欧洲是电影的起源地，1895年，法国的卢米埃尔兄弟率先发明了电影。在法兰克福德国电影博物馆中，至今还珍藏并公益性放映着早期的《工厂大门》、《水浇园丁》等传世短片。而在美国好莱坞电影大工业的强势冲击之下，当今的欧洲电影已濒临消亡绝境。当得知中国政府有关部门对国产影片从制作到放映都有严格的保护措施之后，法兰克福德国电影博物馆汉斯·彼特·埃西玛馆长十分兴奋地说：“我赞赏中国政府的做法，也很羡慕中国的电影同行，如果全世界的人都只能看好莱坞电影，那么全世界的人都会变成美国人!” “国家对电影的重视程度，决定了电影的命运!” 欧洲国家众多，文化多元，电影多流派，政情繁杂，然而欧洲各国电影业在美国工业化生产的电影挤迫下岌岌可危的情况却是惊人地一致。 法国 法国电影较之英、德、意等国家算是幸运的。二战前，法国电影人在世界影坛 一直拥居“为天下先”的骄傲。法国观众也具有如韩国人般钟爱本土电影的热情。同时 ，法兰西式的浪漫在法国电影人身上表现得尤其淋漓尽致，“印象派电影”、“先锋派 电影”在电影语言及电影艺术造诣方面，均处于好莱坞商业片之上。 法国电影同行认为，法国电影曾经经受过三次重大打击： 一、一次大战初期，大批电影人出于爱国主义热情，纷纷弃影从军，业内精英流失甚重。 二、法国沦陷于纳粹铁蹄之后，法国电影成了戈培尔权杖下的小摆设，强权与重压使法国电影一度瘫痪。 三、20世纪末，好莱坞电影大举入侵，占据了法国电影市场近70%的份额。为此，法国 电影研究者路易·德吕克写道：“法国电影曾经是世界的霸主。而现在，已经从极高的 地位跌落下来。”正是法国电影人失落心态的真实写照。 由于美国大制片商对法国电影投资领域的渗透与控制，如今法国制片业真正够规模并不间断生产电影的企业仅剩三家：国立电视台、吕克·贝松创建的欧罗巴电影公司及原来大名鼎鼎如今日渐式微的高蒙电影公司。 法国政府旨在保护、扶植民族电影和倡导电影艺术多样化的一系列措施，使得法国电影免受灭顶之灾。仅此一点，法国政府的积极态度与欧洲其他国家政府形成了强烈反差 。正如法兰克福电影博物馆汉斯·彼特·埃西玛所言：“国家对电影的重视程度，决定 了电影的命运!” 德国 地处中欧的德国，在电影行业的发展态度上与法国有所不同。它并没有来自政府方面的对本土电影的强硬保护政策。这与德国电影的历史有关。尽管德国在文学和音乐方面倍受世界瞩目，并拥有歌德、贝多芬这样的泰斗级人物，但德国早期电影建树不多，他们对电影的真正贡献在技术方面，“爱克发”电影胶片甚至比美国胶片品牌“柯达”更受业内推崇。换言之，德国人并没有把德国电影视为骄傲。虽然他们拥有克拉考尔这样的电影理论家和法斯宾德这样的导演大师。 电影市场运作方面，德国提倡自由竞争，进口片与国产电影分账比例完全一致，无论谁的影片，完全靠市场调节。我们看到，在“自由竞争”的旗幡下，德国电影衰落的趋向愈发显现，原德国最大的制片公司巴伐利亚制片公司已基本不能正常拍摄电影。德国克诺·波利斯院线的一位女经理告诉我们：目前德国电影市场所上映的片目中，80%以上是美国片，10%来自法国、中国。德国本土电影在本国市场仅占可怜的10%左右。 考察中我们注意到，9月份德国各影院上映的影片中，仅有一部德国电影《覆灭》。该片描写希特勒在二战中疯狂背后缺残的人性一面，引起了德国观众的较大关注，是近年来德国本土电影上座率较高的作品。相对年轻的德国观众也都持客观的态度看待两次世界大战中德国所扮演的不光彩角色。 由于德国电影制作业日薄西山，难以为继，众多电影人纷纷流向好莱坞，如在影片《特洛伊》中扮演古希腊海伦公主的黛安·克鲁格等，这反过来又给德国电影造成缺血性障碍。 意大利 意大利的电影曾经如同古罗马帝国征服欧洲般的荣耀，就像欧洲各国的“凯旋门”都标志着这里曾经属于罗马帝国的领地，意大利电影曾以“新现实主义”作品风靡整个欧洲甚至世界影坛。其中中国观众耳熟能详的作品有《罗马，不设防的城市》、《沉沦》、《恺撒大帝》、《斯巴达克思》、《美丽人生》等。 历史似乎特别垂青这个像靴子般插入地中海的半岛国家，这无疑给意大利电影提供了取之不尽用之不竭的创作素材。无论是盛极一时的古罗马帝国的宫帏秘史、教庭与贵族之间的争斗与妥协，还是欧洲文艺复兴的史海勾沉、二战时期作为纳粹盟友对欧洲人民 的生灵涂炭，以及米开朗基罗、伽利略、卜伽丘等一大批如雷贯耳的历史名人，都构成 了意大利电影永不涸竭的泉流。但与法国、德国电影别无二致的是，近年来由于受到美 国电影的大举入侵，意大利电影日渐萧条。在意大利电影人看来，这个打击并不比当年 墨索里尼指派其儿子亲自干预电影小。 对于中国电影，欧洲影人知之不多，他们只是从张艺谋、陈凯歌的作品中片面理解中国电影。在法国，我们看到香港电影《无间道Ⅲ》在部分院线上映。看来，中国电影走出国门才仅仅迈出了第一步。 秩序!规范!是当今中国电影业生存与发展的当务之急! 较之欧洲窘迫的电影制片业，整个欧洲的电影市场便显得发达得多。如仅有8300万人口的德国，目前拥有两千家电影院，五千多块银幕，一百多万个座位，平均每96个人就 拥有一个座位。在德国人口中，有72%的人常看电影，人均年电影消费一次以上，其中 城市人口人均年电影消费五次。2003年，德国电影票房超过15亿欧元(相当于150亿人民 币)，人均年电影消费20欧元左右。而我国有13亿人口，仅有1200家影院，年票房才十 亿人民币，人均年电影消费不到一元人民币，仅为德国人均年电影消费的二百分之一!
