在当代影视剧创作中，改编创作是一个引人注目的现象。对文学作品及历史题材的大量改编，不仅丰富了当代银屏，而且赋予影视剧较高的文化品位和艺术价值。但从大量的对具体作品的鉴赏批评和片断的理论阐述中，稍加留心我们便会发现，对于改编型影视剧展开的批评，其着眼点和批评尺度往往集中于“忠实”二字，即是否“忠实原著”或是否“忠实历史”。这一批评标准几乎贯穿改编创作的始终，成为一个最具普遍意义的传统评价标准。 这种评价标准的渊源何在，我们没有必要去细细追究，但当一部改编型影视剧问世后，人们几成定势地会首先用挑剔的眼光看它是否“忠实于原著”和“是否反映了历史真实”，然后再论其他，那么这种批评标准是否具有合理性、科学性？是否仍适用于今天多元化的改编观念和改编创作？它是否会一劳永逸地发挥批评应有的效用？是否会有效地指导创作？ 对“忠实原著”及“忠实历史”的一一剖析中，也许不用争辩，其作为评价标准的合理与否便会“其义自现”。 一、“忠实原著”说 在“创作型”和“改编型”的影视剧评论中，存在两种明显不同的评论方式，前者多以自身得失论成败，而后者，特别是根据名著改编的影视剧，除了自身成就之外，往往还要究其是否忠实原著及忠实的程度如何。这似乎已成为批评的某种“思维定势”。“是否忠实原著，成为衡量评价一部影视剧是非成败首要的、甚至是惟一的尺度。 这种批评现象在当今影视评论中屡见不鲜。在我国，由于传统文化势力和古典文化的影响非常强大，对于代表古典文化精粹的名著，人们更是带着毕恭毕敬的态度去看待。由于这种民族文化心理的作用，人们往往将再现古典文化精粹、发扬民族文化传统视为己任，并以此来要求影视改编者，“忠实原著”不仅仅是创作者的改编态度问题，而且还将其上升为对古典文化传统的态度问题。仿佛“忠实原著”便意味着创作态度的严谨认真和对传统文化的尊重，而“不忠实原著”则是创作态度的不严肃及对传统文化的不尊重，甚至是亵渎传统文化。 尽管“是否忠实原著”作为一个批评标准，有其存在的合理性，但随着近年来影视创作实践和创作观念的多元化，影视剧改编更是蔚为大观，在银屏上掀起一浪高过一浪的热潮，多元化的改编实践和改编观念造成了丰富多彩的影视剧类别，在丰富银屏的同时，不断冲击着传统的批评观念和批评标准。“忠实原著”这个首要的批评标准在实践创作的冲击之中，其不合理性及理论上存在的问题和尴尬鲜明地凸显出来。 其不合理性和尴尬首先体现在，当代大量在社会上“叫好又叫座”的改编电影并不是按照“忠实原著”的观念改编的，标准是一个灰色的理论框框，但影视改编者和创作者并不按照这个框框走，这从当代多样化的改编观念和样式上可以略见一斑。 改编样式之一：以点敷面，铺陈成剧 在我国当代影视剧创作中，这种“撷取原著之点，敷衍铺陈成剧”的改编方式非常普遍，最典型的莫过于被褒贬不一的电视连续剧《雷雨》，作品播出之后，引来批评界一片哗然——指责者大叫：改编得太离谱，糟蹋文化遗产！褒扬者高呼：这才是符合电视剧创作规律的改编之作，吸引人！ 面对着批评界反差如此之大的评论之声，导演李少红说：“任何一部经典作品，真正经典的部分是原著，这是无可非议的。我们后人只能用我们的思想去演绎它，这种演绎在很大程度上带有我们的主观性，基于我们对原著的理解，名著之所以成为名著，就是经得起世世代代人去解释它。所以我们不追求改编得特别像话剧《雷雨》，而是追求我们的解释，去演绎我们心目中这些人之间的故事，这是我们的出发点。” 电视剧《雷雨》不忠实原著是显而易见的。尽管批评界褒贬参半，但电视剧可观的收视率和销售量，可见它在观众中的受欢迎程度，从收视效果的角度来看，《雷雨》的成功改编是不言自明的。 改编样式之二：浓缩提炼、为我所用 这种改编样式在今天也较为常见，当影视改编者面对一部作品及几部作品时，他可以将作品中令他感兴趣的人物情节提炼出来，再按照自己的某些主观意图重新加工。在电视荧屏上，引起轰动效应的比如根据王朔三部小说改编而成的电视连续剧《过把瘾》，其改编方式就是“杂取种种人，以合成一个”。 《过把瘾》的主要蓝本是小说《过把瘾就死》，改编者为了更好地编织自己的故事，借鉴了王朔其他小说的某些情节和思想，将方言和杜梅这一对青年男女的恋爱、结婚、离异、重圆乃至永别的过程，演绎得精致朴实，耐人寻味，在大江南北狠狠地煽了一把情，甚至一时间崇尚“过把瘾就死”的大有人在，言情剧能拍到这份上也实属不易。让观众发乎情，止乎情，痛快酣畅，社会上反响强烈。 《雷雨》和《过把瘾》尽管是改编中的个案，但它们的改编方式代表了一个普遍的改编观念和改编倾向——用当代的审美观念和需求对原作进行重新演绎。这种演绎体现在或是为了表达改编者的一种理解和认识，或是为了增强电视剧的可视性，而改编者所代表的当代人的某种意识融入改编的电视剧后，恰恰又在某种程度上增加了观众对电视剧的认同感，当有人问起第23次将《悲惨世界》搬上荧屏的导演，他此次改编与以往有何不同时，他明确地说，此次改编是为了表现当代人普遍关注的人权问题、人的尊严问题。在越来越注重个性体验的今天，对于诸多并不追求亦步亦趋跟着名著走的影视剧改编创作，“是否忠实原著”这一衡量、批评标准的效用何在？
