早在《汉武大帝》刚刚成片不久，就听到过方方面面的意见盛赞这部作品，有专家甚 至认为它是近年来最成功的一部古装帝王戏。近日，终于在央视黄金强档看到了这个闻 名已久的鸿篇巨制。 该剧是根据《史记》《汉书》改编创作，以史实为依托，围绕汉武帝刘彻跌宕起伏的 人生经历和历史功绩，巧妙地安排戏剧冲突。全剧选取了刘彻在位前后最重要的历史事 件和政治举措：实行察举、破格用人、设置刺史、任廉吏、严刑法，税盐铁、一货币， 均输平准，算缗告奸……全景式展现了汉武帝时期纷繁复杂的社会生活，成功塑造了刘 彻的雄才大略，真实再现了当时风起云涌的历史场面，为观众展现了“中华民族历史上 最值得自豪和展示的伟大时代之一”——汉武帝54年统治历程的社会历史画卷。但是， 导演胡玫并没有将汉武帝神话或者英雄化，也不像有些作品那样以渗透着谦卑意识的历 史观来塑造帝王将相，而是从现代文化的视角诠释历史而又高度尊重历史，对刘彻既不 溢美，也不隐恶，更不脸谱化地设置所谓反面人物。与西方影视作品中常见的英雄主义 行为准则不同的是，《汉武大帝》中对人物的塑造充分考虑到当时的社会现状，把人物 放到特定的历史背景中，使其表现出复杂而又矛盾的人的两面性甚至多面性，人物的行 为及其后果很多时候无所谓好坏对错，没有绝对的正确与谬误，有的只是不同的立场观 点，这就使得人物性格立体饱满、真实可信。比如剧中前半部分景帝时期，为达到削弱 地方势力、加强中央集权的目的，景帝决定采用晁错的建议进行削藩。为此，他特意加 强与自己亲弟弟梁王间的联系。而梁王先是为哥哥景帝对自己的特别礼遇——进宫时改 乘景帝的坐辇、在上林苑可以佩戴兵器等所感动。但是由于帝位的承袭制度没有明晰地 确立下来，太子之位空缺，加之窦太后一再软硬兼施地要求景帝立梁王为储君，在手下 几个大臣的鼓动下，梁王终于开始蠢蠢欲动，意欲谋位景帝，并派刺客诛杀了朝廷中对 此持反对意见的袁盎等大臣，一步步走向了景帝的对立面。可以说，梁王的这些行动都 有着充分的心理依据和动机，而且他的思想、行事都是在随形势的改变而不断地发展变 化。剧中其他人物亦是如此，比如刘彻的舅舅田鼢，在其姐姐王美人立后前后，为人处 世的前恭后倨，也是合乎情理之中。正是这样，使得剧中人物形象没有流于平面呆板， 而是生动鲜活。 此外，剧中涉及到大量有名有姓的历史人物，比如晁错、窦婴、卫青、霍去病、李广 、张骞、司马迁、苏武、董仲舒、东方朔，还将大量史上有名的、观众耳熟能详的历史 事件穿插其中，这些事件在大的戏剧脉络上，基本符合历史逻辑，符合史实。比如：景 帝削藩时被迫“诛晁错、清君侧”、武帝时期著名的“卫青、霍去病征讨匈奴”、“张 骞出使西域”、董仲舒的“罢黜百家，独尊儒术”等等，增强了全剧的看点和厚重感， 让观众好像是在回忆中学时期的历史课。剧中在情节编排上还夹杂了一些古代传说，比 如李广夜射巨石一段，让人想起唐代边塞诗人卢纶的那首诗：“林暗草惊风，将军夜引 弓。平明寻白羽，没在石棱中。”这使得一些情节具有了传奇色彩，史上一些著名人物 的故事也藉此生动地展现在观众面前，不仅有利于塑造人物，也加强了作品的趣味和可 视性。 在人物设置上，《汉武大帝》不是单纯的“男人戏”，女性人物也不是简单的“功能 角色”或者“花瓶”。剧中塑造了数个个性鲜明的女性，如汉武帝的祖母——女政治家 窦太后、武帝之母王美人以及阿娇、卫青之妹卫子夫、淮南王之女刘陵等，她们与刘彻 千丝万缕的联系，使汉武大帝普通人和帝王的双重身份“立”了起来。 该剧在镜头语言上力求丰富且富有现代感，镜头很短，剪得很细碎，切换也比较频繁 。比如前半部分吴王派使臣应高前往联络胶西王密谋对抗朝廷时，应高与胶西王商谈于 密室一场戏，虽然只是普通的两个人谈话场面，却不只是简单的正反打，而是反复运用 了近景、中景、特写等。当应高游说胶西王与吴王结盟时，几次切入胶西王的面部特写 加之光线的变化，用镜头语言表现了他复杂的心态和思想变化，让一场本该单调的谈话 从画面语言上显得丰富而有意味。剧中大量战争场面的处理上，主创人员也力求做到惊 心动魄，震撼人心。 该剧的音乐创作由于大量运用西洋乐器，颇引起一些不满和争议。笔者在刚看前几集 的时候也觉得少许格涩，不过后来和该剧的总体风格结合起来，倒也觉得可以接受。因 为全剧给人总体感觉是大气恢弘，而剧中多处运用西洋乐器中的管弦乐甚至交响乐，那 种雄浑大气的音乐风格与全篇颇为贴切。 但是，剧中还是有一些细节之处略显粗糙。其中比较明显的是台词缺乏打磨，过于口 语过于现代，缺少了观众心目中的年代距离感和美感。比如田鼢曾劝告韩安国：“不要 把鸡蛋放在同一个篮子”，这句话似乎是从英国俗语翻译而来，于现代才开始在国人中 流行，从田鼢口中说出，听者不免别扭；再比如长公主劝说景帝赦免梁王：“天要下雨 ，娘要嫁人，随他去吧”，这么通俗的语言显然也不该出现在几千年前的公主与皇帝间 的对话中。此外，剧中对话中一些演员念错音的现象也随处可见。比如“万乘之尊”， “乘”在此应念“胜”音而非“程”音；再如“猜度”、“揣度”中“度”应念“夺” 音而非“杜”音。《汉武大帝》毕竟是一个鸿篇历史正剧，有些方面固然可以创新，但 是基本的创作和观赏习惯还是应该遵守，这些基本错误更应尽量避免。
