一、2004中国电影开始进入高盈利时期 新华网报道，在中国电影发展史上2004年具有“拐点”般的特殊意义：国家广电总局 颁布和实施了旨在推进电影产业化的4份文件，在市场化的政策导向下，“老中青三代 导演倾情投入，正在形成国产电影创作的新高潮。”(电影事业管理局局长童刚语)。华 谊总裁王中军断定：中国电影业已经进入高风险、高盈利的时期。随着时代华纳等外资 的强力介入，国内院线在合纵联横的同时不断提高效益。另一方面，校园院线、流动院 线、数字电影院线建设正在稳步推进，为国产影片寻找更广大的观众群。2004年，《十 面埋伏》创下了1.5亿元的国内票房，表现出与世界一流制作水平相抗衡的勇气，以及 多种富有想像力的营销智慧。目前影响国产电影振兴的因素包括观众热情不高、市场秩 序亟待规范、专业影评衰微等问题。另外，电影票价畸高、地方保护主义阻碍院线整合 进度，并导致盗版屡禁不止。社会对电影作品及电影界人士的非理性批评甚嚣尘上，无 端的指责与谩骂屡见不鲜。 二、电视剧收视率逐年下降 据央视索福瑞公司发布2003—2004年《中国电视市场报告》中官方数据表明：对于目 前中国的电视市场，收视率正在逐年下降，电视剧的重播率不断提高，出现了令人悲观 的局面。目前播出电视剧的题材越来越集中，实际上在2004年仍然是以古装剧里的武打 剧为主，其他的题材有所增加。精品剧数量有限，电视剧的重播率一再提高。排名前十 名的电视剧，都在50个频道以上播出。从跨媒体的角度来说，电视越来越感受到来自互 联网和广播报纸的竞争，对观众媒体消费时间的竞争方面，广播从2003年人均每天听26 分钟，增加到33分钟，而电视则是下降的。 三、新锐导演从边缘走向主流 《光明日报》报道，在第13届中国金鸡百花电影节上，刚刚出道的几位新锐导演以及 他们执导的关注现实的作品吸引了观众的眼球，如《可可西里》、《上学路上》、《冬 至》和《电影往事》。电影节初次检验了这些新人新作的艺术魅力，也报出了一个新的 信息：中国的新锐导演正在成长、成熟，他们经历了蜕变，已经从边缘走向了主流。他 们无一例外地把关注现实、关注人的命运放在首要位置，走出了形式大于内容的樊篱。 研究员贾磊磊分析说，青年导演的这些新作在电影美学观念上完成了通过戏剧化方式反 映现实到通过纪录的方式表现现实的转变。许多影片在表层形态上都力图呈现出一种生 活本身所具有的“原在感受”，淡化演员的戏剧化表演方式，最大限度地还原剧中人物 自身的职业特点，给观众造成一种“目击现实”的心理感受，进而改变了电影仅仅供人 娱乐的性质。在弥漫着商业气味的电影市场上，新锐导演们重新树立起了中国电影透视 社会现实、展现历史变化的美学旗帜。 四、李准：红色经典改编三原则 《北京青年报》报道，李准认为电视剧改编红色经典必须把握三个原则，一是要认可 原著的价值导向和精神风貌；二是要认可原著的人物形象与命运；三是要认可原著基本 的故事框架，“否则就不是改编而是颠覆。颠覆式改编很难讨好观众，《林海雪原》就 是一个例子。”同时李准也指出，既然是改编肯定得改，问题是怎么改。任何改编都必 须是站在时代的高度进行的；而且文学艺术转为视听艺术也必须要改。 五、电影批评要“四要四不要” 《电影》2004年第10期文章，认为电影批评最好能做到“四要四不要”。要独立不要 干涉。这是媒体批评的立场问题。只有立场独立，不依赖第三方，媒体批评才能真正起 到公共论坛的作用，才能真正获得公信力；要真诚不要世故。这主要是考量媒体批评的 态度和动机。世故是批评的大敌，可能偏离电影批评的初衷和本意；要多元不要一律。 指媒体批评的角度、层次和观点。多元才有活力，一律扼杀生机。票房是主要的，但不 是唯一的；要理性不要盲目。这是就媒体的批评的方法而言，提出观点要建立在电影细 读的基础上，摆脱各种成见，有理有据，并有合乎逻辑的充分论据。 六、美国影评人永远不会失业 同期《电影》文章说，影评已经成为美国电影文化不可分割的一部分。美国的影评文 章侧重于探讨电影本身的艺术成就而非一般花絮绯闻，致力于挖掘影片作为一种艺术形 式作用于观众心灵和感官上的效果，就影片本身的艺术质量给出影评人的个人意见，但 也有相当数量的影评文章出自电影公司的相关稿件，成为电影市场营销的工具。大多数 影评人经常不得不在影评的公正性和媒体的商业利益之间作出妥协，但影评人认为他们 的职责就是为普通大众在进电影院时选择哪部片子提供一个参考。通常情况下，影评人 对一部电影的评价往往和该部片子的票房背道而驰。最受影评人推崇的往往是国外艺术 电影和和独立制片电影，而被影评人嗤之以鼻的一些好莱坞电影却总是倍受观众追捧。 当然，如果仅就商业电影而言，影评人的评定和票房收入倒是大体一致。美国影评界有 一个普遍共识，近二十年来电影艺术内涵已经急遽衰退，对此许多影评人忧心忡忡，并 一直在为影评何去何从大打口水仗。但有一点毋庸置疑，在制片方、影评人、观众这三 者关系中，影评人的力量是最微弱的，但不管怎样，只要电影仍然在人们的娱乐生活中 出演着重要角色，影评人就永远不会失业。 七、译制片为何风光不再
