赵本山是小品舞台的著名笑星，领军人物，他表演的《相亲》等小品具有久演不衰的 艺术生命力，深得广大观众的欢迎和喜爱。后来，又涉足影视创作，拍了几部电影电视 剧，其中电视连续剧《刘老根》(第一部)最为成功，这是有目共睹的。他和许多明星一 样，是在商品经济的社会环境下，成长并获得成功的。市场经济下的文化市场对演艺人 员的作用是双重的。它的强烈社会需求，可以让演员迅速走红，成为明星，但其快节奏 的创作机制，又会使演员缺少打磨作品、读书学习和锤炼艺术技巧的时间，使其创作水 平停滞不前，甚或退步。目前，赵本山的创作，无论是导演还是表演，都呈现出下滑的 趋势，主要表现在以下几个方面。 文学剧本，先天不足。《刘老根》(第一部)的成功，首先归功于剧本好。它表现了农 民企业家怎样摆脱家族意识、小农意识而日益增强现代意识；怎样摆脱小生产的经营模 式而进入现代化的经营管理；表现了当代农民企业家的成长历程，它是融入改革开放时 代乐章的一支协奏曲。《刘》剧第二部就剧本而言就弱了许多。剧中的冲突不是从生活 中提炼出来的，而多为主观臆造的。剧中以大量的篇幅、情节表现丁香对刘老根的误会 ，损害了人物形象和作品的思想意义；“二人转”的场面用得过多、过滥，令观众厌烦 。尽管如此，该剧还属于中等水平之作，还可以看下去的。但最近他的两个“力作”《 送水工》《马大帅》却成了他创作滑坡的代表作。看这两部作品时，不仅笑不起来，还 有一种难以言表的痛苦和失落。先说《马大帅》。其剧本的最大问题是脱离生活，生搬 硬造。分析一下《马》剧的戏剧冲突就会发现症结所在。该剧的主要情节线索，写玉芬 与马大帅与范德彪的三角恋爱，小翠与钢子、与胡总的三角恋。玉芬、马大帅、德彪都 淳朴善良，但玉芬只爱马大帅，由此三者产生一些误会和矛盾纠葛。小翠爱钢子，因钢 子有“养活小翠一辈子的”许诺，且两个人经常游泳、骑摩托，玩得开心；小翠除年轻 外，没有文化，也无其他才能，也不风姿绰约，但胡总尽管身边美女如云，却独爱小翠 ，矢志不移，终至结婚。这么一分析，我们就发现，该剧的戏剧冲突内容虚浮、苍白、 空洞，缺乏富有时代内容的思想的、文化的、美学的蕴涵，仿佛是旧式爱情小说的一个 翻版。自然，让人感到毫无新意并鲜有时代特色，自然也就缺乏感染力了。再看他的小 品《送水工》，核心的情节是“租爹”——20元，租送水工当继父。它伤害了中华民族 在婚姻家庭问题上的一种文化心理——子女对继父母的选择与认同具有极强的严肃性和 庄重性，开不得玩笑。且母亲撒这个谎是为了供儿子读书，这又是一个心理伤害。两人 倘无感情，只为供儿子读书而和有钱人结婚，儿子怎么能够心安呢?由此可见，《送水 工》这个小品从创意到情节设计，经不起推敲。文学剧本的基础先天不足，二度创作就 难以成功了。 表演不尽人意。赵本山在喜剧小品的表演是成功的，演技精湛，表演游刃有余。他所 创造的淳朴善良但有某些缺陷的关东汉子的系列喜剧形象，赢得了观众喜爱，这方面的 经验是值得认真总结的。但是，他在影视剧中的表演，就失去了他在舞台上表演的喜剧 风格美和隽永的艺术魅力。在电视剧《马大帅》中，他演得拘谨，没有捕捉提炼出富于 喜剧色彩的典型动作，缺乏源于生活、高于生活的夸张，没有表现出发于内、形于外的 诙谐和幽默。观察他的创作心态，是想在场面和情节中创造喜剧效果，但又担心“过火 ”，内心处于矛盾之中，因而，难于进入游刃有余的创作状态。应当说，他在舞台上的 表演，形成了自己的喜剧风格；而在影视剧的表演中，还没有形成自己的独具特色的喜 剧风格。《刘老根》(第一部)剧由于题材和主题的时代感、浓郁的生活气息，掩盖了赵 本山表演上的缺陷，而在《马大帅》中，由于剧本的先天不足，他表演的缺陷显露出来 了——他既想演出生活的本真，又想搞点喜剧式的夸张，两者无法融合，因此，《马》 剧的表演。既不像喜剧的表演，又不像正剧的表演。意大利喜剧艺术家罗贝尔托·见尼 尼在《美丽人生》中的表演，创造性地将两者完美融合，值得学习和借鉴。 创作心态需要调整。赵本山目前创作心态是自我感觉良好，实际上是一种盲目乐观， 一些潜在的问题他似乎还没有意识到。比如，他的《马大帅》不够成功，但他自己却认 为是成功的，并且说，是按照好莱坞的模式创作出来的。 为赵本山支招。赵本山和何庆魁都是在黑土地成长起来的艺术家和作家，生活积累是 比较丰厚的。但人的阅历、学识、生活体验都是有限的，因此，不要动不动就搞续集。 同时，你们地位都发生变化了，不比当年公社的宣传队员，怎么深入生活，从心灵和思 想感情上和群众打成一片，向他们学习，这一个值得你们思考和探索的新课题，解决好 了，创作才会出现新的天地。还有，林青霞等演员曾有适当“间歇”的作法。休整一段 之后，自己很有冲劲，观众也感到新鲜。这样，对你的表导演创作，都是有益的。
