纵观2004年中国电影，我也深切地感到某些电影人创作观念的滞后与创作态度的轻浮 ，不能不令人忧虑。首先，某些创作者对影片内容与形式的处理不妥当。最明显的一个 例子就是《小康路上》，这是第一部皮影电影，导演在影片放映之前的见面会上向观众 谈起了该片参加釜山电影节时场场爆满的情景，现场观众也充满了期待，可是在影片放 映不到半个小时的时间，就有很多观众中途退席。以电影这种现代艺术形式为载体来表 现中国传统艺术样式，创意是值得肯定的，但是，这部影片讲述的故事却好像发生在二 十年前，人物形象非常模式化，情节设置也缺乏新意，我想这正是影片在国内不太受欢 迎的原因，不了解中国传统艺术样式的外国观众看的是热闹，而中国观众看的不仅仅是 久违的皮影艺术，还想看到一个新颖的故事。观众决不是不热爱中国传统艺术，而是希 望创作者能够求新求变，推陈出新，用旧瓶没关系，您得在那旧瓶里盛上新酒。如果影 片表现一个更具时代意义的故事，必将会吸引更多的观众。《恋爱中的宝贝》要表达的 无非就是宝贝对理想爱情的追寻以及现实对她理想状态的打击，借此批判物化现实对纯 真情感的亵渎，影片在电影语言的运用方面的确比较有想象力，但是总觉得是为了形式 而形式，太过花哨了，反而冲淡了影片要表达的主题。影片的创作人员宣称该片有1000 多幅画面是经过电脑特殊的调整而成，而且专门花大价钱从国外买了一些很有方向性和 重量感的声音元素，但是这些画面和声音好像只是堆砌在一起，缺乏生活的气息和艺术 的魅力。《来了》同样存在形式大于内容的弊病，创作主旨已经被或枯燥或夸张的形式 所淹没，以致于观众在形式的迷宫之中迷失了解读影片的方向。 其次，在中国电影创作领域，题材重复的失误依然在继续。今年的电影节接连放映了 新旧两个版本的《夜半歌声》、《马路天使》、《小城之春》，只有《夜半歌声》的新 版拍出了新意，有实际的观赏价值和艺术创新，其他两部实在不敢恭维。在看《天地英 雄》前，看到影片相关的宣传一直在炫耀本片的刀枪等武器是多么的精益求精，但是， 观片后我们的感觉却是如果一部影片没有过硬的人物形象，武器等道具再好也是没有生 命力的，如果没有姜文的加盟，这部影片真是一点光彩也没有了。前有《英雄》和《武 士》，《天地英雄》的创作不但没有超越他们，反而带来东施效颦的嫌疑，的确是得不 偿失。 真不明白为什么有了电视连续剧版的《玉观音》，就非得再拍个电影版的《玉观音》 ，赵薇在《烟雨蒙蒙》、《还珠格格》中的表演都很不错，但是在《玉观音》中她的表 演没有超越电视版《玉观音》中的孙俪，没有能够把安心这个人物特有的倔强和风情表 现出来。现在的影视剧创作存在的这种跟风现象，实在是一种拾人牙慧的愚蠢做法，既 然要翻拍，那肯定是因为此前的版本有较好的评价，要么是有艺术价值，要么是有好的 观众缘，在这种情况下进行二次创作，一定要比原作好才行，这本身就已经是一种凭空 加给自己的难度，再说观众都有先入为主的惯性，要超越是非常困难的。失败的例子已 有很多，电影版《红楼梦》的艺术水准与演员表演都无法与电视版《红楼梦》相比，虽 投资巨大依然是血本无归；2004版的电视剧《林海雪原》招致的批评远比赞许多；电影 版的《我爱你》与电视剧版的《过把瘾》相比，在人物塑造方面存在着很大的差距，原 作根本就不适合拍成电影，因其人物性格的演变，剧情的逐渐推进，都不是一部100来 分钟的电影所能容纳的；与此相反，电视连续剧版的《贫嘴张大民的故事》改变自电影 《没事偷着乐》，因其题材的平民化风格和演员表演的到位，而博得较高收视率，但是 我们依然可以感觉到电影版《没事偷着乐》情节紧凑，叙事节奏张弛有致，而电视剧《 贫嘴张大民的故事》则水分太多，情节拖沓，人物表演贫得过了头，丧失了应有的艺术 水准。这样的事情在影视界还在不断地上演着，听说《和你在一起》又要拍电视版了， 创作者的宣传词是电视会增加很多人物和很多情节，这不明摆着在兑水吗! 今年的电影不仅存在题材重复的失误，而且在创意方面也缺乏新意，如本次电影节展 映的三部少年儿童题材的影片《来不及爱你》、《夺子》和《阳光天井》都是以苦情戏 来感动观众，没有走出以往同类题材的创作模式。《来不及爱你》讲的是单亲家庭中父 亲为了女儿没有再婚，一个人含辛茹苦地养育女儿，但是在中年之际又身患绝症，为了 女儿以及好友遗孀今后的生活，他铤而走险，用生命获取巨额奖金，情节设置有些牵强 ，比如片中父女发生口角之后，女儿走进自己的小屋，而后浓妆艳抹地走了出来，这个 细节的设置与剧情格格不入，而且也不合情理，令人费解。《夺子》讲述生母与养母夺 子的故事，选材没有新意，虽然影片把“9·11”作为故事发生的时代背景和生母情感 转变的契机，依然不能为这个陈旧的题材增加些什么特别之处。《阳光天井》所讲述的 故事也没有太大新意，但是情节设置的喜剧化风格和细节的新颖弥补了影片的弱点，还 称得上是一部风格清新的影片。
这种创意的匮乏也同样体现在青春题材电影的创作之中，今年此类题材的影片与前几 年相比，作品质量严重下降，简直不可同日而语。2001年的《蓝色爱情》，2002年的《 开往春天的地铁》，2003年的《周渔的火车》建构了新世纪中国青春电影的金字塔，实 事求是地讲，要想超越的确不是一件容易的事情，但是今年的《一百万》、《我爱天上 人间》、《爱情在线》，也实在是太令人失望了。《一百万》号称《百万英镑》的“中 国现实版”，但是其故事建构和艺术造诣都实在乏善可陈，片中女主人公鸽子的性格转 变缺乏可信的契机，两位主人公的表演差强人意。《我爱天上人间》人物设置混乱，个 性模糊，情节进展拖沓，人物语言贫乏而苍白，缺乏生活气息。《爱情在线》试图以一 种最时尚的网络婚介作为故事建构的现实基础，里面穿插了电脑高手为知己者死、卧底 女人成为知心爱人、女高材生为悦己者施展才华、奉献爱情最终只落得伤心伤情这样三 条叙事线索，“爱情在线”的经营者试图为他人的爱情牵线搭桥，自己却迷失在物欲的 鸿沟，实在可悲可叹，影片的情节杂乱无章地堆砌在一起，而导演的创作主旨已经迷失 在这无序的叙事网络中。《绿茶》中的女硕士吴芳白天规规矩矩地去上课，像待嫁的良 家女孩那样去相亲，到了夜晚却摇身变为一个叫朗朗的风尘女子，弹钢琴然后卖身。男 主角是吴芳相亲的对象，虽然他觉察到了吴芳的双重身份依然爱着她，我不禁要问，讲 述这样的故事，导演想要宣扬什么?难道创作者只是被这种变换迷离的人物身份所吸引 ，以此赢得叙事的新意，进而挑战观众的道德承受能力吗?《恋爱中的宝贝》在形式上 的创新挽救了情节设置的不可思议和人物表演的夸张做作，影片也因绝佳的上映档期而 赢得了很好的票房，但这一切依然不能弥补整部影片因形式与内容的游离而给我们带来 的观赏方面的滞涩，而且影片弥漫的压抑的氛围和略带恐怖的结局也难免给情人节的恋 人们带来与浪漫节日不符的心绪，“希望明年的情人节别再看《恋爱中的宝贝》这样的 电影，也希望《恋爱中的宝贝》这样的艺术片能够不断涌现，能够被更多的人理解和欣 赏。”(注：陆亮：《解读影片<恋爱中的宝贝>》，《电影艺术》2004年第3期，第62页 。)此话说出了很多人的心声。
