国内近期影视美学研究与影视艺术的创新实践同步，沿着纪实主义与表现主义、传统主义与现代主义相结合的趋向，重点对影象本体、声画语言和空间造型等进行了富有成效的理论探讨，现从几个重要方面加以简要综述。 一、关于电影思维 电影创作有其独特的思维形式即电影思维。电影思维的美学特征表现为三点。第一，具有感性与理性相结合的两重性。形象思维与抽象思维使创作主体从美学角度将主题思想加以高度概括而达到崇高境界，形象思维则使创作主体深入到具体感觉领域而将崇高思想化解于丰富多采的声画运动中。形象思维的美学价值就在于把高度的理性化解为丰满的形象和强烈的情绪。第二，广泛吸纳各种艺术思想和艺术手法的开放性。电影思维的开放性相对于收敛性艺术思维，它反映出当今信息社会所具有的普遍联系的性质。电影思维的开放性是一个多层次概念，要求广泛吸纳新观念新技巧，比其它艺术样式具有更深刻地建构形象的能力。电影思维的开放性在艺术操作上具有情节构思的多维性、环境交结的多因性、人物构思的多线性、画面音响处理的多信息性。第三，在运动状态下完成艺术造型的具象性。具象性指具体实在的电影空间造型在其自身运动逻辑推动下所呈现的连续不断运动，它要求影象有其独特的造型表现形式和视觉表现形式。电影思维的方式包括情节思维线、影象思维线和构剧思维线的三线交融组合。1，时空综合——情节思维线。 电影情节以时空综合的形式出现，把握时空综合方式是实现情节电影化的思维路线。时空综合包括时空外在综合（指时间艺术空间化，空间艺术时间化）和时空内在综合（指电影艺术发展成果的总运用），前者使电影达到双重个性化（即文学艺术和造型艺术上的个性化），后者则将非直观情节直观化。2，视听综合——影象思维线。 由物象和音响构成其基本元素，包括人物造型、环境造型、镜头造型和音乐造型，把握这些造型方式是实现形象影象化的思维路线。人物造型指运用电影技巧展示静态和动态的环境形貌。摄影造型指运用镜头运动角度、利用多空间、多时态、多景别、多位置等技巧进行画面造型。3， 蒙太奇与长镜头——构剧思维线。蒙太奇的构剧作用表现为提供建构剧本的美学原则；实现时空综合；创造电影节奏；创造声画结合的多种形式与效果；为多种剧本整体结构提供思路。长镜头强调反映客观世界的逼真性和客观性。长镜头理论提出了逼真地反映现实的“整体现实主义”的主张和手段，并且力主用长段落和深焦距镜头的语言风格结构全片。蒙太奇和长镜头现已作为构剧的指导思想和构剧方法得到综合运用，两者的综合是当代普遍的构剧思维线〔1〕。 二、关于影视的影象特质 影象作为影视艺术的基本元素及载体，具有独特的间接性，具体表现为：其一，原生态物体由生活现实的三维空间转化为二维屏幕影象，二维平面显示出三维效果的间接性。其二，二维屏幕的静态影象转化为四维时间中延续的视觉影象，影象的四维复合功能具有间接性。其三，声音的介入和声画对位使观赏者产生时空性画外幻觉，引发联想、想象以及审美新解。其四，影象作为一种符号存在，具有超越其本身而指称某种意义的功能，有着更深层次的间接性和更深广的意义。从影象审美价值来看，影象具有“具体现实”和“美学现实”的双重特性。影象特质造就了影象的逼真性，这种逼真性表现为：第一，等同性逼真。由投影构成的影象与被映现的物象之间基本上没有视觉反映上的差异，因而可称之为“等同性逼真”，而技术处理和艺术追求所造成的某些差异并不违背等同性原则。第二，更接近于纯客观的真。影视画面的投影构成，使之在反映现实的客观性上，达到比其它艺术更大的纯净度。第三，全包孕性实录。影象对客体的反映是全部实录投影呈现，因而具有全包孕性的特征。这一包孕性特征带来在对客体作全面准确的投影式复现和使观众发生自由联想两个方面的艺术效应。第四，多项统一的直观性再现。影象是一种声画对位、视听合一的生活映象，且已由二维屏幕转入三度空间和四维时间的高度复合境地，不仅能活脱地展现多种生活景象，而且还能深入展示人的内心世界和意识流动。第五，“真作假时假亦真”。影视艺术的假定性为了追求生活的逼真感，不择手段地作假而又能收到真作假时假亦真的奇效。真假相间，才有了假定性存在的可能及其特有的存在方式。影象意识的强化与影象本体论的发展有助于对影视艺术本质特征的揭示和把握，有助于开拓与发展影视艺术的新思路〔2〕。 三、关于影视艺术的假定性 影视艺术具有反映生活的真实性和艺术表现的假定性的双重特征。影视艺术需要假定性，是为了隐蔽艺术中事物的假定性，艺术与生活本身不等同，但又要使人们把艺术的表现当作现实生活来看待。从电影艺术的假定性来看，电影艺术有着多种不同性质和形式的假定性，如剧作的假定性（情节虚构、时间变化、内心独白、画外音）；造型构图的假定性（俯仰角度、景别镜头、光调处理）；表演的假定性（表演手段的选择、角色的蒙太奇设计和造型设计、特写镜头）；音乐音响的假定性（音乐音响的概括节奏）等，这些不同性质和形式的假定性是艺术反映的一种规律和手段。另外还有观众的假定性，观众发挥创造性想象和参与感。电影艺术的假定性同时又与创作中的抽象思维密切相关，假定性与艺术构思、审美评价等相联系，它表现为内容与形式的统一。电影艺术的假定性是同高度的造型准确性、高度的自然和逼真结合在一起。现代电影探索要避免追求对一切事物的极端纪实性（广义表现的无假定性）和极端假定性。电影艺术的发展注重通过现代科技成果给观众以逼真感受和可信性，而电影技术的发展为艺术假定性提供了新的表现手段〔3〕。
