1995年，中国电影市场奇迹般地复苏，“大片”是一支强心针，功不可没。它让观众得以推开大量平庸的国产片与三四流进口片，重又见到“鲜活刺激”的电影，并由此唤醒了人们对于电影的兴趣。然而随着10部大片于今年1月12日全部放完（在北京只放了9部），人们对于这些大片的热情似乎所剩不多了。 大片是俗称，它的全名是“基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影艺术、技术成就”的外国影片。在北京上映的9部大片中， 《亡命天涯》、《红番区》、《真实的谎言》、《生死时速》、《霹雳火》、《绝地战警》以及《纽约大劫案》等7部影片， 无一不是动作片（或谓警匪片）。 警匪片不是“二等公民”。意大利“电影新现实主义运动”中，一批才华横溢的导演，利用警匪片的旧模式，拍出了许多极富现实意义和思想性的电影杰作。 然而这7部“大动作片”却不是这样， 它们的最高目的是商业利润，所以有着共同的套路：情节简单，不乏雷同；人物脸谱化严重，没有个性——主角英俊勇敢已近超人，反面人物智力超群、冷酷异常，而结尾总是大团圆。 这种雷同的片子看多了，彼此的情节在观众的头脑中，有时甚至能混成一团。记者就曾接到过这样的电话：几位读者争论《纽约大劫案》反面角色的死法，一人记的是在地铁里撞死，一人记的是在飞机上被炮弹炸死，两方各不相让，请记者“仲裁”。其实双方都记乱了——在地铁里撞死的是《生死时速》；在飞机上被炮弹炸死的是《真实的谎言》，而《纽约大劫案》中的坏蛋，虽然也葬身于飞机之上，却是被电死的。 情节不仅简单雷同，而且总能看出一些老电影的“影子”。《亡命天涯》像10多年前的《追捕》，《生死时速》像《东京都新干线》，《真实的谎言》像《乱作一团》……那它们靠什么赢得观众？靠的是惊心动魄的大场面、不要命的打斗所引起的感官刺激。于是豪华汽车被撞得满天飞，你炸桥他炸地铁我炸摩天大楼，你有飞机我有原子弹，暴力被推向极至，“思想”被“动作”所代替。所以您不用指望看到什么深刻的思想性。它们就是“娱乐片”。除了“惩恶扬善”这个简单主题之外，只要让观众在刺激中得到“放松”，它们就算达到目的。说实话，这点它们做到了。 但是，这些电影就是“基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影艺术、技术成就”的外国影片？记者认为，它们至多可以“表现当代电影技术成就”，而绝非艺术精品，更不是什么“世界优秀文明成果”！在引进大片的第一年、在只有10部“名额”的前提下， 一下子就引进7部（外地是8部）这样的“纯商业片”，着实令人惊讶与费解！ 同时让人关注的是，此次引进的10部大片中，除两部是香港动作片外，其余全是美国好莱坞影片。这其中《生死时速》被引进前，它的盗版录相带已经“臭了街”，但它还是被“作为大片而隆重推出”。以至有人说“等于浪费了一个名额”。这不禁使人发问：俄罗斯、英国、法国、意大利、丹麦、日本，以及拉丁美洲国家众多优秀电影都到哪里去了？引进大片的目的，不就是博取众长吗？ 单一的电影题材，单一的制作风格，几乎是单一的某家产品，使去年的10部大片到年底时已成强弩之末——年初《真实的谎言》票价50元而场场爆满，岁尾《霹雳火》、《绝地战警》票价只有20元却卖不出几个满场！ 1996年的第一部大片《恐怖地带》因未改老路数，又很像《卡桑得拉大桥》，所以没有给今年带来开门红——地质礼堂每张票只卖到10至15元，而且上座率不高。今年10部大片的“名单”尚不清楚。但有关人士认为，引进大片的思路必须更新。只有做到品种上的多样化，艺术上的高品位，才能对中国电影真正起到促进作用，否则连自身的票房也保证不了，到那时“大片”只能成为历史名词了。
