女性大抵占了全球总人口的一半，但女性电影在当代美国电影中却远远占不了一半。不过这也不值得义愤填膺，因为这与其说是男性“歧视”使然，毋宁说是商业运作的结果。当今好莱坞，动作片大行其道，幻想片也很走俏，其他类型的影片鲜有卖座者，即使有，也只是偶尔爆个冷门而已。在商业利益至上的好莱坞，少拍或不拍不被看好的女性电影，乃是天经地义的事。 不过这也要看你是如何理解“女性电影”这一术语的。“女性电影”是最易引起歧义的电影术语之一。按专家的理解，“女性电影”的数量还要少些，因为专家们为了便于从事学术研究起见，往往“收缩”女性电影的定义，把它严格限定在“表现女权及女性意识的电影”的范围之内；但如果按某些影视工作者的理解，“女性电影”又可能不止占电影总数的一半，因为这些从事实际工作的影视从业人员出于实用目的，倾向于无限扩大女性电影的内涵和外延，把凡是有女性角色出现的电影都叫做“女性电影”（例如，最近某电视台的“女性影视”栏目的选片标准似乎即依据于此理解）。 在我看来，上述对于“女性电影”的理解，前者过于偏狭，在实际运用中有时会行不通；后者则过于市侩，并会导致“泛女性电影”的结局，即几乎所有电影都成了女性电影（因为迄今为止，只有为数极少的几部影片如《十二条怒汉》、《桂河大桥》等，里面没有女性角色）。 根据通常的理解及对实际运用情况的考察，我认为“女性电影”应该包括以下三种电影：1.由女性导演执导的电影（从创作主体上讲）；2.以女性生活为主要表现对象的电影（从题材内容上讲）；3.从女性角度出发，以女权主义思想为指导拍出的电影（从电影观念上讲）。本文对当代美国女性电影的描述即从上述三个方面进行。 一 “导演”这一职业，一向是男性的传统领地，因此在美国，女性导演堪称凤毛麟角，由女导演执导的电影也寥寥可数。据美国电影导演协会统计，从1939年至1979年的40年间，好莱坞共制作了7千多部影片，其中只有14部是由女导演执导的。这期间能够举出姓名的女导演统共只有七个人。在1979年全年，女导演执导的影片也只有一部，即简·切克斯贝莉的《昔日男友》。 近年来，随着妇女解放运动的深入，美国一批有才华有禀赋的女性也纷纷进入了导演的行列，由女性拍摄的影片明显增多，例如，在1990年全美出品的两百余部影片中，就有11部为女导演的作品，占总数的5.3%。其中有些片子还成为卖座片或得奖片。在当代好莱坞，值得提到的由女导演执导的“女性电影”有以下几部： 《她们自己的联盟》（“A League of Their Own”， 又译《红粉联盟》），该片讲述了1943年男人上前线打仗后由有关人士创办的全部由女队组成的美国女子棒球联合会的故事，表现了高度的技巧、幽默感和美国人的热情，并且由于它展示了棒球改变了一群妇女的生活、妇女在棒球场上可以战胜男人等事实而带有一定的女权主义色彩。本片为1992年全美十大卖座片之一，主演有吉娜·戴维丝、玛多娜、汤姆·汉克斯等，由著名女导演彭姆·马歇尔执导。 《过时的人们》（“Used People”，又译《故人》）， 这是一部关于爱、家庭及其它使人尴尬的事物的喜剧片，它讲述的是纽约昆斯区一对最不可能成为夫妻的人珀尔和乔的故事，评论称它会引起观众“梦幻般的微笑”。三位奥斯卡影后——雪莉·麦克琳（《母女情深》）、杰西卡·坦迪（《为戴茜小姐开车》）、凯茜·贝茨（《米泽丽》）参加了本片的演出，导演为新锐女导演毕班·基德朗，20世纪福克斯公司1992年发行。 《西雅图未眠夜》（“Sleepless In Seattle”），这是一部描写两个相隔万里的有情人最终结合在一起的浪漫喜剧片，具有现代生活气息而又充满怀旧情绪， 故赢得了老中青三代观众的一致认同， 成为1993年全美十大卖座片之一。主演为梅格·瑞安和汤姆·汉克斯，导演则是女编导诺娜·埃芙蓉。 《秘密花园》（“The Secret Garden”）， 该片讲述了孤女玛丽与一群少年朋友使一个杂草丛生的花园变为花木繁茂的乐园，同时也使他们自己的身心恢复了健康的故事，是一部忠实地改编儿童文学并具有较高艺术造诣的新经典影片，由大导演科波拉的制片公司出品（1993），编导分别为女编剧卡罗琳·汤普森和波兰女导演阿格涅氏卡·霍兰德。 名气稍逊，年代稍久或不如上述影片成功的由女导演执导的女性电影还可举出彭妮·马歇尔的《大人》、《唤醒》、朱迪·福斯特执导的《神童泰德》，桑德拉·罗克的《脉冲》，玛莎·库利奇的《野姑娘罗丝》，米拉·奈尔的《密西西比·玛萨拉》，艾美·汉克琳的《看谁在说话》，芭芭拉·史翠珊的《潮流王子》等。而这方面的最新近的例子则是吉莲安·阿姆斯特朗的《小妇人》（重拍片），朱迪·福斯特的《休假之家》等。 女性导演执导的影片相当一部分也属于传统意义上的女性电影（即以妇女生活为主要描写内容的电影和具有女权主义思想的电影），这是由女导演自身的特点所决定的。很多这类片子也充分符合了人们对它们的预想：细腻、软绵绵、对白多、充满温情脉脉的罗曼谛克等等。但是，随着“消除行业中的性别差异”的呼声越来越高，女性编导们开始慢慢涉足过去只有男性导演才能涉足的影片类型（如动作片等），她们的影片也慢慢变得充满暴力和血腥味。也许有一天，“女性导演”这一划分会成为历史，她们的电影也会离传统意义上的女性电影越来越远。
