“草在地上躺着。 雨在风里飘着 草在地上躺着 终于哭了。 草在地上躺着 比风更快躺下来 比风更快哭起来 比更快站起来。” ——金洙瑛《草》 有人问我韩国电影是什么？我常常想起上面的诗。在20世纪60年代这个令人沮丧的时期，这首诗通过对“草”的描述，用象征的手法表现了韩国民众强韧的生命力。 自1923年韩国首部电影《月下的盟誓》放映以来，韩国电影所经历的艰苦历程跟韩国的现代历史一样曲折。从1910年至1945年，韩国民众一直生活在日本帝国主义残酷的统治和压迫下。罗云奎导演带有浓厚韩国民族情绪的《阿里郎》（1926）等电影一直在守护着民族电影的自尊心。 1950年开始的韩国战争、韩国和北朝鲜分开的体制，在政治、社会方面产生了重大影响，导致了独裁政权和反共至上主义畸形体制的形成。1960年的“4·19民主革命”暂时绽放了民主主义之花，但由于自此发生了军事政变，出现军部政权以后，30多年间韩国电影的发展道路上布满了荆棘。需要说明的是，韩国电影在60年代，以年度制片数达200部的成绩迎来了韩国电影的“第一次中兴”（注：60年代韩国电影历史上最初的兴起。当时，韩国电影制片数为：1966年173片，1967年185片，1968年195片，1965年229片，1970年231片等。资料来源：《韩国影像资料院》。）。 作为反共和独裁的宣传工具，林权泽导演的《证言》等主流电影却衰落下来了。1960年至1970年，导演李万熙的《7个女俘虏》（1965年）制作以后， 李万熙却以违反《反共法》的罪名被拘留了（注：1965年，《7个女俘虏》电影的内容是韩国战争中被北朝鲜俘虏的韩国军队护士和士兵等7人的故事。 这些人借助与北朝鲜军队之间人际信赖的关系从北朝鲜军队的关押与逃了出来。虽然电影主题是反共的，可是由于韩国军队的俘虏向北朝鲜敬礼的原因，这部电影的导演以违反《反共法》的罪名被拘留了。）。所以处在统治和压迫下的韩国电影停滞了。另一方面，《星星的故乡》（1974年）等影片也展现了在经济快速增加的年代，社会对一部分贫穷人群的疏远。 20世纪80年代末以后，基于所谓“汉江的奇迹”的经济发展和民主主义的成果，韩国电影开始形成了具有自由创作的氛围。尤其是，在美国好莱坞电影的大量涌入下，民族电影自觉崛起了。林权泽、李长镐、朴光洙、张善友等一些导演运用丰富的素材和故事，大大推进了韩国电影本土化的发展进程。 20世纪90年代以后，韩国电影得到了大企业、金融资本家以及政府的大力支援，从资金上为韩国电影义务上映提供了制度的保障。同时这一时期新导演涌现、自由创作气氛等都进一步地推动了韩国电影的迅猛发展。虽然韩国在1997年爆发了金融危机，使电影市场隐藏着生存的危机，但是韩国电影人的积极奋斗和国民的电影热情最终克服了这次危机。 2004年，韩国电影迎来了“第二次电影复兴期”（注：韩国电影的初次高潮时期是20世纪60年代，人们把它叫为“第一次韩国电影复兴期”，与此同时，最近韩国电影的中兴期被成为“第二次韩国电影复兴期”或“新的复兴时期”。）或者“新的复兴时期”。年初，《实尾岛事件》和《太极旗飘扬》，宣告了韩国历史上拥有1000万观众的“梦的纪录”的电影时代的到来。韩国电影市场占有率3年一直达50％，总观众人数增加了1亿，放映场次也增加1200多场。电影市场的资金规模增长了约7，000亿韩币，海外出口额增长了3，000万美元以上（注：资料来源：2004年韩国文化观光部内部资料。）。据统计， 韩国电影在世界电影市场上占有的比重达1.35％，从市场销售量的排行榜来看，韩国电影排在第10位（注：资料来源：法国国立电影中心（CNC info），“Focus 2003： WorldMarketTrend”。）。 韩国电影“新的复兴时期”的到来，也使影片的质量迅速提高。2004年，韩国电影在14个国际电影节上屡屡获奖。金基德先后以《萨玛利亚》、《空房间》两部电影在柏林和威尼斯国际电影节上荣获最佳导演奖，在戛纳国际电影节上朴赞郁以《老男孩》荣获评委会大奖，在第7 届上海国际电影节上李在容以《丑闻》摘取最佳导演、最佳音乐和最佳视觉音效三个奖项，在第17届东京国际电影节上林赞相电影《孝子洞的发型师》赢得最佳导演奖和最佳观众奖。这些都给韩国电影带来了不小的惊喜。总的来说，2004年韩国电影界所有成果的取得，是与浓厚文化积淀的韩国电影史是分不开的。 一、2004年韩国电影美学特征 自从1961年在柏林国际电影节上导演姜大珍以《马夫》荣获特别银熊奖以来，韩国电影的发展和成长逐渐受到了世界的关注。20世纪80年代末自林权泽电影《替身母亲》享誉1987年的威尼斯国际电影节之后，朴光洙、张善友、朴哲洙等导演在国际电影节上连续获得不同奖项。尤其是2002年，林权泽《醉画仙》戛纳国际电影节上扬名，李沧东《绿洲》威尼斯国际电影节获奖之后，在世界范围内充分展现出韩国电影的艺术性和发展潜能。
