中西方电影理论发展的差异 电影理论伴随电影而生,是人类文明的一种精神成果。本文以世界电影理论发展为参照,观照中国电影理论发展。 西方电影理论是世界电影理论的主流。通常说的电影理论是西方电影文化的衍生物,以西方社会和精神发展为基础,以欧美电影观念为核心,由此全面建构的理论体系,其不可避免地灌注着西方中心主义。 中国电影理论在世界电影理论发展的整体格局中,属于一种支流。它与主流相连,但又自成一派。中国电影与电影理论发展不可能离开世界整体脉络,但是中国毕竟有自己的发展脉络和理论特点。 西方电影理论发展的社会背景是完整的,形态比较单一,虽然是从不同国家发展起来的,但是却很容易汇聚,因为它们基本源于一种社会制度——资本主义。在西方各国的电影理论彼此促进,互相补充、融汇构成了统一的系统,虽然对其他社会制度的电影学术观念也有所吸收,但并不多见,而且在阐释时或多或少加以改造。这是一种强势理论体系,通常人们就把它看做是世界电影理论体系。 西方电影与电影理论发展脉络大体是连续的,只是随着社会发展,分成不同阶段,应对或解决不同问题。因此它的学术主线是清晰的,学术成果可以通过积累而丰富,效率比较高。 与此相比,中国的电影理论体系并不完整统一,发展脉络是非连续性的,出现几次中断。这与近代以来中国历史演变相关,由于社会制度更迭、战乱、封闭、分裂、革命、寻找发展路径等多种原因,文化艺术及学术理论大体都经历了混乱的分割式、跳跃式发展。中国电影理论走过了与西方世界不同,也与许多发展中国家不同的道路,几乎尝试了所有主要的电影发展方式,由此决定了电影理论发展路径和主要特点。由于被分割成不同时期,致使电影理论发展时有中断,在社会变更方向时,理论往往另起炉灶,重新布局,对前面已取得的学术成果或推翻,或漠视,或曲解,重建的效率比较低。 西方主要是围绕着三个方面展开理论研究: 其一是研究电影本身的特点。 其二是把电影看做艺术,进行艺术研究。 其三是讨论电影与社会文化的关系,展开理论研究。对于研究社会与人的精神,提供了新的角度。 按照发展脉络,经历了传统电影理论、现代电影理论及多元化发展三个阶段。 传统电影研究,把电影从一种大众娱乐转为一种艺术。寻找其本体特点和艺术规律,中心概念是艺术。发展阶段大致是从电影诞生到20世纪60年代中期。 现代电影的研究发生转变,从把电影看做艺术转变为看做是语言和社会话语,电影研究从艺术研究转为社会文化研究为主,中心概念是语言与社会。发展阶段大致是从20世纪60年代中期到80年代。 多元化时期的电影研究打破严格的理论界限的束缚,围绕着电影,呈现出各种各样的理论观念、研究角度、研究方法。从20世纪90年代始,至今方兴未艾。 推动西方电影艺术观念及理论发展有几种主要因素:艺术运动,如先锋派、新现实主义、新浪潮、新好莱坞等;哲学及社会科学思潮的演变,以及以重要思想家、理论家的划时代的理论论著发表来推动的,如现象学、阐释学、西方马克思主义、符号学、精神分析、女性主义、后殖民主义、解构主义等,不断有学者将其整理归纳,建构成完整的理论体系。② 中国理论发展主要受社会发展影响,在不同的社会形态中,形成不同的理论框架和大致的理论体系。其主要特点是,满足社会需要超过理论自身建设需要。 中国电影理论的来源主要是两方面,其一是对外国理论的借鉴,吸收外国经验,解释或处理中国问题。其二是中国学者的摸索,对自身社会实践和电影实践的经验总结。受艺术运动及哲学思潮影响甚小,受社会制度与政治经济体制变化影响明显,受国家意识形态影响很大。 中国学者个体远没有西方同行的学术影响大,他们的合力主要体现在抓住社会变革引发的电影观念和实践经验进行理论总结,继承同时整理前人遗产,有所转变,也有所拓展和创新。虽然缺乏全面总结,但是其形态大致可以把握。 中国电影理论模式 与社会历史发展相同,中国电影及理论大致可以分成四个时期,形成了几种理论模式,③并根据不同社会制度,形成了两种不同的电影理论体系。 第一种是在资本主义不充分发展的基础上的经典电影模式,存在于中华民国时期(1920-1949)。 这个时期并非纯粹的资本主义制度,实际上存在半封建、半殖民地、殖民地、武装割据、内战和反侵略战争等多种社会形态,电影学术即使有也微不足道,任其自生自灭。各种政治力量、经济力量也进入到这个领域,但并没有强力控制电影学术,毕竟它不属当务之急,因此电影理论研究有一定自由发展空间。 涉及的理论问题主要有:电影媒介的基本特点;传统电影理论的一些主要特征;半封建半殖民地社会条件下电影的特征;民族战争时期的电影观念。虽然与西方电影发展脉络比较接近,也有所引进借鉴,但是电影学术水准不高。 第二种是在社会主义初级形态下的单一政治经济体制下的政治化电影模式,存在于新中国初期(1949-1966)以及“文革”时期(1966-1976)。 涉及的主要理论问题有:在政治主导下电影的特性;单一社会政治经济体制下的电影基础理论;带有社会主义理想色彩的传统电影理论;苏联电影艺术理论体系演变的电影艺术观念;电影民族化问题;在政治运动风潮影响下的电影社会学等。虽然为电影传统理论奠定了一定基础,但是由于受意识形态影响,发展是扭曲而又残缺不全的。