(一) 中国台湾导演李安是第一个在美国好莱坞取得巨大成功的中国导演，也是第一个以其影片获得多项奥斯卡奖的中国导演。提起李安，人们自然会想到其代表作品《卧虎藏龙》(Crouching Tiger,Hidden Dragon,2000)；但在此之前，他已经以《推手》(Pushing Hands,1992)、《喜宴》(The Wedding Banquet,1993)和《饮食男女》(Eat Drink Man Woman,1994)三部别具一格的都市电影享誉影坛，成为20世纪90年代以来台湾最重要、最优秀的电影编导之一。 李安于1975年毕业于台湾大学艺术学院，1978年到美国伊利若斯大学学习戏剧导演，获戏剧学士学位。1980年到纽约大学学习电影制作，开始了电影创作生涯，并获电影硕士学位。在求学期间，他先后拍摄了《追打》、《我爱中国菜》、《艺术家最棒》、《荫凉湖畔》等短片，其中因《荫凉湖畔》而获得了纽约大学奖学金和台湾金穗奖最佳剧情短片奖。毕业作品《分界线》又获得纽约大学生电影节最佳影片和最佳导演奖。由此而被美国经纪人公司看中，签约后留在美国发展。从1984起，他一直在美国从事电影剧本创作。在此过程中，他认真研究了好莱坞电影的剧本结构样式和制作方式，并尝试将中西方文化有机融合在一起，努力创作出独具特色的有内涵的电影作品。1990年，他完成了电影剧本《推手》和《喜宴》(与冯光远合作编剧)，均获台湾政府优秀剧作奖。1992年，在获得台湾中影公司的投资以后，他自己执导将《推手》搬上银幕。 《推手》着重描写太极拳高手老朱从中国大陆退休后被在美国工作的独子晓生接到纽约家中生活，因语言不通，外出不便，整日在家打拳练功。从事文学创作的洋媳妇玛莎正为思路不畅而苦恼，面对无法沟通的公公更觉压力很大，不时发生矛盾纠葛。老朱星期天到附近的中国学校教太极拳时，认识了丧偶的陈太太，两人彼此都有好感。夹在父亲和妻子之间左右为难的晓生想借此撮合两位老人走到一起，但老朱不想“为老不尊”，因而搬离儿子家到唐人街餐馆打工。在那里又与老板发生冲突，因用中国功夫摔伤打手和警察而被关进警察局。虽然儿子把父亲从警察局接回家里，但家里的矛盾仍无法解决。老朱最终还是搬出去独住，以教授太极拳为生，并和陈太太重逢。影片以中西文化差异和两代人的代沟作为基本矛盾冲突来展开故事情节，风格朴素真挚，内容令人深思。该片显示了李安电影创作的风格特点和编导方面的才华，曾获亚太影展最佳影片奖和台湾电影金马奖最佳男主角、最佳女主角和最佳导演评审团特别奖。 紧接着拍摄的《喜宴》，则进一步扩展和深化了《推手》的内容主旨。影片主人公旅美华人高伟同是一个同性恋者，他和男伴赛门已相处了5年。为了应付一直催他结婚的父母，便决定与初旅美国尚未拿到“绿卡”的女画家威威假结婚。伟同的父母闻讯后专程从台湾飞到美国参加其结婚喜宴，期盼儿子能早日为家族传宗接代。热闹的喜宴后，被灌得半醉的伟同与威威假戏真做，使威威怀上了身孕。赛门知道此事后，与伟同、威威发生了争吵，伟同父亲因此中风住院。伟同不得不向母亲说出了自己同性恋的真相。其母在震惊之余，一面要儿子别把真相告诉其父，怕他经受不起刺激而加重病情；另一面则恳请威威为高家生下孩子。威威几经考虑，决定生下孩子自己抚养。病愈出院的高父实际上在当时发生争吵时已知道了真相，他既感到无奈，却也宽容地接纳了这一切。影片在东西方文化差异和两代人不同观念冲突的喜剧性情境中探讨了家庭、婚姻和同性恋问题，生动形象地描绘了一个传统中国家庭面对复杂的现代社会和现代观念所表现出来的困惑、无奈及宽容的态度。该片获得了台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳男配角和最佳女配角等5项奖及柏林国际电影节金熊奖，从而奠定了李安在国际影坛上的地位。 《饮食男女》(与王惠玲等合作编剧)作为“父亲三部曲”系列影片的第三部，李安首次把电影拍摄场景设置在台湾，但其主题依旧注重表现家庭中的恋爱婚姻问题、新旧观念冲突和人生目标的追求。孔子曰：“食色性也。”影片的故事情节围绕着“食”和“性”两方面展开：烹调高手老朱丧妻后独自将三个女儿抚养成人，信奉基督教的大女儿家珍是中学老师，却总是生活在对初恋的回忆中，后与同校的体育老师结婚；二女儿家倩在一家国际航空公司任职，她工作上精明强干，但感情生活却不顺利，总是找不到自己的真爱；三女儿家宁在肯德基餐馆打工时与同事的男友产生了感情，成婚后即搬出去另过。出人意料的是老朱早就和家珍的同学锦荣相好多年，当大家误以为他将和锦荣的母亲结婚时，他却在家庭聚会上宣布和锦荣成家。原来的家庭就此解体，老屋也被卖掉，新的家庭则在新的组合中诞生。该片获得了亚太电影展最佳影片、最佳剪辑奖，并获得奥斯卡最佳外语片奖的提名。 显然，由《推手》、《喜宴》和《饮食男女》构成的“父亲三部曲”系列影片，注重展示了现代都市人的生存现状，在中西文化冲撞中开掘人性，生动形象地描写了家庭的解构和重组，并在表现传统文化和现代文化的差异与隔膜中探讨了各种伦理道德关系。作为这三部影片的编导，李安的文化观念和电影观念均得到了充分展现。
