中图分类号：J902 文献标志码：A 文章编号：1007－6522（2009）06－0040－11 一、普通语言与色彩语言 如果对电影文本进行深入研究，遭遇到的第一个问题便是表意手段的复杂性问题，究其原因是它囊括和综合了不同类别的代码系统。但是，电影研究对不同类别的代码能够给予明确区分的只是其中的文字语言和影像语言。人们习惯于用“电影语言”概括和指称电影中的表意活动。然而，影视动画作品中的“色彩”既有别于文字符号，又不等同于图像，并且具有一套自身完备的代码方式。但色彩表意和言说的这种特殊性，在电影文本的分析过程中往往被粘贴在影像语言之上给予论述。因此，色彩语言的特殊性常常被淹没在对电影语言的概括中。 现代语言学之父索绪尔曾在《普通语言学教程》中指出：“人们什么时候把名称分派给事物，就在概念和音响形象之间订立了一种契约。”[1]108并进一步指出，语言是建立在“联想关系”（聚合关系）和“句段关系”（组合关系）的基础之上的。之所以把影视动画作品中的色彩作为一种语言，首先，在色彩与概念之间已经具有一种普遍认同的契约关系，其次，色彩语言在进行表情达意时遵从的同样是聚合关系和组合关系。 色彩作为一种特殊的语汇，与普通语言的不同在于，它具有模拟代码① 和表现代码② 的双重特征。色彩既是以现实生活中客观事物的自然色彩为参照，进行直接呈现及信息传递的一系列符码，又可跃升到主观意识层面成为某种文化习俗作用下的表意符号。创作者根据色彩所引起的心理联想及视觉特征，通过对色彩的实际运用，形象化、艺术化地表现人物性格及内在情感等一些比较抽象的意图。因此，色彩语言中，“词”的能指与所指之间的关系，以“类似性”为特点而不同于普通语言符号的任意性，但同时又具有某种文化心理和想象因素所赋予的象征性和隐喻性特点。这种双重性更倾向于影像语言的特征。而色彩语言与影像语言又因介质不同，实属两个符码系统，一个偏重于图像，一个偏重于色彩；但两者在能指与所指的关系上是相同的，都是既包含着无限接近的相似性特点，又有着文化上约定俗成的内涵。 “图像想要尽可能接近地相似于它的对象，就必须通过图像的物质结构尽可能多地复原对象的可见（或可闻）的特征”，[2]38作为模拟性代码，色彩语言和图像语言有其共同的一面，即对于绚丽的自然风光、葱郁的花草树木等客观景物及客观规律的描绘，色彩语言中能指与所指之间的关系同样体现出无限接近的相似性原则。影视动画作品特别是其中的动画作品，是一种以视觉造型为基础的语言，而色彩又是其中最重要的造型元素，在现实主义作品中对于客观事物色彩的描绘大多来源于对现实生活中事物颜色近似的“模拟”，如大海的蓝色、草地的绿色、白云的白色、红花的红色等等，以及对自然社会的属性和自然界规律的客观反映，春天的翠绿、秋天的金黄色等写实效果，都体现出能指与所指之间无限接近的相似关系。 然而影视动画作品中的色彩除了利用自然色彩的呈现进行表达和言说之外，又兼具表现性代码的功能。色彩不仅仅只是模仿，而且也可以成为一种表现手段，成为表现诸如愉快、高兴、悲伤、忧郁等的情绪符号，或者表达欢快、平静、爱慕等心理状态。此时，色彩则富有深层表意性和象征性。这时色彩语言即从模拟符号转为表意符号，其意义的生成、能指与所指的关系等，不再遵从模拟性原则，而是文化的约定俗成原则以及由心理暗示而来的想象性原则。因此，在影视动画作品中，色彩不仅是其重要的视觉审美要素，而且，更为重要的，它是不可替代的传递信息和表达情感的特殊符号。色彩符号的独特性还表现为，在图形和声音相同的情况下，色彩的介入能从根本上改变原符码的意指内涵，甚至不同亮度及饱和度的同一种颜色，也会传递出两种截然不同的表意效果。例如法国动画片《米娅与米高人》的开头部分，离乡背井的佩德罗在工地上仰望繁星点点的夜空，此时画面上的夜色是深邃的幽蓝，而当佩德罗想到自己女儿米娅时，天空瞬间转变为明亮的浅蓝，并浮现女儿的身影。同样是蓝色，低明度冷峻的蓝色传达了夜的静谧以及佩德罗内心的孤单落寞，而高明度的浅蓝则映照出佩德罗想到女儿时豁然开朗的心境。这种图像符号相同但是因色彩亮度的不同，在意指层面上出现和形成的反差现象，是色彩语言的独特之处，也是影像语言无法完全涵盖色彩语言的关键所在。当然，这种因色彩或亮度的差异而在符号“意义”上形成的反差，一般是由人类在色彩上的共同心理或者是文化上的约定俗成所致。 此外，色彩语言与普通语言的根本区别是色彩符号在传播形式上的空间特点。普通日常语言是一种“听觉的能指”，③ 语言表达时各要素必须相继出现，排列在“言语的链条上”；④ 而色彩是一种“视觉的能指”，⑤ 即它是一种空间性语言，其传播形式不是线性排列的而是共时的空间性的，构成意义的各种色彩要素，往往在一个空间中同时呈现，具有空间的在场性、同步性。各种色彩因素在同一空间中的相互映照、叠加、互文等，会形成某种意义增值现象，正是在这种空间构制中，使各种单纯的色彩交绘成复杂的表意符号。如《睡美人》中王子与巫婆变身的怪兽对峙的色彩造型。画格中红色、白色、黄色、绿色、紫色、黑色等色彩要素在同一空间互相作用，使画面衍生出新的意蕴。怪兽由黑色、紫色、黄色三色相映衬，黑色的羽翼、背脊、紫色的腹部、黄色的眼睛等，成功塑造了一个狰狞邪恶、威力无穷的形象，白马及身着红色披风的王子则构成正义勇气的力量。从色彩面积的调和方面看，紫色、黑色、黄绿色等表现黑暗邪恶势力的色彩占据了画面大部分区域，而象征光明正义的红、白二色微乎其微地被安置于画面左下角，仿佛即将被黑暗的环境色吞噬。通过这些色块大小及其位置分布，鲜明直接地表现出双方力量的对比悬殊；此外，黑、灰色的背景、紫色雾气及怪兽口中喷出的黄绿色火焰相互叠加，又共同营造出一种冷峻可怖、令人毛骨悚然的环境气氛。整个画面中紫、黑、黄绿等色对红、白二色形成强大的压制明确地陈述出王子所处环境的恶劣。可见，各种色彩在画面同一空间内相互映衬共生，产生了新的更为丰富的涵意。
