作品数量的激增使军事剧创作者试图开辟央视之外的“第二战场”，以解决作为一种类型剧目的供求平衡。携手民营资本与地方卫视，开拓下游市场，喻为“二次突围”…… 11月下旬，广东省江门市，“全国军事题材电视剧创作与市场研讨会”正在此间举行。大会的组织者李洋告诉《中国广播影视》记者，这样的研讨会已举办过一次，今年是第二次。首次会议则要追溯到2001年。大校军衔的李洋担任着中国人民解放军总政治部宣传部艺术局影视主管一职，是全军文化系统电视剧创作的“把关人”。 不管是普通电视观众，还是业内人士，都不可能忽略这样一个现象：两次研讨会间隔的4年间，从2002年最热门的电视剧《激情燃烧的岁月》，到2003 年央视的开年大戏《DA师》，到2004年热播的《国家机密》、《历史的天空》，再到今年的收视佳作、同时引发广泛社会反响的《亮剑》——“军”字招牌的电视剧势头强劲。据统计，2004年度全国30余家主要的省市电视台收视排行榜中，军旅剧均占据着冠亚军的位置，央视近年来播出的军事剧，也有良好的收视纪录。 建立在发展现状基础上的研讨会，自然也要与时俱进。会议期间，在接受记者电话采访时，李洋说：“第一届研讨会时，我们讨论的都是上游问题，即创作和资本环节问题。而这次会议的主题已经变成关注下游问题，即如何更好地开拓军事题材电视剧的市场，以及实现我们自身角色的转换。繁荣来了，危机也跟着来了，我们需要突围。” 由《神舟》引发的话题 挟“神六”成功发射之势，我国首部航天工程题材电视剧《神舟》于11月10日晚在北京卫视与东方卫视同步推出。京沪两地卫视同天黄金时段同时首播一部电视剧，这还是“破天荒”的头一遭。 不少观众在观看此剧的同时却心生疑问：为什么《神舟》没有在央视1套播出？的确，以前类似这样与重大事件挂钩、属于国家命题的影视作品，无一例外都被央视收入囊中。 记者从相关人士那里了解到，《神舟》一剧央视本来计划投资，但因为一些原因最后没有达成合作意向，投资改为跟踪。随后在北京市委的支持下，北京紫禁城影业公司出资投拍。作品完成以后，制片方送央视并通过了审查，制片各方希望借“神六”东风首选央视播出该剧，但在播出时间及收购价格问题上，制播双方出现了分歧。 据了解，央视给出的价钱是20～25万元/集，以获得《神舟》的全国首播权以及永久播出权。这一数字记者在央视文艺节目中心影视部主任汪国辉那里得到了证实。而制作方称，即使不把军事预算计入成本，片长30集的《神舟》一剧，制作花费仍然在千万元以上。这种出价显然无法被制片方接受。据悉，同时获得《神舟》首播权的北京卫视与东方卫视，最后成交的价钱都是30万元/集。 “电视剧《神舟》首选央视为播出平台，是因为这个题材太特殊，属于国家命题，全民瞩目。因为各种原因没有能达成最终合作，十分遗憾。”李洋说，每年部队文化系统生产出来的电视剧，有80％～85％都卖给了央视。“十几年来，我们的军事题材电视剧一直是捆绑在央视平台上成长的，从无到有，从小到大，从弱到强。尤其在央视1套黄金时段播出的作品，更是产生了巨大的社会影响。” 随着军旅剧影响力的扩大，过去那种“不计成本”的合作方式即将宣告结束。寻求合理的回报以实现必要的资金积累，成为部队电视创作者的新姿态。从制作方的角度，李洋认为，社会效益是一种无形资产，但在经济方面也需要公平的回报。 在军事题材电视剧的制作中，部队军事资源的成本消耗，被称为军事预算。这是系统内部资源优势的一个重大体现。“但地方一般只承认现金的投入，不承认我们对于这部分的投入。”李洋表示，亲兄弟也要明算账，一概不算或者一概全算，都不是理想的办法。关键要看合作各方各自的目的是什么。 更重要的原因还在制作者自己身上。李洋解释说，很长一段时间里，部队系统拍电视剧，是作为上级任务来严格执行的，目的在于树立军队形象，取得良好的社会影响，而经济效益完全不在考虑的范围内。考虑到覆盖面以及权威性，国家一级的电视台当然是必然的选择。而一些比较严肃的话题，确实也只适合在央视展现。因此某种意义上，在央视播出，几乎成了部队电视剧创作必须要实现的结果。 “央视看中我们物美价廉，我们看中央视的影响力，一个愿打一个愿挨。”李洋有些自嘲地笑道：“这么多年来，我们的原则都是‘播出了就算完成了任务’。我们一味追求社会效益，完全不讲成本，这一定程度上也助长了播出平台对于我们制作方权益的漠视。” 李洋告诉《中国广播影视》记者，上述状况长期发展下来的结果就是，在国产电视剧已经实现产业化的大环境下，每年都有经典作品呈现的部队文化系统，在资金积累方面几乎是零，每次都是“两手空空，回到起点”。 “这是一件非常尴尬的事情。从长远的发展战略考虑，我们现在希望实现从创作主体到运营主体的转变。形势逼人，东西要好，叫卖也要好，卖的结果也要好。要对得起我们的合作伙伴，更要对得起我们自己的劳动。今后我们会认真考虑自主知识产权的开发和保护问题。”李洋如是表态。 但他仍然很郑重地加上了一句：“我们是军人，不是商人。这种角色转变的目的，并不是为了赚多少钱，而是希望能够在一个更主动更坚实的基础上，开展我们新的创作。”
