引言 目前关于1958－1980年中国电视剧理论发展的研究相对而言较为薄弱。长期以来，大家公认的是由高鑫教授提出的一个观点，那就是：这个阶段几乎没有一篇有关电视剧的理论文章，可以称为“空白期”，因而关于这个阶段的电视剧理论建设也就“没有更多的话好说了”。② 不过这个论断近来得到初步的纠正。2007年，张国涛著文认为中国电视剧理论研究的第一篇文章是赵玉嵘于1964年发表的《电视剧浅议》，而不是此前大家公认的任远于1980年发表的《电视剧杂谈》。③ 这实际上已经构成了对“空白期”论断的一个纠正，将中国早期电视剧理论研究发展史推进了一步。 不过，有关这个阶段的研究仍然还有广阔空间。根据笔者在中国期刊全文数据库、《中国广播电视年鉴·文章索引》（1987年）、全国报刊索引数据库（原《中文社科报刊篇名数据库》）以及《人民日报》、《光明日报》、《文汇报》三报出版的1958－1980年本报目录索引检索，笔者共发现关于中国电视剧理论研究的15篇文章： （1）欧冠云：《电视剧是怎样的？》（下面简称《怎样的》），载《新民晚报》1958年10月11日第2版；（2）周峰：《漫谈“电视剧”》（下面简称《漫谈》），载《解放日报》1961年7月30日第4版；（3）小予：《广播电视剧团所见》（下面简称《剧团所见》），载《北京日报》1962年3月28日第2版；（4）霍大寿：《荧光屏上的艺术——访北京电视台、中央广播电视剧团》（下面简称《荧光屏》），载《戏剧报》1962年第10期；（5）石梁：《改编〈相亲记〉杂感》（下面简称《改编杂感》），载《广播业务》1963年第6期；（6）木木：《电视剧能否采用象征性的景？》（下面简称《景》），载《广播业务》1963年第12期；（7）孙企英：《电视剧〈火种〉导演札记》（下面简称《导演札记》），载《广播业务》1964年第1期；（8）赵玉嵘：《电视剧浅议》（下面简称《浅议》），载《广播业务》1964年第8期；（9）郭信玲：《〈玫瑰香奇案〉和电视剧》（下面简称《〈玫瑰香奇案〉》），载《解放日报》1979年5月1日第2版；（10）晓洲：《一朵新花——电视剧》（下面简称《新花》），载《人民日报》1979年6月11日第4版；（11）郑礼滨：《第九艺术绘红花——喜看电视报道剧〈永不凋谢的红花〉》 （下面简称《第九艺术》），载《上海戏剧》1979年第6期；（12）郭勇：《从〈一口菜饼子〉到〈神圣的使命〉》（下面简称《从〈一口菜饼子〉》），载《中国戏剧》1979年第8期；（13）周以勤：《一出社会性的家庭悲剧——改编电视剧〈选择〉的点滴体会》（下面简称《改编体会》），载《解放日报》1979年8月23日第4版；（14）岩鹰：《一朵文艺新花——电视剧》（下面简称《文艺新花》），载《文汇报》1979年10月11日第3版；（15）任远：《谈谈电视剧》（下面简称《谈谈》），载《光明日报》1979年12月9日第4版。 这15篇文章的发现，进一步证明了1958－1980年中国电视剧理论研究状况并不能简单地描述为“空白期”。那么，这个阶段的研究作出了哪些理论贡献呢？研究特征如何呢？本文主要就这些问题展开探讨。 一、理论贡献 要评价这些文章的历史地位，不能脱离特定的历史时空背景，因为只有将评价对象置于这个背景之下，比较才有科学性，评价才有历史公正性。 首先看该阶段电视剧创作状况。我国第一部电视剧《一口菜饼子》试播于1958年6月15日。从1958年至1966年，全国播出近200部电视剧。④ 绝大多数电视剧采用演播室直播的方式播出，从制作条件、创作模式和创作数量上看，此时电视剧实践处于初始阶段。1978年后，电视剧恢复生产，采用录像技术，进入所谓“录像电视剧”时代，创作模式也突破了“三一律”，但是遵循“电影美学”原则，数量不多，1978年在中央电视台播出的电视剧8部，1979年19部，多数作品质量不高。总之，早期电视剧创作实践很不充分。 其次看电视剧理论发展基本脉络。要对这些中国最早论述电视剧的文字进行历史评价，在中国没有更早参照系，只有与之后的理论研究进行比较。1980年之后的电视剧理论研究，按《20世纪中国电视剧史论》的看法，首先是一个“电视剧理论的混沌期”（1980－1985），一方面电视剧界开始重视理论研究；另一方面，此时对电视剧进行理论阐述的，是其他文艺领域的专家学者，电视界尚无自己的理论工作者，只有电视剧编导者的“经验总结”。⑤ “混沌期”之后是“电视剧理论的觉醒期”（1985－1990）和“电视剧理论的建设期”（1990－现在），在这两个时期电视剧界把电视剧作为一种独立的艺术形态，就其本体特点逐渐进行多向的、深入的探讨，最终确立电视剧艺术学科体系。参照这个理论发展脉络，我们就能对这15篇文章特别是《浅议》的理论水平有一个清晰认识。 （一）关于电视剧创作特点 1.总论。许多研究者对电视剧创作特点作了总体分析。《剧团所见》、《荧光屏》指出直播电视剧不同于其他艺术，它要求导演、演员、摄像师、美工、电视技术人员紧密合作，否则容易出错。《〈玫瑰香奇案〉》明确指出电视剧兼收并蓄舞台剧和电影的长处和特点，而《文艺新花》则第一次明确提出电视剧是一种综合性艺术。 2.剧本创作。剧本乃“一剧之本”，因而对它的探讨较多。《剧团所见》鉴于直播电视剧表演时间紧凑，不主张轻易采用倒叙手法，它和《荧光屏》都认为由于电视剧收视环境没有约束性，因而情节要求吸引人，要有悬念。《荧光屏》还考虑到由于电视屏幕小，电视剧出现人物不宜太多、要多刻画内心；由于电视剧置身于节目系统中，要求电视剧演播时间短、情节集中、线索简单。《荧光屏》关于人物数量、情节等方面特点的分析，在《谈谈》中得到进一步回应。
