整理：杨文火 2007年1月15日，著名法国导演吕克·贝松先生作客北京电影学院“学院大讲堂”，在院长张会军教授的主持下，与学院师生做了精彩的交流。 张会军（张）：今天我们很高兴请到了法国著名导演吕克·贝松先生。我们在私下交流时，我说电影学院很多学生都非常喜欢他的作品，我在我的课上也经常讲他的那部《杀手莱昂》，他很高兴。他今天到电影学院来就是与老师同学们进行交流，大家的问题最好是局限于电影创作方面的。 我先问贝松导演一个问题，我们在座很多学生都是学电影制作的，特别想知道贝松导演在拍电影之前对电影剧本的要求是什么？ 吕克·贝松（贝松）：有的剧本是在具有一定创意之后，要经过很长时间才能形成一个骨架性的东西，然后才能真正写作。要从第一点到最后一点把它排列清楚，有点像人的脊椎骨，从第一个骨节到最后一个骨节。当然，也有一些创意灵感写出来之后就搁着，在一年或五年之后重新捡起来。 学生提问（问）：吕克·贝松导演您好，我们非常喜欢你的电影，也知道你非常有才华，在您拍了这么多电影之后，不知道您下面的才华将怎么用？ 贝松：电影在生活当中只是很小的一部分，生活是非常广阔的，所以我有很多事情可以去做，去生活，而且也会帮助一些年轻人去做电影。但是，如果我在内心感觉到冲动、激情，感觉到我还可以为电影带来一些新的东西，我还会再做电影的，不过暂时我不想再导其它作品了，有点累了。 问：您对中国新生代电影的看法如何？ 贝松：可能戛纳电影节是一个比较好的展示平台，我在那里看到的中国电影还不错，比法国的青年导演拍得好。一定要保卫本土电影，不要对海外的或国外的电影帮助有过大的期待，一定要告诉别人你是什么人。现在欧洲人非常多地在谈论中国人，但对当前中国人的生活了解非常少，欧洲观众对现在中国人民怎么生存非常感兴趣。事实上，在西方放映的很多中国片都是历史题材，欧洲观众很希望能有更多的机会观看一些中国的现实题材电影。 做大学生是很有意思的，应该考虑一些这种问题，虽然中国已经有一些比较好的现实题材电影了。学生学的是一些基础，像是学一些基础笔画，但最后写出来的字都是自己的。看别人的影片有点像是解决数学问题，有一步步的解析、分析，是种看别人得出结论的方式，但是它的内容与你完全无关。你感受的、拍摄的全部是你自己的内容，那就不是一个数学问题了。有一个画家叫莫迪尼亚尼（意大利画家），他当时没有受过专业训练，画出来的女人身体有点拉长，眼睛都是黑的。当时是毕加索全盛的年代，所有人都跟他说他这样画不好，你应该像毕加索那样画画，但他不管别人怎么说，自己想怎么画就怎么画，现在他和毕加索在博物馆里的地位是一样高的。在学校或者是学技术，或者是学基本语法，怎么讲都可以，但最后那个东西才是你的，你讲的内容都是你的。但这里也有个矛盾，就是一个人在比较年轻的时候其实还并不明白自己是什么人。但做与自己年龄段相适应的影片也非常重要。我第一次做电影的时候是20岁，很年轻。当然，也有人要求年轻人拍出比较成熟的电影。 张：一般情况下拍第一部电影是比较难的，您能不能告诉一下我们，您的第一部电影是如何开始的？或者说对我们这些热爱电影的年轻人有什么建议？ 贝松：你们能上这个学校是非常幸运的，我也考过法国的国家电影学院，但没考上。面试只进行了30秒钟，考官只问了我一个问题，问我喜欢哪位导演，我答上了一个导演的名字，肯定是考官们都不喜欢的，所以就没往下问了。拍电影的时候，最重要的电影合作者都是在学校里找到的，大家相互感觉比较相投的人，慢慢走到一起组成三个人到六个人的小组，这个核心小组再持续合作。所以，你们很有必要拍一些短片，在拍一个短片的时候，某一个人当导演，另一个人当摄影，其他人做别的事情，然后在拍下一个短片的时候大家互换一下角色，像一个家庭一样，根据大家的感觉走到一起，但在学校期间还可以多做一些职位。我先在剧组里做导演的第三助理，其他人的年龄都比我大很多。 问：您在拍摄现场如何处理与演员之间的关系？如果他们有很多想法，而这些想法又不是你最初设定的，您是怎么对待的？在拍摄现场您会发脾气吗？ 贝松：演员老是觉得自己的想法很棒，但在法国的电影观念里面，主要是导演做电影，而演员只是一个表演者。这有点像莫扎特与演奏员的关系，莫扎特写了曲子，然后由具体的人去演奏，但是那些演奏曲子的人也可以跟莫扎特比一比。但一个剧组只能有一个导演，得由导演说了算，这个是不能动的。如果导演能跟自己比较熟悉而且喜欢的演员合作的话，就会很好。在把这层关系讲清楚后，如果演员能够发挥自己的创造性和积极性也没有问题。对影片的筹备很重要，而且得知道自己要拍的电影是什么。如果演员感觉到导演在犹豫，甚至导演不知道自己将要拍出来的东西是什么，那么现场就非常糟糕。导演需要对演员的信任，但是演员也得知道导演最后想要的东西是什么。演员为主导的电影都是非常糟的电影。 问：我们非常喜欢您的《杀手莱昂》，不仅喜欢影片里的浪漫故事，也喜欢影片的演员让·雷诺。能不能谈一下这部电影最初的故事构想以及相关的拍摄情况？ 贝松：那是很久很久以前的电影了，就是那个脑筋不大正常的男人和小女孩在一起的故事是吧？让·雷诺在一个电影《尼基塔》中演过一个配角叫“清洁工”，专门收拾别人收拾不了的烂摊子，不过这个配角在片中只有十分钟的戏。拍完《尼基塔》后，让·雷诺和我都非常喜欢这个角色，我们决定为这个角色写一部电影，这就是《杀手莱昂》的最初构想。这个故事我非常喜欢，写的时候非常有激情。我跟让·雷诺说： “有一个好消息，同时也有一个坏消息。好消息就是这个电影有了一个非常好的导演答应要拍，那个导演就是我。坏消息就是导演已经有了，但演员不一定是你。”因为这部影片需要最好的演员，要知道他是不是最好的，作为导演我一定要先去看其它演员。我看了很多演员，见了罗伯特·德尼罗，见了艾尔·帕西诺等等名演员，最后还是觉得让·雷诺演是最好的，然后就非常顺畅了。
