自日本漫画改编的电视剧《流星花园》在大陆热播之后，台湾漫画大师朱德庸的电视剧：《粉红女郎》、《双响炮》、《醋溜族》、《摇摆女郎》以迅雷不及掩耳之势占领了电视剧的一方天地，让看惯了男欢女爱、贪污腐败、豪门争斗的人们眼睛一亮，创下了不凡的收视业绩，经过几轮重播后，在一些少儿频道照常受到欢迎。此后，一批诸如《向左走向右走》、《风云一》、《风云二》等由漫画改编的电视剧纷纷走向了前台。 我们把这类电视剧称作“漫画电视剧”，如果给其下个定义的话，不妨这样界定：所谓漫画电视剧，指的是根据漫画作品改编而来，运用视听结合的造型手段，把漫画作品中的人物、故事、主题以及幽默夸张的整体情境经过再创造予以荧屏化的一种新型电视剧。 漫画电视剧（以下简称“漫画剧”）是电视剧的一个新类型，我们由衷地为电视百花园中又添新品种而感到高兴，特别是在当前电视剧市场供需矛盾突出，即市场需求量大而电视剧类型单一、创新不足、优质电视剧匮乏的情况下，每一个新品种的出现，都是电视人的一次革命。据国家广电总局在“电视剧产业‘十一五’规划纲要”中统计，目前我国电视剧年产量在12000集左右，年播出量462万多小时，占播出节目总量的42％，其创作生产数量每年平均以12％的比率递增。电视节目制作量在不断地增加，而老百姓却仍在抱怨：好看的电视剧越来越少。究其缘由，电视剧创作人员的慵懒，不愿也不善创新，是其最根本的原因。 漫画剧的出现，无论是成功还是失败都给了我们很多的启示。 一、漫画剧在题材上的继承和创新 漫画在中国具有悠久的历史，是人们喜闻乐见的一种文艺形式。早在魏晋南北朝时期，志人志怪小说的插图中就出现了漫画的雏形。后来漫画的发展始终没有中断，且逐渐向人们的日常生活和民风民俗中延伸和拓展，诸如脸谱、剪纸、木雕、砖雕、烟壶图案、笔筒图案等各类艺术品中皆有漫画的影子，尤其是民间的“皮影戏”，可以看作是“漫画剧”的老祖。汉语中真正有“漫画”一词之说，应追溯到宋代随笔中的一篇寓言漫画鸟图。明清时期，随着通俗小说的兴起和绘画的繁荣，漫画的内容和形式得到了进一步的发展。我们看到，漫画从它开始的那天起，就具有市俗化的印记。 上世纪30年代初，漫画迎来了一次小高潮。郁风先生指出：“30年代所谓漫画，范围很广：政治讽刺画、幽默画、名人肖像漫画、连环故事画、小说插图——都通过出版印刷成为具有普遍影响的社会传媒。”① 在国破家亡、民不聊生、阶级斗争严酷的背景下，漫画被赋予了时代的含义，大批艺术家敏锐地发现了漫画独有的凝练、讽刺、夸张、图文并茂又直观易懂的宣传性和战斗性，于是漫画肩负起了“匕首和投枪”的使命。著名漫画家张乐平先生的作品最具典型性。根据张乐平先生的漫画改编的电影《三毛流浪记》首开大陆漫画改编电影的先河，并获得了巨大的成功，影响了几代人，至今仍是中国电影史上的经典之作。1992年第五代导演张建亚在此基础上，重新创作的漫画电影《三毛从军记》在国内外引起了强烈的反响。但这时的漫画剧创作还是零散的、个别的现象，没有土壤也形不成气候。 近年漫画剧的大量涌现，和市民社会的逐步形成以及文化的下移息息相关。可以这样说，当今的漫画剧再次回归了它原有的本性。我们欣喜地看到，漫画剧的创作人员及时捕捉了时代的信息，借鉴了国外的创作经验。一边很好地继承了我国传统漫画题材的优势，一边向当下的生活要“素材”，所选取的剧作内容大多与现实生活贴近且又是十分畅销的漫画家的作品，本身就具有品牌效应，这就迎合了现代大众的审美趣味，所以形成了一定的影响。如今，创作团队初步形成，改编风格初露端倪，接受群体逐渐稳定，漫画剧的发展开始驶入了属于自己的航道。 根据我们的判断，漫画剧还有生存发展的空间，特别是形成“类型剧”之后，它的生存发展空间将会更为广阔。不是我们“言必谈美国”，美国的电视业无论就规模还是在全球的影响，都是不可不看的参照体系。“他山之石，可以攻玉”，我们必须审视之。如今，“在美国国内，电视剧是完全融入人们生活的不可或缺的一部分……电视剧就是美国人自己创造的上帝，是流行在屏幕上的救世主，美国人在这里得到了他们赖以生存的一切。”② 而美国电视剧的创作在长期的实践中，已经形成了比较成熟的诸如科幻剧、青春剧、奇想剧、冒险剧、罪恶剧、伦理剧等若干类型，近年创新的政治剧又以崭新的视角和旺盛的生命力活跃在荧屏上。这些不同类型的电视剧满足了各层次受众的需求。 实际上，电视是和生活平行流逝的一种生活，生活有多少样态，电视剧就应该有多少品种。这应该引起我们电视剧创新的一个思考。 二、漫画剧在语言对白上的革命 通常人们认为，电视剧艺术是注重情节和故事的艺术，是讲故事的艺术。一部电视剧成功与否就看你会不会讲故事，串情节，而人物的语言对白是从属于故事和情节的。然而，漫画剧的出现似乎颠覆了电视剧审美领域的这一“金科玉律”。漫画剧的人物语言对白摆脱了从属的地位，摇身一变成为决定漫画剧成败的主因，以往是行动牵着语言行，现在是语言拖着行动走，“非说不可才说”的台词反客为主了。坦率地讲，漫画剧之所以能引起轰动，并不是因为它的故事讲得多么生动，情节多么离奇曲折，恰恰是精彩而富含哲理的语言打动了观众的心，单就故事层面而言，漫画剧讲故事的艺术和技术还停留在非常肤浅的阶段。所以，现在不少电视台把漫画剧放在少儿频道播出，也是出于这一原因。 漫画剧的人物语言对白本身就是漫画剧的主体部分，离开了语言，漫画剧就成了失去瞳孔的眼眶，往深处说，离开了那些夸张、智慧、幽默的台词，漫画剧就只剩下了一个血肉皆无的空壳。漫画剧《粉红女郎》、《醋溜族》、《摇摆女郎》中的许多对白就是这方面的例证：
