在我看来，电影美学研究并不是一个不言而喻的学科或课题，电影美学能否成立，这种成立的依据如何，以及成立之后的学术形态如何，都是需要认真讨论和解决的。 一、电影美学：一种电影理论形态 我曾经说过：“电影美学是对电影进行思考的一种方式，而且是一种具有特殊意义的思考方式。学习电影美学的目的是掌握这种思考方式，从而进一步提高电影艺术创作和 欣赏的自觉性。”(注：见拙著《现代电影美学基础》，中国电影出版社1993年版。)现 在我更想表达的是，电影美学是一种电影理论形态，而且是一种具有特殊重要性的电影 理论形态。这就意味着，我们要用理论的标准来要求和衡量电影美学。也就是说，电影 美学可以理解为电影理论全面、深入发展的重要方面。 电影理论发展至今已将近百年，应该进入到一个新的阶段，即电影理论的自觉阶段。电影理论研究者要给自己提出一个问题并把它搞清楚，这个问题就是：电影理论研究的核心是什么? 考察任何一种电影理论，首先进入我们视野的是各种观点或命题，其次是概念，最后才是框架，尽管这三个方面是密切相关的，并且不是相互孤立的。例如，我们对克拉考尔和麦茨电影理论的了解，印象最深的是他们各自对电影的非常不同的表述。克拉考尔对电影的表述是“物质现实的复原”，麦茨对电影的表述是“想象的能指”。这两个表述堪称电影有史以来最严肃认真也是最重要的理论表述。再仔细分析一下，就会发现，前一个表述由三个概念组成，而且都是一般用语，后一个表述由两个概念组成，不是一般用语，都是专门术语。“想象”来自精神分析研究，“能指”来自索绪尔的结构主义语言学。但是人们往往忽略了，克拉考尔的问题主要出在概念上。克拉考尔的本意是要突出电影的“纪录”功能，但是他却使用了“复原”这个相当有问题的概念。这使得他 对电影理论的贡献大打折扣。我们也许可以说，任何一种电影理论的建立，它的基础就 是概念，即从概念出发，通过观点，走向体系。无论从任何角度来看，电影理论研究的 核心问题都是概念、观点和框架。也就是说，不研究概念，探讨观点，考虑框架，就不 是在进行电影理论研究。电影理论需要对概念进行探讨。其中有一些是基础性的概念。 在我看来，文化、审美、感受、美学、审美形态、艺术、纪录、叙事、历史、语言、电影、文字、数字等，是至关重要的和最基本的概念。 概念是电影理论大厦的砖瓦和基石(或者说建筑材料)，是构成任何一种理论的最为基础的结构单元。德鲁兹把哲学、科学和艺术看作人类思考的三大形态，并认为哲学创造了概念，科学创造了函数，艺术创造了感觉(注：[日本]筱原资明：《德鲁兹：游牧民》，河北教育出版社2001年版，第157页，第142—143页。)，是很有道理的，甚至应当说是相当正确的。概念理所当然是电影理论研究的出发点和最重要的方面。在概念问题上要注意的是，概念可分为两种，一种是专用概念，一种是通用概念。最重要的是专用概念。 任何一个研究领域的确定，都不是一种简单的个体行为。研究领域的确定是一种具有历史性的社会群体的社会性行为，简言之，是某种社会共同体行为。而且，即使是一个比较狭窄的研究领域，理论研究的方向和角度也是几乎无限多的。在这里必然存在一个选择的问题。你究竟选择一个什么样的方向和角度，你依据什么来做出这种选择?除了 个人的爱好以外，就只能是这种研究的实际意义。 这些问题都是框架和观点。 什么是一种电影理论的框架?首先需要明确的是，任何一种电影理论都一定会有自己的 框架，区别在于，明显的还是不明显的，自觉的还是不自觉的。理论框架是在理论观点 和概念后面的起组织作用或背景作用的东西。或者说是一定的方法论所能达到的区域范 围和所形成的逻辑结构问题。框架的明确和形成是一种电影理论研究已经达到的系统化 程度的最主要的标志之一。历来为真正的理论家所关注。 尼克·布朗曾指出过：“在现有的电影理论内容中，即艺术问题、特性问题，正在发生着一种从艺术向语言的转移。从卡努多(1909)和瓦奇尔·林赛(1915)起，电影与语言(一般作为象形文字)的类比就在电影理论的探索中开始了，虽然到了20世纪60年代中期占据起支配作用的框架是美学而不是语言学。电影与艺术的类比和电影与语言的类比之间复杂的相互作用，在米特里总结的传统中占有根深蒂固的地位，但是麦茨把它颠倒了过来。语言不再是隐喻，语言被引为一种方法论框架。诚然，语言学的理论使用后来又让位于马克思主义—精神分析关于‘机器’的概念”(注：尼克·布朗：《电影理论史评》，中国电影出版社1994年版，第178页。)。 当前有一种很不好的倾向，藐视概念，攻击体系，问题意识不明确。这些倾向都是有其复杂原因的，并不是空穴来风。不仅与后现代思潮的影响有关，而且与理论自身的问 题有关。体系有什么不好的呢?其实体系就是系统化。没有系统化就没有生命现象。体 系有好的和不好的之分，有开放的和封闭的之分。我们不能因为黑格尔建立了一个比较 庞大的、有些生硬的体系就反对一切体系。提出体系的目的是为了对应研究对象本身的 有机性和复杂性。研究对象是复杂的、有机的，如果没有一个具有一定复杂性的描述系统，是无法完成描述任务的。 电影美学作为一种电影理论形态的特殊重要性就在于，它体现了电影与美学以某种方式的结合，或者更准确地说，把美学作为方法论及学术视角来对电影进行研究的电影理论形态。
