1952年，董希文受命创作油画《开国大典》。 在满怀民族独立和国家新生的喜悦和激情中，画家在空间狭小、物质环境简陋的画室中，用较短的时间，完成了这件经典之作。当这幅凝聚着高超写实技巧和敦煌传统研究的油画被送进中南海，接受毛泽东和中央领导人的审阅时，毛泽东站在画前沉思半晌，说了两句话：“这是中国。中国是一个大国。” 这是文艺作品塑造国家形象的一个生动故事。 2009年，是中华人民共和国成立60周年。回顾半个多世纪以来，中国电影在塑造国家形象的探索中，如何与时俱进、不断扩展历史视野和政治广度，不断丰富文化含量和工业规模，总结这方面的成绩和经验教训，是一件有意义的工作。随着新世纪中国国力显著提升，中国特色社会主义建设成就突出，中国核心价值观影响力不断扩大，中国承担国际事务的责任愈益加深，中国文艺包括中国电影如何更好地塑造和传播国家形象，将是一个更加繁重和迫切的任务。国际人士关心中国的发展，提出“中国形象没跟上中国变化”，①这更提醒我们，要潜心研究中国电影怎样面对21世纪的国家形象塑造和传播问题。 一、银幕上国家形象的跨世纪变化 1949年，当新中国成立之初，一个古老的民族欢庆新生，百废待举，希望和各国和平共处，急迫地想要跨进现代化建设的轨道时，面临的国际环境却是反对势力的围堵和封锁，甚至还经历了战火烧到家门口的朝鲜战争。在冷战延续了近30年之久的国际环境中，国内建设也付出过沉重的历史代价。在这样的历史境遇中，国家形象的塑造和确立，始终是一个战斗和独立的主题，是一个外御列强、内唤不屈的民族主义形象。就中国电影而言，这一历史性形象，可以说从20世纪50年代，一直贯穿到90年代后期。油画《开国大典》完成于1952年，但历史史诗片《开国大典》却在1989年问世。规模巨大的战争系列片《大决战》、《大转折》和《大进军》贯穿了整个90年代的十年。这既标示了一种国家形象观念的定位，也折射了民族历史心理的延续。 但是当下，随着中国改革开放30年的国家进步和国力增强，特别是全球遭受75年来最可怕的金融和经济危机的时刻，昔日围堵和唱衰中国的发达国家，正以现实的姿态评估形势：“没有哪个国家会从这场金融危机当中获得经济上的好处，但少数几个国家(尤其是中国)将获得更强势的全球地位。”“危机爆发前，美国占世界国内生产总值的份额已经连续7年减少。中国的国内生产总值在今后25—30年间超越美国的可能性越来越大。这个新兴国家日渐增强的经济实力也提高它的全球影响力和竞争力。”②中华民族伟大复兴的目标，在20世纪50年代之初，还只是一句振奋人心的充满理想色彩的口号，但在当下，已经是一个全民共同努力付诸实施的现实任务。不言而喻，国家形象的塑造和传播，发生了划时代的变化。 清华大学教授许章润写道：“‘事事不如人’这一鸦片战争之后一直缠绕着中国人的梦魇，至此遁入暗夜。晚近十多年来，中国人的文化自信心多有恢复，文化悲情意识逐步淡化，过去常常引发强烈民族主义的‘1840情结’，不再居于主导地位。另一方面，愤青式的激烈反传统思潮同样渐失话语主导能力，极端文化保守主义和民族主义已成为边缘。”③一种新的、明朗的、多元的、传统和现代文化交融的国家形象话语，正呼唤着中国电影人去创造、去探索；一种新的中国电影生产力，正等待着国家主管部门和民间电影经营机构去设计和打造。 20世纪50年代之初，中国电影以《白毛女》、《钢铁战士》、《中华女儿》和《新儿女英雄传》，在捷克斯洛伐克的卡罗维·发利电影节上引起注目，获得奖项，展示了国家形象，以刚毅、坚强、不畏牺牲的英雄主义，彰显了民族独立的主题。国家形象通过硝烟弥漫的战斗故事来确立，表现中国共产党领导广大民众争取独立和建构国家的历史进程，是20世纪五六十年代持续的银幕话语。民族国家诞生的影像历史，主要以农村包围城市的漫长革命战争和抗拒外敌的中日战争，构成一种系统性的电影篇章，一直延伸到20世纪90年代的《大决战》及其续集系列。这在确立国内观众的民族自信心和国家历史观的目标上，是充分地实现了预定目标的。但是，在面向国际社会树立和传播国家形象，获取不同民族、不同信仰和不同文化人群的理解和共鸣方面，是有历史局限性的。国家形象的确立和传播，肩负着对内、对外的全面性、历史性的展现任务，这是民族国家生存在国际社会环境中的历史和现实处境所规定的。 在20世纪后半叶，展现民族国家形象的另一个电影文化策略，是拍摄中国古典戏曲片和营造古典题材历史片，以弘扬优秀传统文化，来实现国家形象的传播。这一电影文化策略的软实力效应，以1954年日内瓦会议期间，周恩来总理请各国外交官观看戏曲片《梁山伯和祝英台》所达到的良好反映最为明显。爱情主题是人类主题。这部被冠以“中国的罗密欧与朱丽叶”的爱情戏曲片所产生的国家形象传播效应，堪称50年代中国形象柔性传播的优化效果之最。但是，在左倾思潮泛滥、国际化视野狭窄的年代，这一经验非但没有上升为对外文化传播的可持续策略，而且淹没在1966-1976年十年动乱的滔滔浊浪之中。为期十年的文化革命运动，成为扭曲和损坏国家形象的非常岁月。 20世纪中后期，中国电影塑造国家形象的内向性、封闭性和强烈民族主义色彩，是与以下几个方面的历史原因相关的。
