧张到轻松舒缓的心理效应。 拉镜头从小景别连续变到大景别的渐次展开式的思维语言，能表达从压抑到开朗、从紧张到舒缓的情绪，用它来叙事既简炼又紧凑。比如这样一个镜头：人物A走进画面；镜头拉开，B、C 入画并躲在暗处准备偷袭A；随着镜头拉开，D进入画面，用手枪对准了B、C。这一个短短的拉镜头把四个人物和当时的紧张气氛交待得一清二楚。这种逐步展开的叙述方式，使情节要素不断介入，调动了观众的思维，激发了观众的情绪，收到了扣人心弦的效果。这个镜头的成功还不限于此。现阶段影视画面语言发展的趋势是尽可能地运用视觉因素来提高其信息量和传递速度，从而尽可能地扩大观众的联想和想象范围，调动观众思维的积极、主动性，深入认识生活的内涵。这个镜头显然没有使制作者失望。 根据美学上的划分，艺术形象的功能基本上分成两种：一种偏重于再现，一种偏重于表现。偏重再现的艺术，在素材的处理上，注重写实和描绘， 从“永远描绘占空间的客体形状为目标”（黑格尔《美学》3卷），同时也比较重视叙事过程的相对完整性和可信性。而偏重于表现的艺术，在处理素材时，其“基本任务不在于反映客观事物而在于反映出内在的自我”（同上），即所谓“抒我胸中逸气”，以意率境。有人说拉镜头的思维叙述偏重于再现，而推镜头则偏重于表现不是没有道理的。因为推镜头和拉镜头的视觉效果相反，随着镜头的推进，大景别逐渐变成小景别，画面中的细节或重点被逐渐突出，给人的视觉冲击力就越来越大，具有震惊醒目的作用，同时观众越来越感到压抑、紧张。例如，影片《红色娘子军》描写吴琼花在执行侦察任务时，突然遇到了南霸天，这时镜头从山下南霸天的远景急推到南霸天的近景，模拟了吴琼花仇恨和急于报仇的心情。当滑杆上的南霸天洋洋自得的丑恶形象暴露在观众面前时，观众的强烈的厌恶和仇恨之情也随之被激发起来。 另外，人的视觉对物体的动态最敏感，快速的推镜头能起到强调的作用，能创造紧张激烈的情绪和气氛。而慢速的推镜头同样蕴含着拍摄者的浓烈的感情，容易引起观众的关注与思考。例如电视片《周总理办公室》的一个镜头：在宁静的深夜里，卫兵走向亮着灯的周总理的办公室，这时镜头模拟卫兵的目光缓缓地向前推去，好象唯恐惊动了总理，从而表达了对总理夜以继日为国操劳的崇敬爱戴之情。镜头的这种思维方式和负载的情感，非常符合观众的心情和场景的气氛。马克思曾说：“五官感觉的形成是以往全部世界史的产物。”这个缓慢推进镜头会使人们想到总理平凡而伟大的一生，所产生的对人们的感染力量是任何其他镜头都难以达到的。 推拉镜头是变动焦距产生的视觉效果，与推机拉机形成的效果完全不同。随镜头的推拉，焦距在变化视场角在变化，模拟了人眼的思维方式。推镜头就象人眼由观察大环境而后集中注意力去注视环境的局部和细节，拉镜头则模拟眼睛从观察某一局部而后放眼于整个环境的思维方式。因此推拉镜头的思维方式和造型艺术是变焦距镜头所特有的画面语言。 二、摇镜头的思维和语言 世界上的万物各具形态，往往为眼力所不及，常常要借助肢体的转动才能奏效。摇镜头就是对人转动肢体观察事物的一种模仿。通过镜头的摇动去扩大视野的范围，并以此获得接近人眼或超过人眼的特殊感受。例如宽广辽阔的内蒙古大草原，只有用摇镜头才能表现出它的无边的胸怀；美丽的黄山七十二连峰沐浴在云海之中，只有用摇的方法才能显现出它的美妙动人；而庐山瀑布也只有用上下的垂直摇、积累摇才能突出其“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的雄伟壮观。
