叙事，指“详细叙述一系列事实或事件并确定和安排它们之间的关系”。著名符号学理论家罗兰·巴尔特曾说：“……叙事普遍存在于一切时代、一切地方、一切社会，……它超越国度，超越历史，超越文化，犹如生命那样永存着。”叙事，作为人类认识和反映世界与自身的一条基本途径，是一切叙事性艺术作品创作的基本手段。电影要想与欣赏水平参差不齐的观众获得良好的交流，最为直接有效的方式就是讲故事。法国电影理论家，当代电影理论的奠基人克里思蒂安阐述了叙事之于电影的重要意义：“并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此美妙的故事，而是由于它讲述了如此美妙的故事，它才使自己成为了一种语言。”可见，叙事对于电影的重要意义。 《不能说的秘密》（以下简称《秘密》）作为一部“音乐小天王”周杰伦自编自导自演并且包办了大部分原创音乐的电影处女作，正是一部充满叙事技巧和叙事智慧的电影。这部影片名为《不能说的秘密》，而影片的核心就在于这是个什么样的秘密？这个秘密到底该不该说？又该何时说，如何说？而影片最突出的艺术成就莫过于这个秘密的讲述方式。就像有人所言：“问题不在于讲什么，而在于怎么讲。”道以人弘，在影片中周杰伦独出心裁的采用了各种叙事策略，将一个原本俗套、简单的爱情故事讲述得山重水复、浪漫热烈。 一、故布疑阵，巧设悬念 悬念是戏剧结构中最基本和最重要的艺术手段。英国著名戏剧理论家亨脱曾说：“悬念是戏剧中抓住观众的最大的魔力。”“戏剧的悬念是差不多一切成功的戏剧效果的源泉、根据和生命。”所谓“悬念”指的是人们对戏剧作品中情节发展变化的一种期待的心情。正是这样一个过程的期待，使观众产生了心理上的倾斜、不安和焦灼。 《秘密》并非是惊险片，也不需要刻意设置各种危机四伏的故事将主人公放置在凶险莫测环境中从而让观众为人物命运牵肠挂肚，但周杰伦在影片中巧妙借鉴了惊险片的叙事模式，设置了一系列小小的悬念从而使情节变得跌宕生姿。如影片一开始女主人公小雨对自己身份的讳莫如深和欲言又止的神情加剧了观众对人物身份的好奇。而在影片后半程男主人公湘伦在毕业典礼演出后上教室找小雨，询问同学有没有看到在舞会和他跳舞的那个女生，同学的一句“整晚都是你一个人在跳”更是让故事急转直下，情节变得扑朔迷离，小雨是否真实存在成了一个谜团，而此前的种种疑点也被放大，一一显露出来，加重了观众对故事的好奇和质疑。 支撑整部电影的就是那个“不能说的秘密”，如果没有了那个关于女主人公身份的“秘密”，那么本片将异常平庸，失去了整个故事赖以存在的基础，因此，周杰伦在关于小雨的“身份之谜”上做足了文章，设置了一系列的悬念，它们既推动着叙事的进程，又掌控着叙事的密度、力度。正是这一系列的悬念，让原本看似简单、平铺直叙的情节变得跌宕起伏，曲折多姿，使影片有了一种惊险片的艺术魅力和观影效果。 二、发现与突转 发现与突转都是戏剧剧作结构技巧术语。发现，指从不知到知的转变，它可以是主人公对自己身份或者与其他人物关系的新的发现，也可以是对一些重要事实或无生命实物的发现。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法；在创作实践中，发现通常总是与突转相互联用或者同时出现，剧本往往通过发现来造成剧情的激变。 青春偶像剧一直是世界各国影视剧导演情有独钟的创作类型，作品数量更是不胜枚举，但这些影视剧叙事套路越来越模式化，给人以千篇一律之感。《秘密》影片前半程依然按部就班地炮制着青春偶像剧的叙事模式：男女主人公偶然相识，在一步步交往中相知、相恋，而且因为他者的暗恋而产生“多角恋”关系，由此各种误会、摩擦也随之产生，并且某一方终有一天发现罹患不治之症，影片随之进入“苦情戏”。当影片故事进程发展至此，影片几乎沦落成一部滥俗的爱情戏，是港台版本的“蓝色生死恋”，抑或“冬季恋歌”。然而周杰伦却在影片后半部分让情节陡转：毕业汇报演出之时，湘伦终于看到了他寤寐的小雨，等演出结束去教室找她时，并向阿宝同学描述是舞会上跟他跳舞的那个女生时，阿宝一句“神经啊，从头到尾不就一个人自己在跳吗？”让影片情节剧烈转折，风云突变。此时导演采用快速闪回的方式，往事历历在目，种种疑点也显露出来，湘伦对小雨有了新的“发现”，原本真切真实存在于湘伦生活和观众视野里的小雨似乎只是个虚幻的影像，小雨身份由此变得扑朔迷离，影片就此“突转”，观众“阅读经验期待视野”大大受挫。 “阅读经验期待视野”原本是个文学性概念，它指的是在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向与观念结构。读者的这种据以阅读文本的既成心理图式，叫做阅读经验期待视野。富于创新意义和艺术魅力的作品，在阅读欣赏过程中，常常会伴随着期待逆向的遇挫。电影欣赏同样如此。“阅读经验期待视野”受挫观众会因期待指向的暂时受遏而不适，但很快又会为豁然开朗的艺术境界而振奋，会因扩充和丰富了期待视野而欣悦。周杰伦在影片前半部分将计就计将观众引入到一个既定情节模式中，在影片后半部分出其不意的突转，将此前的剧情颠覆，将此后的剧情变得悬念丛生，然后再抽丝剥茧，一步步揭开真相，将自作聪明的观众“阅读经验期待视野”受挫，这大大加剧了观众观影的审美快感，在“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”中感受到影片独特的叙事魅力，让我们不禁为导演充满智慧的叙事策略击掌叫好。
