一 徐凌云拍摄的戏曲纪录片 徐凌云(1886-1966)字文杰，号摹烟，浙江海宁人，自幼受家庭熏陶酷爱戏曲。他曾受到周凤林、沈月泉及全福班多位伶人传授，18岁登台，随后有数十年的舞台演出实践经验。他的表演功力深，戏路宽，生、旦、净、末、丑各行当无所不通，文武昆乱不挡。清末民初，在昆剧界有“俞家唱，徐家做”之誉(俞家指俞粟庐、俞振飞父子)；与溥侗(溥侗，别号红豆馆主)则有“南徐北溥”之称。1921年，他参与穆藕初、张紫东、徐镜清、贝晋眉等在苏州创办的昆剧传习所，后来又积极资助仙霓社，主持过青社、嘤求等曲社。徐凌云一生淡泊，连续教导过几代昆曲后辈，不遗余力地致力于昆剧艺术，著有《昆剧表演一得》和未及定稿的《看戏六十年》。 徐凌云出身商贾之家，以徐姓得名的上海徐园是由徐凌云的父亲徐棣山于清光绪九年(1883年)创建的。徐园又名双清别墅，园内建有十二楼、又一村和孔雀亭等阁、堂、斋、榭。1896年8月，西方商人在徐园的“又一村”放映西洋影戏，被视为电影在中国的首次放映①。电影放映活动在徐园持续数年，直至1900年徐园因拓宽马路被拆除，“西洋影戏”的幻化作用，对少年时代的徐凌云无疑具有启蒙意义。 1923年，专供业余电影爱好者拍摄使用的16毫米胶片摄影机在美国问世后，很快进入中国市场，当时上海百代公司、柯达公司都营销这类电影设备和胶片。徐凌云在这个时期自购了一部阿克莱牌16毫米摄影机，并开始戏曲纪录片的拍摄。② 据徐凌云之孙徐希博先生讲述，1929年前后，徐凌云在上海原康脑脱路新建的徐家花园内等处，拍摄了一系列私人堂会的戏曲纪录片，内容以当时名伶表演的京剧为主。新建的上海徐家花园建有戏台，经常被借来举办私人堂会演出。这批纪录片中部分内容后来被印制在一本拷贝上，收藏于徐家，1966年，苏州的顾笃璜到上海从徐希博手中借走了这部拷贝，未及归还而“文化大革命”爆发，拷贝在苏州遭查封。“文革”后被封查的资料解冻，1979年初复归徐希博。由于这样极其偶然的原因，这部拷贝得以保存至今，为我们留下了珍贵的历史资料。而徐家保存的另外14本戏曲纪录片拷贝却都在“文革”初期遭到抄劫，至今下落不明。对于幸存徐凌云戏曲纪录片的内容，我们将在下文中详述。 从上世纪30年代中期到40年代初，上海徐家花园还是昆曲社团仙霓社的主要演出场地之一。这期间，“传”字辈昆曲演员的舞台表演技艺进入了最成熟的时期，技艺精湛，角色齐全，演出剧目多以明清传奇中的名剧为主。徐凌云在这一时期陆续为周传瑛、郑传鑑、张传芳、沈传芷等“传”字辈昆曲演员摄制了十余出舞台纪录片，并由原来的片断拍摄转为摄制整出折子戏，形成昆曲折子戏的纪录片系列。但由于没有发现徐凌云记载拍摄影片的文字材料以至于这批昆曲折子戏具体拍摄有哪些剧目都无从考证，徐希博先生能够回忆起来的剧目，仅有一部《春香闹学》而已。 自1924年秋，黎民伟为梅兰芳拍摄了《霸王别姬》、《黛玉葬花》等戏曲短片后，直到1933年初《四郎探母》公映，戏曲电影出现了八年无出品的空白期。在昆曲、京剧界享有盛名的徐凌云，悄然无声的电影实践不仅填补了这个时期戏曲电影创作的空白，更为处于昌盛期的京剧保存了一批极其珍贵的影像资料。特别是幸存至今的徐凌云戏曲纪录片拷贝，是目前我们所能看到的最早的戏曲纪录片。 二 徐凌云戏曲纪录片考评 承蒙徐希博先生的慷慨，笔者得以在其上海家中观看了徐凌云戏曲纪录片幸存本的胶转磁录像。全片共约15分钟，内容共有七个片段，顺序如下： 1.荀慧生主演的《钗头凤》片断(2分20秒)； 2.荀慧生、徐和才主演的《埋香幻》片断(2分12秒)； 3.荀慧生、金仲仁、芙蓉草(赵桐珊)、马富禄等人身着便装的一组户外镜头(约2分钟)； 4.《打登州》片断(约1分20秒)； 5.梅兰芳、金少山主演的《霸王别姬》片段(5分06秒)； 6.《两将军》片段(演员不详，22秒)； 7.杨小楼主演的《骆马湖》片断(1分40秒)。 可以看出，上述的6个剧目都属于舞台演出现场的片断纪录，还难以称为戏曲短片。以下是按照现有的顺序依次进行几个剧目的识别和考证。 《钗头凤》 《钗头凤》是四大名旦之一的荀慧生有感于陆游的词意，根据陆游与唐琬凄楚动人的爱情故事，由陈墨香编写的新剧目，于1928年8月首演。③ 徐凌云纪录片中的《钗头凤》片段长2分20秒，28个镜头。镜头画面的稳定性较差，拍摄上，明显呈现出从不稳定到逐渐趋于稳定(最后几个镜头)的拍摄状态过程。另外，除了陆游与唐蕙仙相见(18秒)、唐蕙仙与秋香对白(12秒)、唐蕙仙哭泣(8秒)和陆游与唐蕙仙拥抱泣别的两个镜头(累计20秒)拍摄的情节段落比较完整，其余平均时值3秒的20多个镜头如蜻蜓点水般的短促，使景别相同的剧情画面明显跳跃。后几个镜头拍摄稳定，画面内容衔接连贯，表现了唐蕙仙被陆母所逐、与陆游拥抱惜别的悲剧结局。 与荀慧生合作演出《钗头凤》的演员先后有金仲仁、高秋颦、芙蓉草、何佩华和徐和才等。但是，由于《钗头凤》几近舞台全景的镜头画面中，舞台上的人物影像较小，经过反复识别，也无法辨认饰演陆游和秋香的演员。 我们注意到，《钗头凤》更像是徐凌云首次观看这出戏时，在现场时断时续的拍摄。因为从选择拍摄《钗头凤》剧情段落的情形来比较，与他纪录拍摄《霸王别姬》、《埋香幻》、《骆马湖》时，凭借着对演员舞台表演滚熟于心的预知力，从容选择拍摄演员表演段落的镜头，平均在20秒以上的镜头运用很不一样。可以设想，只有在不熟悉全剧舞台演出的情况下，才容易造成这种拍摄中的迟疑状态。据此，笔者认为，《钗头凤》可能属于徐凌云较早拍摄的影片，也许最接近徐希博先生介绍的1929年。
