传统艺术理论认为：结构属于作品的形式范畴。叙事作品的结构往往是以情节为中心的。结构是情节的安排、事件的布局。是否服从主题需要、是否完整和谐统一、是否符合受众的欣赏习惯，是衡量结构优劣的基本标准。 故事片即虚构的、叙事性的电影，其叙事结构绝大多数是以情节为中心的。也有电影试图突破以情节为中心的结构模式，追求诗性结构，把人物的心理或情绪作为叙事线索来结构作品，从而使作品具备诗的品性；有些追求开放性结构，即打破线性序列的叙事模式，造成开放性故事结局。当今电影结构类型主要为直线型、颠倒型和并列交叉型三大基本结构类型，在其交叉、渗透、复合的基础上衍生出以串珠型、套嵌型、回环型、跳跃型等叙事结构为主导、为特色的多样性叙事结构类型。 以上结构类型总体上是一元结构类型，即一部作品是一个自足的结构，具有一个总因果关系。其结构或是情节的安排，或是事件的布局，或是叙述元素的组合。无论如何交叉、并列，如何诗性、开放，无论如何串、套、回、跳，都脱离不了一个中心。如果把上述结构类型看成是常规结构类型的话，那么二元以上的结构，即一部作品由两个以上的具有相对自足结构的单元组成的结构就是非常规结构。这种非常规结构，又可称为板块结构。一个板块就是一个相对独立的具有自足性的叙事单元。例如：台湾侯孝贤的《最好的时光》，由恋爱梦、自由梦、青春梦三个时代的故事板块组成；美国昆汀·塔伦蒂洛的《低俗小说》，由文森特和马沙的妻子、金表、邦妮的处境三个故事板块组成；中国张一白的《好奇害死猫》，由少女陌陌、郑重和梁小霞、保安奋斗、千羽四个故事板块组成；德国汤姆·泰克维尔的《罗拉快跑，由罗拉三次奔跑的故事组成。 板块结构突破了形式范畴，将结构艺术从服从主题需要，立足于安排布局的叙事艺术，提升为建构主题，立足于立意的叙事艺术。板块结构的作品往往具有表层和深层两层主题，其表层主题由相对独立的、自足的故事体现，其深层主题则由板块的关联体现。板块结构挑战了传统叙事结构的线性逻辑、封闭性语境、戏剧性文本以及受众长期养成的观影习惯。板块的结构艺术，是充满张力的叙事艺术。 张力本是物理学上的一个概念，特指物体内部各部分之间的作用力。如果将张力的概念引入对电影板块结构的思考，其张力是指：在一部作品中，两个以上各自有相对自足性的故事单元构成一个统一体时，具有极大的可拆解性和组合性，单元板块之间有互相抗衡、冲击、映衬、整合等作用力；具有复调性、叙事与超叙事性、结构与解构性、位态多元性等艺术张力。 一、复调性及其张力 板块结构又可以称为复调结构，前者主要着眼的是静态结构面貌，后者主要着眼的是动态结构效果。从结构面貌看，板块结构具有拼贴性；从结构效果看，板块结构具有复调性。 苏联理论家巴赫金的复调理论指出了复调的特征和价值：其一，复调是众多的各自独立而不相融的声音和意识；其二，作品必须具有很高的极度紧张的对话积极性，一旦对话性减弱，作品便开始凝固和物化，就会出现独自型的片断；其三，复调并非否定作者的意识，而是极大地扩展、深化和改造作者的意识，以便它能包容更多的意识。复调本身就是极具张力的。不相融的声音和意识之间有张力；作品内部的对话，作品与受众的对话形成张力；创作者意识的扩展、深化以及包容具有张力。电影板块结构无疑具有复调性以及由此形成的张力。 其一，板块之间相融和不相融的声音和意识之间具有张力。以《低俗小说》为例：影片由文森特和马沙之妻、金表、邦妮的处境三个大板块以及开头结尾饭店抢劫的故事组成。黑帮老大马沙派朱尔斯和文森特夺回被抢的装有黄金的箱子。在执行任务的过程中，朱尔斯杀死两个盗贼，文森特的手枪走火误杀线人。他们找朋友吉米帮忙处理此事，朋友怕妻子邦妮看到暴力事件而与自己离婚，要他们赶快离开。马沙派人帮忙处理事件后，他们去饭店吃饭遇到打劫，朱尔斯用非暴力的手段，阻止和平息了打劫。故事被打乱时序分割叙述又旁逸出其他故事，形成看似无关和不相融的独立板块，从而具有不相融的声音与意识，进而形成张力。如：黑帮老大马沙在其他故事板块中不可一世，无所不能，但在金表的故事板块中却成为被强暴的对象。其张力是：暴力与暴力抗衡和冲击。而马沙之妻和吉米之妻邦妮的故事看似毫不相关，却有作用力和互补性即爱情和暴力的作用力以及不同爱情对暴力的不同作用力。在拳击手布奇和马沙的恩怨故事中，暴力与勇气转化、冲击和抵消。在开头和结尾饭店抢劫的故事板块中，朱尔斯这样的大暴徒遇到小南瓜这样的小暴徒，却是以非暴力制暴力。板块之间的相融和不相融的声音和意识以及张力，使故事既具有暴力快感的表层内容，又有暴力虽无所不在但并非无所不能的意蕴以及救赎的深层意蕴。 其二，板块之间的对话形成张力。创作者的对话意识和对话积极性，是运用板块结构的前提。板块结构使作品有了复调的品格，板块之间有了对话的可能。以《最好的时光》为例：1966年的恋爱篇，1911年的自由篇，2005年的青春篇，三个时代、三种时光、三样存在、三段情愫，看似不相关但又相关，形成复调，相互之间就有了对话的张力。恋爱篇中不仅有恋爱的话语，也有自由和青春的话语；自由篇中不仅有自由的追求，也有爱情和青春的感慨；青春篇中不仅有青春的感怀，也有自由和爱情的追问和思考。三个板块既有互文也有对话，可拆解、可组合，有抗衡和冲击也有映衬和整合。青春篇的故事与前两个板块的故事有明显的抗衡和冲突，但因为有前面两个板块故事的映衬，中国古典情愫和含蓄的情感在全球化时代消失，青年价值观改变，飞驰在摩托车上的迷失和寻找，这样的情境就更鲜明突出更富有张力。
