影片《暖》(导演霍建起)是一次成功的电影改编。它扬弃了原作小说的主题，意境、 气氛，仅保留了大致的叙事框架和秋千的意象，大胆地对情节、人物、场景进行了艺术 加工和再创造，站在民间的立场上营造了一个诗意的世界。因此，与其说“《暖》改编 自《白狗秋千架》”，不如说“取材于《白狗秋千架》”更准确。 (一) 《白狗秋千架》的背景是在莫言的故乡高密东北乡，是一个北方的场景，在盛夏的季 节显得燠热、单调，高粱地给人的感觉也不是热烈奔放，而是成了让人痛苦的蒸笼。再 加上并不可爱的人物，小说的氛围沉闷压抑，令人沮丧。 电影则将场景移到了一个江南小村，那里群山环抱，山清水秀，静幽安宁，一种牧歌 情调和田园诗情流淌其中。即使江南那特有的阴暗、潮湿，也在斑驳的墙壁，青灰的屋 顶的点染下，显出一种古朴、典雅的神韵。那回忆中的秋天，更是有丰收的热闹繁忙， 有一片金黄中飞扬的活力和希望。显然，影片要渲染一种远离尘嚣的静谧，让江南的诗 情画意如清茶般滋润着观众的心灵。这不同于张艺谋的《红高粱》。张艺谋追求一种粗 犷豪放的风格来展示民间和民族强悍的生命力，进而撞击和震憾人们的心灵，并把人物 置于反叛传统伦理规范的立场来张扬人性。 在江南如诗如画的空间里，《暖》中的人物也像那山山水水一样具有灵动的色彩，具 有诗般的韵味。他们的行为在一个既定的伦理语境中展开，与这片祥和的山水如此的和 谐。因此，影片将人物也诗化了，致力于展现人物身上的诗性光辉。这从影片的三个主 要改动中可以得到证明：一是“我”对故乡的情感，二是暖这个人物的塑造，三是哑巴 这个人物的塑造。 (二) 在小说中，因为“故乡无亲人，我也就不再回来。”后来在父亲的劝说下，“终于下 了决心，割断丝丝缕缕，回来了。”也就是说，“我”的回乡是勉强的，也是无目的的 。面对故乡，“我”涌起的是一种优越感和厌恶情绪。对着那片高粱地，“我”为自己 不用暑天在那里打叶子而庆幸；对于狗和河流，“我确凿地嗅到狗腥气和鱼腥气，甚至 产生一脚踢它进水中抓鱼的恶劣想法。”这表明了“我”是以一种旁观的姿态和疏离的 立场来审视这里的一切。故乡对“我”来说并不亲切，尤其是乡亲们用鄙夷的眼光盯着 “我”的牛仔裤时，更让“我”惶恐不安。而影片则强调了“我”对故乡深切的眷恋， 及对自己的过错的深深忏悔。而且，“我”回家是为了帮当年有恩于自己的曹老师解决 棘手的问题，即通过自己的能力让曹老师顺利地承包养鸭场。这里渗透着民间“知恩图 报”的伦理观念。在旁白中，还强化了“我”对暖的内疚之情，说这么多年不回来，是 因为“我怕见到她，我更怕见不到她。”这说明“我”内心的愧疚一直挥之不去的原因 。这样，“我”的归乡之行就更具有伦理意味，“我”对于暖的道德负罪感就更加强烈 ，并让影片一开始就流溢着一种感伤。这种感伤与诗情画意的环境结合起来，更具艺术 感染力。 小说中的暖，显得尖酸刻薄。她对于自己的处境，深为不平乃至愤激。当“我”搭讪 着说那条老狗真能活时，暖立刻反唇相讥，“噢，兴你们活就不兴我们活?吃米的要活 ，吃糠的也要活；高级的要活，低级的也要活。”这里，见不到宽厚，也无温馨可言。 最后，暖在高粱地里向“我”提出了一个卑微的请求，让“我”成全她有一个会说话的 孩子的心愿。这种请求展现了一种人性的扭曲，一种对生活的绝望挣扎，让人同情，又 让人觉得悲凉。 电影中的暖，只是跛了一只脚，而不是像小说中瞎了一只眼那般让人触目惊心，而且 ，她的性格是沉默坚忍，平静从容的。她到城里与一个售货员相亲时，对方虽然喜欢她 ，但暖看出他不愿与自己一起上街，于是主动放弃了。在哑巴要把她交给“我”带走时 ，她坚决与哑巴并肩回家。她忠于家庭，对自己的责任和现状有着清晰的体认，与哑巴 共患难而无怨无悔。可见，她的身上熔铸了中国传统妇女的美德与局限。她并没有因不 幸而就此毁灭，而是凭借着自己的坚韧，拣拾起了坦然接受命运的信心，她富于自我牺 牲精神，同时，她的性格中也有随遇而安和柔顺的一面。不管怎么说，影片从外表和人 格两方面将暖诗意化了。 哑巴在小说里是让人厌恶的。他容貌丑陋，性情粗野，对暖专制，对孩子粗暴。电影中的他也在某种程度上诗意化了。他也一直暗恋着暖，默默地关心暖，对孩子也是温和慈爱的(小说中暖有三个又聋又痴的男孩，电影里是一个活泼可爱的小女孩)。尤其是最后，哑巴因当年私自撕了“我”的来信，受到良心上的谴责，他要“我”把暖和女儿带走。在这个不切实际的举动中，我们仍感受到了哑巴的一种胸襟和气度。 影片还用城乡两种伦理观念的对比来凸显民间的立场。在小说里，让暖痴痴等待的是 一个解放军军官，他不具明显的“城市”象征意味。而电影里那个再也不会回来的省剧 团的小武生，正是“城市人”的代表。他欺骗了暖的感情，只留下一个苍白的承诺让暖 苦苦等候。还有“我”，进了城后，“在我的内心深处，希望她真的不再来信。然后， 我就真的轻松了，就再也不想听到关于她的消息了。”相比之下，暖自认为配不上“我 ”而不回信，不想拖累“我”。暖的父亲对“我”“将来一定回来娶暖”的承诺，只是 淡淡地说了一句“别说傻话。”这就在对比中显出“城里人”的自私虚伪，民间伦理的 朴素宽容。 (三) 由此可见，影片想通过诗化的景和诗化的人来彰显一种民间的温情和诗意。它改掉了 小说中的残酷，只留下了停留在舌间的淡淡惆怅，并唤醒许多甜和涩的回忆。只是，对 这种诗意的解构在影片中却若隐若现。
