2008年北京奥运会结束之后，由中国国际电视总公司金牌制片人俞胜利制作、有大量外国演员加盟演出并大量在国外取景拍摄的电视剧《李小龙传奇》开始在中央电视台一套黄金时段播出，平均收视率超过10％，成绩骄人。据网络消息，这部电视剧的二轮播出权卖出了首轮的价，而且在海外市场销售不错。不过，在叫座又叫好的声音之外，也存在不少质疑之声，值得我们认真思考。 一、历史的开拓：以民族文化求欧美市场的第一部中国电视剧 中国的电视剧市场非常巨大。如果能在中国的电视剧市场获得可观的收视率，至少在观众数量上已足可傲视不少国家的同类高收视率作品。大概也正因为这个主要的原因，中国电视剧长期满足于面向国内市场，本土化意识虽强而全球化意识薄弱。当然，这并不是说中国电视剧不做外销。只不过，中国电视剧的主要影响区域是东南亚市场的华人文化圈——它固然也是世界的组成部分，但与我们的文化同质性很强。 自上世纪90年代之后，伴随中国经济的腾飞而腾飞的中国电视剧，已经开始把艺术表现的对象及文化思考的目光投向东南亚之外的其他亚欧美国家，世界性的选材与制作方式开始出现，《北京人在纽约》、《上海人在东京》就是当时的两个代表性成果，前者还曾经在国内引发过强烈反响。只不过，在这两部作品中，无论是虚构的主角，还是他们身上所负载的中国文化，都很难说在剧中的文化冲突中占据了优势地位——《北京人在纽约》中的王起明虽然曾经获得事业上的成功，但付出的是“妻离女散”的惨痛代价，结尾时分又陷入事业的低谷，并将刚刚从国内投奔自己而来的朋友扔进了地下室任其自生自灭。事实上，这两部作品虽然把眼光对准了异国的世界，但某种程度上仍是一曲文化弱者的哀歌，在对异国文化的向往与描绘中，不仅丝丝缕缕地潜隐着对本民族文化的某种不满甚或是自卑之情(正因如此才出国)，而且夹杂着对异民族文化的恐惧与否定之意(正因如此才受难)：“如果你爱他，就送他去纽约，因为那里是天堂。如果你恨他，就送他去纽约，因为那里是地狱。”在这段话中，“地狱”之说排在后面，就像我们常说“你死我活”而不说“你活我死”一样。可以说，这两部剧中所显露出的国人文化心态，犹如浮萍一样，左右摇摆，漂浮不定。 随着中国经济的持续高速发展，中国在世界上的地位日渐上升，中国人的民族文化自信心也随之日渐提升。进入新世纪后，这种文化上的自信心首先开始在另外两部国际化取材的电视剧中表现出来：一个是《盖世太保枪口下的中国女人》，讲述“二战”时期一个生活在比利时的中国女性如何像辛德勒一样保护当地人的故事(根据真人真事改编)；另一个是《钢铁是怎样炼成的》，重新演绎苏联革命史中的经典之作。这两部饱含着民族自信心的电视剧作品在当年也曾经引发广泛讨论。但是，即使在直接讲述国人故事的《盖世太保枪口下的中国女人》中，对中国传统文化的表现与肯定依然未上升为核心内容，更确切地说，中国“女辛德勒”的壮举与其说是受到了中国传统文化的影响，不如说是出于人类共通的善良天性。在这个意义上，该剧确实达到了世界性的高度。只不过，由于发行能力发行渠道有限等种种原因，该剧远未获得类似于电影《辛德勒名单》那样的世界性市场。 2008年北京奥运会的成功举办，无论在中国还是在世界上都具有里程碑的意义，这进一步鼓舞了国人的民族文化自信心。相较于此前的《北京人在纽约》或《盖世太保枪口下的中国女人》，借2008北京奥运东风策划制作并于奥运结束后立即播出的电视剧《李小龙传奇》，第一次目标明确地将进入全球化市场的雄心与对中国传统文化的肯定强强联合在一起，试图在对国际功夫巨星李小龙的倾情演绎中，以文化产业的形态走向世界。“我是中国人！我是中国人！”李小龙赢得全美空手道冠军之后的反复呐喊，鲜明地传达出创作者对民族文化身份的强烈认同与热切肯定。 据制片人俞胜利先生介绍，他能够获得李小龙亲属的同意投拍并完成这部电视大片，是付出了巨大努力的，但显而易见的是，以李小龙这位具有国际影响力的中国功夫巨星、美国《时代》杂志“20世纪的英雄与偶像”评选中唯一入选的华人为电视剧的主角，绝对是值得的。对这个主角的选择本身，已经凸显出俞胜利先生非同寻常的国际化雄心，已经超越了很多电视剧制作人主要面向国内市场或东南亚国际市场的现状，是中国电视剧发展历程中一件值得充分肯定的壮举。 在面向更广阔世界的制作与营销战略实施过程中，《李小龙传奇》还充分借对中国功夫的肯定表现出对中国传统文化的肯定之情，努力借民族性实现世界性。中国传统文化的具体表现形式很多，在海外影响较大的门类有中餐、中医(尤其是针灸)、国画、中国功夫(网上有海外新四大国粹之说，说法不一)等。中国虽然早已成为世界上电视剧年产量和播出量最大的国家，尽管很多电视剧中常常涉及到中餐、中医、国画、武术之类的内容，但由于对海外市场重视不够，因此，一直并未有哪部电视剧能以这些国粹为基本表现题材并在世界电视剧市场上产生较大的影响(《霍元甲》时代很早且主要局限于东南亚)。当以韩食(其中养生食补等内容与中国渊源极深)、韩医(与中医渊源极深)为基本题材的韩剧《大长今》在日本、东南亚很多国家乃至于南美洲部分国家热播的时候，中国已经失去了对食、医两个题材的优先演绎权，因此，当《李小龙传奇》率先面向世界演绎李小龙的中国功夫传奇时，至少在题材上抢占了武术的先机，使中国电视剧在走向全球化的道路上迈进了一大步。 剧中不仅努力对李小龙的中国功夫传奇进行故事层面上的演绎，而且还努力通过李小龙、凯恩教授的言行举止及李小龙所创截拳道的标志(有所变形的太极图)对其背后所蕴蓄的中国文化意识——儒道思想尤其是道家思想——进行挖掘。正是在这个意义上，著名评论家李准称这部剧是整体定位很高的文化使者传记片。
