每一位电影导演，都会有严格意义上的第一次电影拍摄，导演处女作电影成为导演生命历程中重要的里程碑。它既表明了这些导演的存在，也证明了他们的创作能力。有时，在一定程度上还证明了以后他们的创作风格。 国内的新导演在处女作电影的创作过程中，一般不会考虑过多的市场问题，潜在的想法只是把片子拍出来就行了。其实，所有处女作导演在自己的第一部影片中，都要面临怎样把握市场与艺术的尺度关系，这是一种情感和理智的折磨。 《寻枪》 陆川——执著中风格的表现 在学院读研究生的时候，陆川属于极内秀的人，平静的面孔下，有一颗热血沸腾的心。他自己知道他的内心深处想什么和将来想干什么，但别人看不出来。他是电影学院导演系毕业的研究生中一个热爱电影、意志坚定的“另类”。他的第一部电影让我想起了张艺谋，有一点“不鸣则已，一鸣惊人”的效果，电影的方法和风格起点比较高。 《寻枪》所关注的还是普通人(小人物)身处困境的精神状态，他们对自我灵魂的反省和煎熬以及理想与现实的矛盾。这样的题材，从人文角度出发，更适合于对普通市民的关注；从电影商业角度出发，容易获得城市中低阶层的接受与同情。陆川试图从这个纯以人为中心的电影，从国家机器中的一员的生活经历，折射中国人群体乃至全民族的命运与心态，并以此为切入点，表现90年代社会发展速度与人民思想适应的过程，这种表 现与表达超出了纯粹电影的范畴而接近现实的历史。他希望用电影的影像完成某种人的 精神的塑造。为此，陆川对原小说的表现侧重有所调整，在结构上、时间上、事件上， 更多迁就人物的塑造。《寻枪》与第六代的一些电影有相同的地方，关注人，表现人的 命运，有明显的20世纪末和21世纪初的气息。 现代电影的特质是：故事简单、叙事连贯、方法执著、人物鲜明。电影中人物的孤立和追逐往往暗示主人公的宿命，电影给我们的往往比所能表现的要多得多。从艺术创作的规律认识，任何好的艺术作品、深刻的电影，都会具有强烈的否定意识和批判精神。在这个过程中，我们看到对生活美好的追求。但有些人把这看成是导演的愤世嫉俗，艺术有时恰恰是用相反的手法去处理问题。表现美好的东西，有时往往不能达到给人以美好感受的愿望。有人认为《寻枪》过于压抑和沉闷，其实不然，影片表现马山的思想很干净，在生活中没有杂念。因为他简单，所以他遇到的问题就一定是复杂的，他要面对社会所赋予的责任。 导演没有按正常的表现方式进行叙事，并没有对马山所处的现实困境和找枪的难度进行渲染，而是加大了表现反差，描写马山在寻枪过程中所遇到的不同人物、荒诞事件和有意思的细节，用一种另类的风格方法去视觉化原小说中那种压抑、黑暗、无奈、矛盾与挣扎，使影片具有个人化的风格，用非常的影像表现成一部扑朔迷离、亦假亦真的心理戏，简单地但是在结构上是非常精心地运用电影元素来烘托各种气氛，渲染心理世界。非写实化地处理了男主人公的死亡归宿，用“灵魂出窍”这样的观念来渲染和升华，十分有想法，使故事更为煽情，使人物更加丰富。陆川的“第一部”就在于他处理上的与众不同，超风格化，自然流畅。一些评论认为，《寻枪》的影像风格和影片的内容不够统一，其实在电影导演和摄影的创作中，风格和内容不可能完全统一，有时正是内容和形式的冲突、反差，让一部影片更富于张力，《寻枪》的视觉影像张力就很足。 重要的是，在电影语言、结构的处理上充满了艺术电影的精神，在镜头表达方法上有独特的视点：场面调度中的摄影机大多围绕着马山进行拍摄；时而对称，时而随意地镜头画面构图处理，有很强的纪实性。大量摄影广角镜头的运用和变形影像效果使视觉产生极大的刺激；多处使摄影机处于马山的背身状态跟拍或者追拍；时时表现一些与事件没有关系的细节镜头；事件和结果，时间和空间交替自如，有意的不统一；写意性的逐格、慢速、幻象、主观、光影、虚焦点等镜头的风格化处理；运动(自由晃动)的摄影表现；镜头跳接的剪接方法和叙事关系；结尾的刺眼阳光下马山仰头尴尬地笑着，但是是非写实的处理(画面没有声音)；所有镜头让我们一直关注这个事件，关注这个人的命运；我们与马山一样时时处在压抑的过程中，没有半刻的欢愉，因此也让我们产生更多的同情。影片的影像效果是独特的，所有画面的好看和营造观念，表现了制作者对造型视觉语言的把握：突出、醒目、纪实、随意、娴熟、非凡、反差。景物描绘简单，画面特别肯定、视觉张力十足、表现目的明确、画外充满幻想，特别是将日常的广告制作、纪录片制作、MTV影像风格运用到了极致，这在我们近几年的电影中是看不到的。 《寻枪》的表演仁者见仁，智者见智。导演力图将电影表现成我们现在所看到的“另类风格”，所以，在表演风格上，也做了比较大的“冒险”。不遵从写实路线，不遵从戏剧的规律，在这种感觉下，表现一个外表平凡的小人物形象。电影在所有的方面都没有走纪实风格，充分展示了现代电影的魅力，姜文的加入和出演更加强化了这种风格，使其他人的表演根本无法与之抗衡。 陆川和姜文在北京电影学院放映《寻枪》后与学院学生进行学术交流的过程中透露了几个看法：找枪是每一个人的心理经历和情感经历；心中的枪丢了，还能找回来吗?是否一定要找到枪，并不重要，重要的是找枪的过程；电影的结果可以处理成枪最后根本没有找到，也可以是最后一共找到五把，但都不是要找的那把；关注人的命运与性格的发展比单纯写事件要深刻；现在的中国电影正在逐渐摆脱过去的表现形式单一化；我们拍电影需要“爱”，不需要“经验”；中国电影中所谓“中国本土”的东西在变化的；要找到一个比较好的方式去表达自己多年来的专业技术、技巧、风格和思想。 《苦茶香》 吴兵——孝顺与道德的价值 吴兵，性格比较活泼，在学院学习的时候是一个“不安分”的人，学的是电影制片专业，在这个过程中，从导演、编剧、制作的课程中汲取了大量他认为要“积累”的东西，留校任教以后，在专业学习上更是如鱼得水，功夫不负有心人，真可谓“无心栽柳柳成行”。
