中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1009-4474(2009)02-0112-04 1988年的汉城奥运会主题曲《手拉手》让中国人第一次了解并喜欢上了韩国歌曲，《蓝色生死恋》、《我的野蛮女友》、《大长今》等韩剧风靡中国，韩国影视作品以“韩流”的姿态在中国取得了空前的成功，随后韩国的服装、饮食、体育、休闲、旅游等产业迅速占领中国市场。但在若干韩国影视文化作品中，我们不难发现诸多歪曲与中国有关的历史事实甚至把公认的中国文化遗产窃为己有的现象，这种跨文化交流中的不和谐现象阻碍了中韩文化更深层次的交流，应该引起中韩两国的警醒。 一、韩国影视文化作品剽窃我国文化现象举例 在韩国的影视剧中，歪曲历史事实，特别是与中国有关历史事实的现象处处可见。韩国历史剧《朱蒙》描绘的是古朝鲜建立过程以及与周边国家战争或融合的历史，但非常遗憾的是，该剧以史介入却不尊重历史，除混淆东北等地区为韩国固有领土外，还有意将高句丽和高丽二地混淆，并多次出现歪曲中国历史的内容。该剧于2006年5月在韩国首播，间接造成了长春亚冬会上五名韩国女运动员在领奖过程中高举“长白山是韩国的”标语的恶劣情景[1]。这两年热播的《大长今》中，更是将中医说成是韩医，将针灸说成是韩国发明的。此外，在韩国热播的《渊盖苏文》、《太王四神记》、《大祚荣》、《薯童谣》都因篡改历史被中国内地“禁播”。《渊盖苏文》里把唐太宗描写成丑陋、愚蠢的侵略者，并说他被渊盖苏文射瞎一只眼，成了独眼龙，还跪地求饶；在一度成为收视率冠军的《大祚荣》里，同样很荒唐地描绘唐太宗被化装成军官的刺客用短刀直插右腹，几乎送命[2]。前几年央视引进的《明成皇后》，尽管已经进行了删节和修改，但也仍然因为歪曲历史事实引起了很大争议。 在韩国教科书、小说和历史书籍中也有类似情况。2007年2月24日，韩国教育部决定在初中、高中韩国史教科书中将青铜器时代的开始时间从“公元前10世纪(公元前1000年)”修改为“公元前20世纪(公元前2000年)～公元前15世纪(公元前1500年)”。2006年版韩国高中国史教科书“古朝鲜和青铜器文化”篇章中有注释说：“学界虽有异论，但韩国青铜器时代可以从公元前10世纪追溯到公元前20～15世纪”。新教科书则以更肯定的语气将这一注释纳入原文。旧教科书的原文是“继新石器时代后，韩半岛在公元前10世纪左右进入青铜器时代，满洲地区在公元前15世纪～公元前13世纪左右进入青铜器时代。”而新教科书的原文修改为“……逐渐进入青铜器时代。从公元前2000年到公元前1500年，韩半岛青铜器时代正式开始。”而中国最早的青铜器——青铜鼎出现于商代早期，也就是公元前16世纪[3]。如此看来，韩国的青铜器出现得比传授技术的中国还早，这完全是歪曲历史事实。2006年10月，一篇在网上流传的《韩国史》地图将包括上海在内的中国大部分领土划入古代韩国版图；2007年8月，一部名为《蚩尤天皇》的韩国历史小说将中华民族始祖之一的蚩尤追溯为韩国祖先[4]。 二、韩国影视文化作品文化剽窃的本质 文化与战争不同，它不具有攻击性，但是却能在一个人、一个群体、一个民族自愿接受的情况下“征服”人的心灵、思想意识形态，从而改变其人生观、世界观以及生产生活方式。 我们不妨将韩国的这种行为与美国推行的文化霸权进行一个对比。文化霸权，亦称文化强权，是指国与国、民族与民族之间的文化价值观的强加行为。美国推行文化霸权的主要手段有：输出美国的生活方式和价值观、移植“美国的经济和发展模式”、推行美国式政治民主等，这些手段都是刺向其他民族之剑。要反对文化霸权，就必须加快发展自己，只有经济发展了，综合经济力量加强了，才有反对文化霸权和抵御文化霸权的实力[5]。 在本文第一部分列举的剽窃现象中，我们可以发现以下几个特点：一是将自身历史尽量提前。比如《蚩尤天皇》把中华民族始祖之一的蚩尤追溯为韩国祖先，将韩国青铜器时代的出现时间从公元前10世纪提前到公元前20～15世纪等等。二是尽量拓展自己的“历史”版图。比如《韩国史》将包括上海在内的中国大部分领土划入古代韩国版图，《朱蒙》有意将高句丽和高丽二地进行混淆。三是将文化遗产窃为己有。比如将中医说成是韩医，将针灸说成是韩国的发明。四是尽量美化自己。比如《渊盖苏文》里把唐太宗描写为被渊盖苏文射瞎一只眼后跪地求饶的侵略者等等。 与文化霸权相比，韩国影视文化作品中的这种行为是在对他国历史刻意歪曲的基础上对本国历史的粉饰，不能改变别国人民人生观、世界观以及生产生活方式，只能算是一种低级的文化剽窃和文化粉饰行为。 三、韩国影视作品中文化剽窃现象原因分析 经济学家出身的席勒早就视传播为一种资源、一种相当特殊的商品。他认为，传播的载体——传媒承载着巨大的经济功能。近年来，韩国跨文化传播事业蓬勃发展，尤其在对我国的文化传播上出现了高潮。韩国对外输出的文化产品门类众多，涵盖了电影电视剧、歌曲舞蹈、文学作品、电子游戏、绘画，以及衍生的韩国服装、饮食、体育、休闲、旅游等产业，这些“韩流”文化产品在中国都有很大市场[6]。 历史是文化的根基。在对待历史的问题上，韩国采取了错误的态度，韩国政府和韩国民众是在回避和歪曲真实历史，这在韩国政府的行为、韩国民众的认识、韩国影视剧的传播中处处可见。虽然，韩国集各种社会功能于一体的电视传播尤其是跨国电视传播，在取得文化之争胜利的同时，更取得了巨大的经济效益，但这些文化产品中也或多或少存在和影视文化作品中一样的文化剽窃现象，其深层次原因很值得探究。
