与高希希在电话里相约了好几次，见面却已经是一个月以后的事情了。高希希每次都用十分真诚的语气说着对不起，原因很简单，因为他太忙了。电话里的高希希一会儿在海南，一会儿在沈阳……终于随着交稿日期日渐迫近，高希希毅然决然地在电话里对我说：今晚我就从沈阳飞回北京，明天一早我们见面谈吧！这句话让我心里好一阵感动。 第二天一早，我横穿大半个北京城来到我们约好的饭店，高希希如约准时出现在饭店门口。因为此前在媒体上曾经看到过高希希的照片，所以从人群中将他搜索出来并不是一件难事，然而面对面地坐下来之后，感觉还是有些惊讶：因为他的敦厚、沉静甚至不经意间流露出的几分腼腆实在出乎我的想象，于是我在自己的印象中又迅速地给他加了好几分。 其时高希希正在沈阳拍一部名叫《漂亮的事》的电视连续剧，此番赶回京城，一是帮我完成作业，同时也和几位市长商谈奥运短片的拍摄方案。我们的谈话不断被他的手机铃声打断，高希希在电话里和剧组的同事们谈着关于演员、场景等方方面面的问题，嗓音带着几分嘶哑，语调却是不急不缓，一副运筹帷幄的感觉。放下电话，他会马上捡起我们刚才进行的话题，笑眯眯地一一道来。整个采访过程仿佛平行蒙太奇般在他过去名不见经传的电视电影岁月和此刻轰轰烈烈的商业电视剧时代之间交叉进行。 如今的高希希应该算得上是一个腕级的人物了，随着《结婚十年》，《历史的天空》、《搭错车》、《幸福像花儿一样》、《新上海滩》等一批重量级电视剧纷纷登陆荧屏，高希希的名字早已变成一个具有收势率保证的品牌而家喻户晓，于是一年拍三到五部电视剧几乎成为高希希必做的功课。 对于电视电影，高希希的回忆很琐碎，很细微，然而正是这些零零星星却至今鲜活丰满的细节让我清晰地看到了1999-2001年间的高希希，一个在电视电影的园地里辛勤耕耘的年轻人，他的每一个足迹和他的足迹中蕴藏的每—个关于成长的述说。 高希希加入电视电影创作的队伍是在1999年，那一年也是电影频道正式开始大规模制作电视电影的开始，因此高希希可以称得上是电视电影制作队伍中的元老了。从第一部作品《劲舞苍穹》（2部4集）开始，高希希在不到三年的时间里一口气拍了十一部电视电影，其数量之多、题材之广泛、风格之多样在当年的电视电影创作中堪称唯一。至今高希希在回忆自己第一次跨进电视电影门槛的时候仍是深感幸运：因为要拍一部为空军建军五十周年同时也为建国五十周年献礼的影片，作为空政电视艺术中心青年导演的高希希自然而然走进了领导考察的视野，尽管在此之前他连一次拍摄胶片的记录都没有，但几番考量之后幸运女神终于降临到了高希希的头上，于是《劲舞苍穹》成为高希希多年厚积薄发的处女作，几乎是一炮打响，影片拍成之后一举获得第一届电视电影百合奖一等奖、第七届“华表奖”优秀电视电影奖等众多奖项。至今高希希回忆起来，念念不忘的仍是这个第一次：不是因为它第一次带给他如此多的奖项、荣誉，而是作为一个创作者第一次获得天赐良机在电视电影这块实验田里找到了属于自己的一亩二分地：比如如何在主旋律的题材中开拓类型化创作，如何用高科技与传统技术手段相结合的手法强化银幕的视觉表现力，如何通过后期技术手段制造声音的冲击力，等等等等，诸如此类的尝试令高希希不亦乐乎，至今想起来仍然一个劲儿地直说有意思，非常有意思。而他在随后的十多部电视电影作品中所做的种种艺术的、技术的探索与尝试也令他在今天的创作中获益无穷，因此高希希在回首这段属于自己艺术创作中的青葱岁月时用得最多的一个词就是感谢：感谢电视电影给了他一个展翅飞翔的机会，更感谢电视电影给了他一片展翅飞翔的蓝天。 采访中一个重要的话题就是围绕着高希希三年十一部电视电影的高产量和这11部作品涉猎题材之广泛。《劲舞苍穹》之后高希希紧接着又拍了一部农村题材的喜剧片《公鸡打鸣，母鸡下蛋》，该片不仅获得了包括电视电影百合奖一等奖、中国金鸡奖最佳电视电影提名等诸多奖项，更让观众对高希希的认识由一个军旅导演转化成了一个职业导演，通俗点说就是什么题材都能拍，什么题材都能拍得好看。对此高希希的解释是：拍军旅题材对自己而言就是任务＋内心的冲动，首先作为一个军人，服从是我的天职，但同样不可否认的是在我的内心深处对部队题材的创作似乎总有一种说不出的冲动！这番内心表白让我明白了高希希为什么会在电视电影中一口气拍了《劲舞苍穹》（2部4集）、《大沙暴》、《兵哥》等一连串军旅题材的作品，甚至会在他成名之后依然钟情于此类题材，创作出《历史的天空》、《幸福像花儿一样》、《垂直打击》等多部军旅题材的电视连续剧。至于农村题材，高希希自言因为童年时曾跟随父母下放到农村生活了四年，因此对农村生活亦有切肤之感，以至于今天拿起农村题材的作品可谓得心应手，心里毫不犯怵，于是便有了《公鸡打鸣，母鸡下蛋》中极富乡土气息的喜剧性描摹和《村官难当》中对当今中国农村改革现状的真实而又生活化的表述；然而，归根结底，高希希坦言如果从个人角度出发，自己最喜欢选择的还是那种注重表现人的生活状态和情感状态的“小”戏，比如《翻身》、《冬天的记忆》、《非常周末》、《祝你平安》等，这种喜好一直延续到他后来的电视剧创作中，对人的关注，对人性的关怀，对人生的体验与感悟成为高希希艺术创作中一个至为重要的母题。 然而，作为一个艺术创作者，高希希的追求还不止于此，当我一口气读完高希希的所有作品后，一个强烈的感觉就是电视电影对这样一个充满创造力的导演而言几乎就是一块洒满希望的实验田，因为在这里我看到了高希希在不同类型的创作领域里持续而快乐的探索与尝试，其中既有《劲舞苍穹》、《大沙暴》这样的对主旋律题材的类型化包装，也有如《公鸡打鸣，母鸡下蛋》般秉承并发扬光大《李双双》以来中国农村题材喜剧电影叙事传统的喜剧电影创作，更有以《翻身》为代表的以不同类型的综合与杂糅来完成创作者自身的个性表达，从而使作品在类型与艺术个性之间寻求到一个平衡点的新型类型片，此外还有以散文式结构直抒情怀的《兵哥》和《冬天的记忆》等。可以说在电视电影刚刚起步的时候，高希希已经难能可贵地意识到了类型的重要性，并大胆地在自己的创作中开始了对各种不同类型样式的探索，而他在艺术探索中所取得的得失成就正是我们在今天的电视电影创作中值得借鉴的。
