如果追溯到梅里爱电影中所运用的画面特殊效果处理，电影特技可以说是紧随着电影而出现的。在近一百年的历史发展过程中，它所创造的画面视觉效果，几乎是无法用言语或者文字所能表达的。因为，电影特技所开掘的，是人类最微妙、也是最神秘的潜意识心理反应。当代数字技术与特技技术的结合，似乎更加充分地验证了这样一种联结。在我们看来，影视无缝剪辑技术的出现，是这样一种联结的外化物，也许，我们可以仿照本雅明曾经运用的研究方法，从无缝剪辑技术的形态分析开始，反观人类心理的潜意识——梦幻活动状态，以期寻找到数字技术在艺术创造活动中的一些可能性前景。 剪辑技术的发展与无缝剪辑的出现 剪辑，并不是在电影诞生之初就存在的概念。电影摄影机的发明家最初只是想用它来记录生活中活动的影像，因此，早期电影只是由单个镜头构成。乔治·梅里爱在1899年拍摄的《灰姑娘》中将不同场景下拍摄的镜头连接在一起来进行叙事，使电影开始具有“分解与组合”的特征。美国人埃德温·鲍特在他最著名的影片《火车大劫案》中充分运用平行剪辑的技巧，将一个新闻故事变成了一部艺术影片。在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用“蒙太奇”的人，在其导演的《一个国家的诞生》里，他运用新颖的剪辑技巧，将大量不同时空的镜头组合在一起。而爱森斯坦则更多地思考镜头与镜头之间所表达的意义，试图通过镜头的对列冲突，调动观众的理性思考。至此，由鲍特、格里菲斯、爱森斯坦等人发展起来的剪辑技术，使电影从简单记录现实的工具中摆脱出来。随着1927年《爵士歌王》宣告有声电影时代的来临，剪辑技术便不再仅仅是处理画面与画面之间的关系，它开始扩展至声画的丰富组合，观众从单纯的视觉审美转向多元化的诉求。在声音技术的冲击下，剪辑技术的发展出现了一个值得引起注意的转向，它在强调镜头连接意义的同时，更多地关注于构造一个富于现实感的时空与动作，试图让影片的时空与动作在符合现实形态的前提下，创造出一种流畅与连续性。然而，在20世纪70年代，由于数字技术的进入，这样一种仿照现实形态的美学追求被破坏，在《黑客帝国》、《指环王》等一大批高科技影片里，剪辑技术将镜头画格之间的连接发展到画格内像素与像素的组合。于是，许多画格与画格、镜头与镜头间的接缝被取消，图层叠加与无缝剪辑技巧使一种现实中不可能出现的自然形态以幻觉般的自然形式出现在观众面前。 “无缝剪辑”在学术界还是一个较新的概念，它最先产生于数字影视制作者的日常“行话”中，目前在为数不多的论文和书籍中可以看到关于这个概念的零散描述，概括起来的意思是：在数字技术的参与下，计算机能够设计出摄影机的运行轨迹，并且可以无限制地重复，再经由数字技术合成，从而产生了一种新的转场方式。在一个不间断的画面里（这不是我们所说的摄影机从开机到关机之间连续的一段镜头），一个人可以穿越多重时空。这也就意味着，数字技术可以把形成影像的不同成分分解开，单独拍摄下来，然后再把这些分别拍摄下来的影像成分经过处理后有机地、按照人的意志随心所欲地复合在一起，形成一个天衣无缝、如同单一镜头拍摄下来的电影影像。更为重要的是，对于电影的镜头叙事功能而言，无论多么复杂的故事，现在已经可以由一个数字化成像技术生成的、不露中断痕迹的“超”长镜头完成，镜头与镜头之间的衔接意义在这样的一种技术手段中，将要被消解得无影无踪①。现在的问题是：影视的画面如果失去了镜头画格的连接点，将会给观众的审美心理带来什么样的影响？也许，这个问题的答案，需要从无缝剪辑技术自身的特性中寻找。 无缝剪辑的镜头功能及其技术构成 无缝剪辑技术的出现使得影视作品对时空的构造进入了一个前所未有的层面，在一定的意义上，我们可以说，它改变了人类感受时空的方式。试看以下几个运用无缝剪辑技术构造的时空镜头。 1.模仿人眼无法看到的运动走向 镜头举例：《手机》开篇镜头 镜头长度：19秒 画面内容：镜头随着手机信号在时空中穿梭，穿越城市，穿过居民楼窗户进入到主人公家中，擦过主人公身边，进入到里间桌子的摩托罗拉的手机里。 在现实生活中，跟踪手机信号是不可能的，所以该镜头属于将真实场景与虚拟场景结合起来的镜头，也就是我们通常所说的三维和实拍的结合体。在制作过程中，技术人员将拍摄的序列画面输入电脑用match move进行3D跟踪以获得真实摄影机的位移、旋转等相关的轨迹信息，将3D和实拍的画面完美地结合起来②。 2.展现空间的无限绵延 镜头举例：《麦兜故事》 镜头长度：1分1秒 画面内容：镜头从室内的门外拉开，水平移过坐在钢琴旁的老师。伴随着音乐声，镜头移出老师身后的窗户，顺势向上升起摇开，展现出大厦的全貌，摄像机继续向上升拉开，街头高楼林立的大全景展现在观众面前。镜头继续向后穿过了某栋居民楼的楼顶，楼顶的花盆从镜头两侧快速掠过，继而巨臂吊车飞转掠过。 该镜头为了将香港的市景逼真还原到银幕上引起观众更多的共鸣，尽可能多地展示出城市的各种元素，大至标志性的建筑物，小至居民楼的阳台。在这个长达一分钟的不间断的镜头中充分而合理的展现出了影片所需要的空间构成。 3.展现时间的无限绵延 镜头举例：《守夜人》 镜头长度：5秒 画面内容：镜头以极快的速度在地铁隧道中穿梭，一道强光突然出现，镜头继续急速向前运动，穿过车头进入车厢，主人公出现。 在该镜头中，为取得时间上的连续效果，导演采用了无缝剪辑镜头来表现时间的不中断。事实上，时间和空间是相辅相成的，在展现无限丰富的空间元素时其实已经保持了时间上的连续性，只不过他们的侧重点是有所区别的。 4.将梦幻般的运动构造成现实的自然形态 镜头举例：《黑客帝国Ⅰ》 镜头长度：13秒 画面内容：主人公将敌人弹向空中，此时镜头围绕着整个场景做出了大于720度的旋转，同时逐渐向主人公推近，在此过程中，镜头以正常速度运动，而镜头内部的角色却以慢动作形式出现。
