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1946年12月18日，史蒂文·斯皮尔伯格出生在美国俄亥俄州的辛辛那提市。可是，由 于斯皮尔伯格本人有意地含混暧昧，人们很长一段时间以为他的出生日是1947年6月24 日，这一天恰巧与神秘的天外飞行物(UFO)掠过美国大陆的日子相同。于是，近乎《圣 经》中圣灵附体、耶稣降生的“电影神童”的传说便被演绎了出来。而斯皮尔伯格的确 不负这一称誉，在世界电影业陷入全面危机的时刻，他以新颖旺盛的想象力和创造力， 不断制造着一个个他人难以企及的电影“神话”。自1975年执导《大白鲨》开始，近三 十年来，斯皮尔伯格一直是通俗电影的旗手和领军人物，他的创作历程某种程度上就是 当代美国，乃至世界主流电影的发展史。 影像时代的宠儿 1952年，斯皮尔伯格在父亲的陪伴下第一次观看电影，好莱坞老导演西席·地密尔的 《戏中之王》给他留下深刻印象。他很早就开始了“影像制作”。12岁时，他用家用8 毫米摄影机拍摄了14分钟长的第一部影片《童子军》，从此一发不可收，随时随地，他 的“电影眼睛”记录下他对世界的童稚观察和天马行空的想象。1960年他制作了40分钟 的二战题材影片《无处藏身》，并在电影节上得到了一部16毫米摄影机的奖品。1963年 ，斯皮尔伯格用300美元制作了一部科幻片《火光》，讲的是外星人入侵的故事，父亲 为他花400美元租了一家当地电影院，放映结果是赢利100美元。进入大学后，斯皮尔伯 格更多的时间是混迹在环球影片公司的各个摄影棚和制作车间，逐渐熟悉了好莱坞的制 作流程和技艺。改变斯皮尔伯格命运的是1969年拍摄的35毫米短片《阿姆伯林》 (Amblin)，影片讲述一对年轻恋人的浪漫经历，引起了环球公司负责人西德尼·辛伯格 的注意，并和21岁的斯皮尔伯格签订了7年的导演合同，这使斯皮尔伯格正式进入电影 界。 斯皮尔伯格先是制作了一些电视节目，其中电视电影《决斗》(Duel，1971)因为营造 出新奇强烈的汽车追杀场面，甚至引起了欧洲影评人的关注，也使他顺理成章地拍摄了 第一部电影长片《横冲直撞》(The Sugarlang Express，1974)，这部影片表现出年轻 的斯皮尔伯格对大场面的嗜好和娴熟的表现技能。其中的经典场面是：为夺回被寄养的 婴儿，一对年轻囚犯越狱并劫持了一名公路巡警，与围追过来的200多辆汽车互相剧烈 有人羡慕斯皮尔伯格有着“天生”的电影感，其实，斯皮尔伯格不过是“影像时代” 出类拔萃的佼佼者。斯皮尔伯格是在影像的浸润中长大的，他这一代人又被称为“电视 的一代”，其成长期正是电视迅速普及的时代，更多的童年时光是在电视机前度过的。 斯皮尔伯格的学校功课并不成功，以至于1965年无法考中他理想的南加州大学电影学院 ，只好进入了加州州立大学长岛分校的英文系，而且在三年级时辍学开始了电影生涯， 33年后才重续前缘拿到了大学毕业证书。影像取代传统的文字成为斯皮尔伯格一代人认 知、娱乐、艺术欣赏，甚至思维活动的重要手段，因而，驾驭影像甚至比操纵文字更能 成为斯皮尔伯格的艺术本能。 斯皮尔伯格生于第二次世界大战后，在上世纪60年代末开始从事电影制作，电影史上 通常将他们这一代美国电影人称之为“新好莱坞”。新旧好莱坞的最大区别，简言之就 是：旧好莱坞注重讲一个圆满自足的故事，电影类型规范着电影制作者，一个电影导演 自身的生活、性情与独特气质往往和他所拍摄的影片无关，或关联较为松散；新好莱坞 仍然强调讲好一个故事，但如何讲，采用何种叙事方式或手段越来越被重视，因而，电 影制作者与影片的联系要密切得多，甚至一个导演的气质禀赋会成为电影制作的关键因 素。斯皮尔伯格无疑是个非常成功的商业影片导演，但其成功绝非一个商业因素所能涵 盖，许多人都在模仿他，但极少有人能达到他撼人心魄的魅力，因为其间有不可能模仿 的东西，这是斯皮尔伯格的源头活水——他的生命体验。斯皮尔伯格最成功的影片往往 与他的生活和气质有着或隐、或显的关联，对于崇尚“作家电影”的欧洲大师们来说， 这是容易做到的，但对于一个商业影片导演却殊为不易。 斯皮尔伯格的父亲是一个经常迁移工作地点的电子工程师，后来任职于著名的IBM公司 ，母亲是一个小型乐队的钢琴师，这个科学与艺术组合的家庭铺垫了斯皮尔伯格后来的 艺术趣味，很少有人能象他那样自如地将科技手段转化为艺术表现。但是，斯皮尔伯格 的父母一直存在冲突并最终离异。父母的失败婚姻，以及不断的迁移，使斯皮尔伯格从 小就有着强烈的不安定感。斯皮尔伯格并不擅长编剧，但他强烈干预每一部影片的编剧 工作，并时常将自己的意旨灌注到剧本写作中。斯皮尔伯格最善于表现儿童题材，在他 的影片中，家庭常常是残缺破碎的，如《第三类接触》、《外星人》，或是失掉父母的 儿童，如《太阳帝国》、《胡克船长》等。
