根据军旅作家徐贵祥的获奖小说《历史的天空》改编的同名电视连续剧，继在成都、广州等城市播出获得较高的收视率后，不久前由东方卫视面向全国推出也引起了热烈反响，媒体不乏赞美之声，网络世界也是好评如潮。 姜必达是近年来荧屏上少见的“圆形人物”，但作品仍未达到具有深厚的人性关怀的高度 这部36集的电视剧是一部英雄的史诗，它在近50年(1937—1980年代)的时间跨度里，通过主人公姜必达(原名姜大牙)及其战友在抗日战争、解放战争、朝鲜战争、“文化大革命”及此后的命运跌宕，为观众展示了一片曲折复杂的历史天空。时间的跨度为作品提供了容量和厚度，历史反映和人物塑造上较高的真实性和艺术性则是其成功的关键。主人公姜大牙作为一个有缺点、成长中的英雄，是近年来荧屏上(甚至文学领域)一个少见的“圆形人物”，给观众留下了深刻印象。这部电视剧的精华浓缩在姜大牙性格发展的战争岁月，尤其是抗日战争时期，因此，尽管这部电视剧时间跨度很长，它仍然可以被看成一部战争题材剧。然而，正是在电视剧最精彩的战争部分，却仍然没能从已有的战争题材影视剧中脱颖而出，达到我们所期望的高度——那种具有深厚的人性关怀，能够立于世界同类作品之林而无愧于我们民族曾经经历过的深重的战争苦难的高度。 作为最有资格也最有可能对二次大战做出深刻反思的国度，中国却鲜有产生世界影响的反思之作和重量级作品，这是值得深思的 刚刚过去的二十世纪，短短三十年就发生过两次空前惨烈的世界大战，人类在承受巨大苦难的同时，应当也更有条件在反思的道路上走得更远。而中国作为两次世界大战的参战国，尤其是第二次世界大战的受害国，经历了长达八年(如果从1931年算起，应该是14年)的艰苦抗战，付出了伤亡军民3000多万、损耗财产5000余亿美元的巨大代价，是最有资格也最有可能对这场战争做出深刻反思的国度! 然而遗憾的是，当法国人阿伦·雷乃在上个世纪五十年代就拍出了震撼人心的纪录片《夜与雾》、八十年代克罗德·朗兹曼又奉献了《浩劫》；当前苏联在五十年代拍出了《雁南飞》、《第四十一》，七十年代拍出了《这里的黎明静悄悄》；当九十年代的美国拍出了《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》；当近年来意大利人的《美丽人生》和以波兰人为题材的《钢琴师》纷纷赢得世界瞩目的情况下，中国，这个第二次世界大战最重要的参战国和最大的受害国，却鲜有产生世界影响的反思之作和重量级作品，这不能不引起中国艺术家们的深思!作为一名中国人，我们在惭愧和焦虑之余，更应当追问的是“为什么”和“怎么办”。 把战争剧等同于英雄剧，单纯描写英雄人物智勇双全的一面，认为悲剧的描写让人意志消沉，这是目前中国二战题材创作的三大误区 在我看来，与赢得世界瞩目的影视作品相比，中国战争题材的作品存在如下的误区： 误区一：战争剧等同于英雄剧 如上文所说，《历史的天空》是一部英雄的史诗，镜头对准的是抗战中以姜大牙为中心的一组抗战英雄，就这一点来说，它延续了建国以来中国影视乃至文学中战争题材作品的主流。建国五十余年，具有影响的战争题材作品，诸如《平原游击队》、《铁道游击队》、《敌后武工队》、《地道战》、《地雷战》、《鸡毛信》、《两个小八路》、《小兵张嘎》等，大都可归为“英雄谱”系列，其主人公不管年龄大小、身份如何，无一不是英勇善谋的战斗英雄。战争是催生英雄的地方，英雄是战争剧当然的主角。但是被战争所裹挟，被迫经受战争苦难的绝不是只有战士。尤其是第二次世界大战，作为席卷世界旷日持久的一场战争，战火笼罩了大半个世界，危险和苦难随时会降临在每个人头上。因此，战争剧要表现的就决不能只有战场和英雄，而忽视对那些被迫卷入战争的普通人命运的关怀。事实上，我们所熟悉的一大批优秀的二战题材影视作品，例如《辛德勒的名单》、《钢琴师》、《美丽人生》、《雁南飞》等都是以普通人为关怀对象，表现战争给普通人带来的伤害，以及普通人在战争中所散发出的人性光辉。人们通常把勇敢、坚强等视为军人的职业品质，因此，如果把坚强、勇敢等因素赋予战争中的普通人时，会给作品带来更大的表现空间，给观众以更强烈的震撼!《辛德勒的名单》不正是把英雄的品格赋予了一个德国商人，才使人性的光辉如此夺目么!何况，绝大多数观众都是普通人，他们可能崇拜英雄，但会更认同战争中的普通人的生活，产生更强烈的共鸣，因此忽视或者说对战争中普通人命运的重视不够，不能不说是我国战争剧的一大缺憾。 误区二：英雄人物智勇双全 回顾我们影视作品中的英雄人物，他们或勇敢如《铁道游击队》里的刘洪；或智谋如 《鸡毛信》里的海娃；或是智勇双全如《平原游击队》里的李向阳、《敌后武工队》里 的魏强；而《历史的天空》中的姜大牙则是一个起初只表现为勇敢，后来慢慢成长为兼 具智谋的英雄，可以说勇敢和智慧基本涵盖了我们英雄人物的全部性格内涵。智者勇者 固然是英雄，但英雄的品格绝不仅仅只有智勇，英雄作为个体的人，他同时还具备人的 性情。然而遗憾的是我们的作品用在英雄人物心智层面的笔墨很多，用在性情层面的笔 墨却少之又少，我们文学艺术中对英雄的最高理想是“大智大勇”，往往忽视了大智大 勇者同时也“至情至性”，千古英雄项羽、关公，哪个不是如此。一般来说，智勇是人 性中较为表层而刚硬的成分，性情才是人性深处柔软的部分，回避或者忽视后者的表现 ，必然影响了我们英雄人物的人性厚度，也影响了战争剧的感染力。
