[中图分类号]J902[文献标识码]A[文章编号]1671-881X(2009)02-0202-05 一切艺术和传播媒介的发展都离不开技术的支持，文学的繁荣、纸媒传播的兴盛离不开造纸术和印刷术的发明，而电子技术的发展、成熟又催生了后起之秀——电影和电视。相对而言，电影、电视的技术优势是显而易见的：信息传播的速度更加快捷；信息传播的符码更加直观；信息接受者范围更加广泛，对观看者的受教育水平没有特别限制。但是，媒介技术的优势并不必然意味着媒介地位的强势。 长期以来，面对电影、电视的技术优势和由此带来的超过文学的更加普及的大众化效应，文学的优越感并没有丝毫动摇。这种自信来自于文学在千百年发展中积累起的话语资源，来自于文学在内容表达上的优势。从小说到电影、从小说到电视，这都是我们耳熟能详的命题，这些标明了信息流向的命题，折射出的正是历代文学家傲视电影、电视的艺术自信心和自豪感。 到了20世纪90年代，随着电视普及率不断提高，随着新的观影模式诞生并不断普及，电影、电视与文学之间的权力关系发生了根本性的变化：影视已经成为人们获取信息和享受娱乐的最重要方式，文学的优越性，文学在社会公共文化空间中的中心地位逐渐失落。电影、电视的技术优势正在或者说已经转化成了传播的强势。电影、电视的发展、壮大使它们迫切希望改变自己在时间积累上的先天不足，迫切希望扭转在媒介内容表达丰富性和深刻性上的劣势，迫切希望将文学与影视之间的关系从早期的单向传播发展为二者间更加自由、平等的双向传播，这就需要将电影、电视的产品再加工、输出到文学领域，需要将电影、电视的媒介表达方式渗透到文学写作中。这突出表现在从影视剧本到小说的写作流程、从影像叙事到文学写作的趋同以及从影视产业链衍生出影视同期书三个方面①。 一、从影视剧本到小说的写作流程 长期以来，文学与影视的信息传播过程都是将文学作品改编成电影、电视剧，是从文学到影视的单向传播。20世纪90年代以后，电影、电视不再只是被动等待、完全依赖文学所提供的素材，而开始根据拍摄需要、市场需求有意识影响，或者说引导当代文学的创作，很多作家为了谋求一个文学作品影视包装的外壳，也积极迎合了这种非自然状态下的写作方式。这样，就诞生了一大批由剧本改编而成的小说。 讨论这种从影视剧到小说的写作模式，就不能不谈到90年代中国文坛的风云人物——王朔。 1988年，王朔四部小说被改编为电影，这一年被称为“王朔电影年”。一时之间，王朔的风头无人能及。进入90年代，王朔稿约不断，作品更是喷涌而出。仅1991年，他就发表了《我是你爸爸》、《动物凶猛》等4部小说。1992年，旺盛的创作精力依然不减，发表了《无人喝彩》、《你不是一个俗人》、《许爷》、《过把瘾就死》等6部小说。除了《我是你爸爸》一部长篇之外，其他作品都是中篇小说。如此大的篇幅、如此多的作品，在如此短的时间间隔内相继问世，这对于作家来说，是非常超负荷的高强度运转，王朔这些小说是怎么写出来的呢？ 《我是你爸爸》是冯小刚最初的一个电视剧设想，整个故事脉络都是冯氏想好的，后来冯氏因故不拍了，被王朔拿去写了小说。在这件事上，王朔做得很鸡贼，一听就知道是好故事，遂起了霸占之心，利用冯氏对他的信任，胡说一气，做了一些工作，让冯小刚放弃了这个想法。 《你不是一个俗人》中的很多情节是李晓明平日经常和郑小龙开玩笑时绘影绘形描述的，如其中的重要情节梦想是当巴顿将军，在北京郊区检阅一次杂牌军。而李小明本人时常叨唠的小梦想就是当一个会弹巴赫的穿黑皮大衣的盖世太保，在夜里彬彬有礼地去拜访无辜市民。 《许爷》是姜文的一部电影构思，在想象中说日本话，激动起来高唱爱国歌曲，唱了半天才反应过来唱的是西哈努克亲王写的《亲爱的中国》，这些情节都是姜文为自己设计的表演高潮。 《无人喝彩》应该说是王朔和李少红、英达共同创作的，那是一次有关电影剧本的合作，后来李少红觉得不理想，放弃了，王朔就覥着脸把这剧连缀成小说，用自己的名字发表了，转手又卖给夏刚一道。 《千万别把我当人》同样是一次集体创作，参加者有张艺谋、杨凤良、谢园、顾长卫，大家谈了一个星期，把每一场的内容甚至人物的调度都谈到了，后来大家觉得不理想，放弃了，王朔覥着脸把剧本的场号改为小说的章节拿去发表了，这就是为什么这本小说全是对话而无叙事段落的缘故。我记得王朔还在那里谈到这本小说的创作风格，说他有意大量使用对话，直到给自己写恶心了。我知道他这不是不要脸，而是真忘了，有的人就是可以做到这一点，能十分真诚地忘掉别人起过的作用，然后当自己是天才。 《永失我爱》同样是一个从剧本到小说的创作过程，被王朔隐去的合作者这一次是叶大鹰。 ——王朔《我看王朔》(《北京青年报》，2001-01-11) 这些小说从前期准备、故事构思到人物关系、创作风格基本上都是从电影、电视剧的剧本创作中衍生出来的，王朔参与了剧本的创作过程，后来又把这些因种种原因流产的拍摄计划落实在文字上，这就诞生了王朔成批量生产出来的小说。在这里，电影、电视成为信息的发布者，而文学则成为信息的接受者。从文学到影视的单向传播被打破，文学与影视之间呈现出双向的信息交流。
