见贾樟柯这叫一个难！ 8月下旬打电话约采访，他在日本。9月份打电话，他在多伦多。约好待他9月19号回京就接受采访的，结果回来连着三天关机！在我几乎丧失采访的信心和兴趣的时候，我们联系上了！ 见到贾樟柯那一刻起，他就没停止过接电话和跟同事说话，当我抱怨他没开机时，他说他睡了一觉醒来就发现有60多个未接电话。于是我知道，他是真的忙，而不是在装神秘，耍大牌。 为了不被打扰，他又索性关了手机（这一关机，不知道又会招来多少人的抱怨）。我们这才得以进行了匆忙而专心的采访。由于不忍心再多占用他的时间，我们的谈话只停留在新片的一些基本背景上，而没能进行更深入内心的探讨。这是我唯一遗憾的。以后还会有机会，我相信。 贾樟柯一直像一个在用显微镜来观察生活的人，原本无聊而无奈的生活被他的镜头捕捉和放大，我们便看到了我们自己和我们熟悉的社会及人生，于是我们感到了带有痛感的共鸣。不管你喜欢不喜欢，都无法否认他电影的平实和真诚，平实得让人笑中带泪，真诚得让人悲欢交加。而他的人亦然。 整个亚洲就是一个自由市场 记者：你的纪录片《东》和故事片《三峡好人》同时在威尼斯电影节上亮相并获奖。那么我想知道这两部影片的拍摄顺序，他们之间有什么样的关系吗？ 贾樟柯：从拍完《站台》后我就有这个想法，就是拍一个纪录片然后拍一个故事片，穿插着拍。《世界》拍完后，一直想给画家刘小东拍一个纪录片，但一直没有找到好的切入点。 记者：你一直对这个画家感兴趣，是吗？他什么地方打动你的？ 贾樟柯：最早是90年看他的画展，非常喜欢，我觉得他能把我们非常熟悉的场景画得特别有诗意，这种方法我很喜欢。他有视觉上的发现，能找到我们不轻易察觉的东西。我们特别熟悉的东西经他一画又觉得特别陌生，让我们面对的时候有新的感动在里面。有一天他要去三峡画工人，正好我也有时间，一个收藏他的画的人淡勃也想促成我们之间这个事情，一方面他资助他作画，另一方面投资我的电影，等于说用传统的作画的方法和电影的方法反映同一个题材。这样我们就去了，我们把这个工作定位为一个联合的艺术行动。 记者：刘小东善于从细微处和不易察觉的角度观察生活，这一点和你电影很像。你的《东》是用什么形式表现画家的生活和他的内心的？ 贾樟柯：目前看到这个片子的人很少。后来小东的构思变了，他从画完三峡的11位工人，想到要画曼谷的11个女人，他是从两个画的阴阳平衡来想的。因为两个城市都和一条河有关系，背景分别是长江和湄公河，所以我的纪录片也随着他成为两个部分，三峡的部分和曼谷的部分，很多媒体误以为《东》只是三峡的部分，其实曼谷的部分也占很大的比重。我在拍这两个部分时，第一个层面是小东绘画的记录，他和工人的对话；另一个是小东对生活的感悟。 记者：在拍摄过程中有什么意外事情发生吗？一切都是按照你既定的设计进行的吗？ 贾樟柯：我们在拍摄过程中逐渐进入到这些工人和女人的生活中。有一个小东原本他要画的工人工作时被砸，突然去世。他就去他家里看望，这一段在电影里是重要的；在曼谷就是有一个女孩子一直打电话，后来她就回家了，我们一直跟着她回了家，她打电话打不通，结果是她们家发大水了，她马上买了火车票回家了。这个就正好完成了我电影的两个主题，三峡是人祸，曼谷是天灾。 记者：你要阐述的主题是？ 贾樟柯：我觉得整个亚洲国家、发展中国家都是伴随着灾难性的东西出现，影片的语言结束在小东的一句话，他在湄公河上漂，他说：“你说我们的艺术能够做什么呢？如果你试图让艺术去改变人的生活，改变人的命运那太不切实际了。但是我会绘画，我用我的画，我的感情来表达我的感受，给他们尊严。”当时我特别感动，决定用这个来做影片的结尾，最后的画面是曼谷的夜景，接下来就是自由市场里一对盲人在唱歌，我看到这个画面也是特别感动，觉得整个亚洲就是一个自由市场，人们也不知道方向。由一个画家开始，结束在一个盲人。 记者：听说这个片子要在国内公映，我们知道一个纪录片要走市场这在中国是不多见的，你是怎么考虑的呢？你只是把这个当成一个心愿在做吗？ 贾樟柯：我当时是当成我的事业在做，开始我说要做一个预算什么的，投资人淡勃说你就放开了做，你就实报实销，花多少算多少。所以他也没有做投资预算。后来我在威尼斯拿了两个奖，一个是意大利纪录片协会的最佳纪录片奖和欧洲艺术中心的年度奖。 三峡又变成了一个沉默的土地 记者：《三峡好人》是在《东》之后拍的吗？ 贾樟柯：之后一个星期。 记者：那你拍这个初衷是什么？你的影片都是在记录以前的一种生活，你的《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》一直都是一些小县城的故事，后三部甚至是同一个主演做车角。给我们的感觉是这个女主演一直在跟着你的影片的时间在走，她从70、80年代一直走到当代。这是有一条线可以理出来的，那么我特想知道你的《三峡好人》跟前面的片子是否有承接关系？是不是以前你就有过拍摄这种故事的梦想呢？ 贾樟柯：我一直坚信我在拍变化中的中国，因为如果按影片里的时间排列的话，第一个应该是《站台》，是79年到90年；第二个才是《小武》，它是90年代中，从80年代的沉闷到经济的复苏这个时间；接下来是《任逍遥》，它就是2000年的故事，当时有很多背景，包括北京申奥成功，加入世贸，当时我们家乡有了高速公路，高速公路是代表中国经济飞速发展的一个标志。那么我的电影就是跟随中国的发展同步在走。
